nkeng2010

Nkeng à Nkeng, Joël Christian:
Piraterie ou contrefaçon des œuvres musicales : facteurs explicatifs, modes operatoires et impact sur les artistes-musiciens à Yaoundé.
Memoire. Université de Yaoundé I, 2010. 159 p. & annexes 1-4

TABLE DES MATIÈRES

Epigraphe i
Dédicaces ii
Rémerciements iii
Liste des tableaux et illustrations iv
Liste des sigles, abbreviations et acronymes v
Glossaire vii
Resumé viii
Abstract ix
Sommaire x

Introduction 1
I – Présentation et justification du choix du sujet 2
II – Problématique 5
III – Hypothèses de recherche 9
IV – Revue de la littérature 10

V –  Méthodologie 13
V.1 – Cadre conceptuel de l’étude 14
          V.1.1 – Les variables 14
          V.1.1.1 -variable dépendante ou expliquée 14
          V.1.1.2 – variables indépendantes ou explicatives 14
          V.1.2 – Les indicateurs des variables indépendantes 15
          V.1.2.1 – Les indicateurs de la récession économique 15
          V.1.2.2 – Les indicateurs de la croissance démographique 15
          V.1.2.3 – Les indicateurs du développement des TIC 15
          V.1.2.4 – Les indicateurs de la crise des valeurs morales 15
V.2 – Cadre théorique d’analyse 16
          V.2.1 – L’approche dynamiste et critique 16
          V.2.2 – L’approche stratégique 19
V.3- Nécessaire recours à l’interdisciplinarité 21
V.4 – Techniques de collecte des données 23
          V.4.1 -L’observation et ses variantes 24
          V.4.1.1 – L’observation documentaire 24
          V.4.1.2 – L’observation directe 25
                    a)- L’observation directe non structurée 25
                    b)- L’observation directe structurée 26
          V.4.1.2 – L’observation-participation 27
V.4.2 – Les entretiens 28
V.5 – L’exigence d’une recherche qualitative 29
V.6 – L’échantillonnage 30
V.7 – Dépouillement, analyse et interprétation des entretiens 34
          1 – La vérification 35
          2 – Le rassemblement des questions 34
          3 – Le codage 34
             a) – Etablissement des catégories 35
             b) – Analyse de contenu d’interviews 35
             c) – Nombre de catégories 35
             d) – Le classement des réponses 35
VI – Clarifications terminologiques 35
VII – Champ d’observation 40
VII.1 – Champ géographique 40
VII.2 – Champ social 41
VIII – Plan de l’étude 42

Première partie
Approche globale du droit d’auteur et modes operatoires de la piraterie au Cameroun 43

Chapitre I
Approche globale du droit d’auteur 44
I  –  Droit d’auteur et propriété intellectuelle 45
I.1 – Evolution historique de la propriété intellectuelle et 
        des droits qui en découlent 45
I.2 – La propriété intellectuelle et la localisation du droit
         d’auteur en son sein 46
          a) – La propriété industrielle 46
          b) – La propriété littéraire et artistique 46
          c) – La propriété sui generis 46
I.3 – Le droit d’auteur 47
I.3.1 – Le droit moral ou droit de la personnalité 48
I.3.2 – Le droit patrimonial 48
I.4 – Les droits voisins du droit d’auteur 49
II  –  La spécificité des oeuvres musicales et leurs
         principales atteintes 49
II.1 – Caractéristiques générales de l’oeuvre musicale 
          susceptible d’être protégée 49
          1) -L’originalité 49
          2) – Nécessité d’une mise en forme de la créativité 50
II.2 -Atteintes portées aux oeuvres musicales 50
II.2.1 -Atteintes aux droits moraux 51
II.2.2 -Atteintes aux droits patrimoniaux 51

Chapitre II
Les modes operatoires de la piraterie 52
I – Les visages de la piraterie à Yaoundé 53
I.1 -Typologie des pirates ou des contrefacteurs 53
I.1.1 – Niveau individuel 53
I.1.2 – Niveau micro-social 54
I.1.3 – Niveau macro-social (global) 54
I.2 – Formes de piraterie ou de contrefaçon 56
I.2.1 – La forme analogique 56
         A – La copie d’enregistrements existants 56
                1) – La copie totale 56
                2) – La copie partielle 56
         B – L’enregistrement clandestin (« bootleg ») 58
I.2.2 – La forme numérique 59
I.2.3 – La piraterie des signaux de radiodiffusion et la piraterie par câble 60
II – Les pratiques de l’activité 61
II.1 – Localisation de la piraterie à Yaoundé 61
II.2 -Origine et distribution des oeuvres musicales contrefaisantes 64
II.2.1 – Pistes des oeuvres pirates ou contrefaisantes 64
II.2.1.1 – Le marché intérieur 64
II.2.1.2 – Les pays étrangers 65
         a) – Le port de Douala 65
         b) – La frontière avec les pays voisins 65
II.2.2 – Distribution des oeuvres musicales contrefaisantes 66
         a) – Organisation de la filière de distribution 66
         b) – La distribution des supports physiques pirates 67
         c) – Des points fixes de téléchargement 70

Deuxième partie
Facteurs éxplicatifs et impact de la piraterie des oeuvres musicales au Cameroun 71

Chapitre I
Démographie galopante, crise économique, développement des TIC et crise des valeurs morales au coeur du phénomène 72
I – Démographie galopante, récession économique des années 80 
      et pauvreté 73
I.1- La démographie galopante 73
I.2 – La récession économique des années 80 et ses corollaires 76
I.2.1 – Un contexte économique en ébullition 76
I.2.2 – Les PAS comme voie de sortie de la crise 77
I.2.2.1 – Contenu des P.A.S 78
I.2.2.2 – Faiblesses des PAS 79
I.2.2.3 – Echec des PAS, crise de l’emploi et montée du 
               chômage 80
I.3 – Essor du secteur informel 83
I.3.1 – Secteur informel comme source d’emplois, de revenus et 
           d’espoir 88
I.3.2 – Secteur informel : lieu privilégié du commerce illicite 91
II – Incidence du développement des TIC 92
II.1 – Le développement des TIC 92
II.2 – Libéralisation de l’Internet 93
II.3 – Dérives de la libéralisation de l’Internet 94
III – Société camerounaise et déliquescence des valeurs morales 95
III.1 – Une crise multidimensionnelle 97
          a) – L’homosexualité 97
          b) – La corruption et la prédation généralisée 99
          c) – Faux diplômes et faux âges 101
III.2- La culture camerounaise dans le tumulte 106
III.2.1 – La musique camerounaise: une musique de la 
              transgression (L’exemple du Bikutsi) 106
          a) – Des images souvent osées, lubriques et obscènes 106
          b) – Des thèmes et des paroles à connotation sexuelle 108
III.2.2 – Crise des structures camerounaises de protection du
               droit d’auteur et droits voisins 111

Chapitre II
Portée antinomique du phénomène 115
I – Le versant positif du phénomène 116
I.1 – Une importante débouchée pour les jeunes sans emplois 116
I.2 – Une réponse aux besoins essentiels des pauvres 116
I.3 – Un moyen efficace de distribution des oeuvres musicales 117
          a) – Degré de fréquence et de dépendance de la clientèle à
                  l’égard des oeuvres pirates 117
          b) – Accessibilité de la clientèle aux oeuvres musicales 118
          c) – Un moyen de promotion efficace des oeuvres
                 musicales 119
II – Des effets pervers considérables 119
II.1 – Au niveau politique 119
II.2 – Au niveau économique 120
II.3 – Au niveau social 121
          1) – Encombrement et confrontations dans l’espace 
                 urbain yaoundéen 121
          2) – Exclusion sociale ou marginalisation des
                  artistes-interprètes 122
II.4 – Au niveau culturel 123
          1) – Facteur majeur de la baisse de la production
                 artistique 123
          2) – Une entrave à une gestion collective efficace des
                  droits d’auteurs 124
          3) – Une gangrène pour l’art musical 125

Chapitre III
De la répression de la piraterie 127
I – Cadre juridique de la piraterie ou de la contrefaçon des 
     oeuvres musicales 128
I.1 – Eléments constitutifs du délit de contrefaçon 128
I.2 – La loi n° 2000/011 du 19 décembre 2000, relative au 
         droit d’auteur et droits voisins 128
I.3- Sanctions prévues par la loi camerounaise 129
I.3.1 – Dispositions pénales 129
I.3.2 – Dispositions civiles 130
I.3.3- Autres dispositions (mesures douanières) 130
II – Lutte contre la piraterie au Cameroun 130
II.1 – Initiatives en faveur de la lutte 131
II.1.1 – Initiatives prises par l’Etat 131
II.1.2 – Initiatives prises par les artistes-interprètes 132
          1) – Encombrement et confrontations dans l’espace
                 urbain yaoundéen 132
           2) – Exclusion sociale ou marginalisation des
                  artistes-interprètes 132
II.2 – Piraterie des oeuvres musicales au Cameroun: jusqu’ou
          peut aller la traque ? 133
II.3 – L’Etat camerounais : entre complicité et inertie 134

Conclusion 139

Bibliographie 145

Table des matières 153

Annexes 159
Annexe 1 : Guides d’entretien
Annexe 2 : Thèmes d’entretiens
Annexe 3 : Identité des personnes interviewees
Annexe 4
Titre I
Titre II
Chapitre II
Chapitre III
Chapitre IV
Titre III
Titre IV
Chapitre II
Titre V
Titre VI
Titre VII
Titre VIII

  • Mortaigne, Veronique:
    Cesaria Evora. La voix du Cap-Vert.
    Arles: Actes Sud, 1997. 203 p.

    ISBN 2-7427-1152-X 

    afropop1995

    ÍNDICE

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  • Mortaigne, Veronique:
    Cesaria Evora. La voix du Cap-Vert.
    Arles: Actes Sud, 1997. 203 p.

    ISBN 2-7427-1152-X 

    afropop1995

    CONTENTS

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  • Johnson, John William:
    ‘Heelloy’. Modern Poetry and Songs of the Somalis.
    London: HAAN Publishing, 1998. xxiii & 241 p.
    ISBN 978-1-874-20981-2

    CONTENTS

    Foreword to the first edition by B. W. Andrzejewski ix
    Foreword to the 1996 edition by Abdilahi Qarshi xi
    Preface to the first edition xv
    Preface to the 1996 edition xxiii

    1. Introduction
    The social context 1
    The Nature of Traditional Pastoralist Poetry 12
    The Historical Development of Modern Oral Poetry 17

    2. The Family of Miniature Genres
    The Nature of the Family of Miniature Genres 27
    The Poetry of the Miniature Family 32

    3. The emergence of the Belwo
    The Historical Background 49
    The Belwo is Born 53
    The Poetry of the Belwo 59

    4. The Heello: Period One
    The Metamorphosis: Belwo to Heello A 75
    The Modem Poem: Heello A to Heello B 82

    5. The Heello: Period Two
    The Historical Background 95
    The Poetry of the Second Period 103

    6. The Heello: Period Three
    The Historical Background 117
    The Poetry of the Third Period 146

    7. Characteristics of the Heello: All Periods
    Themes Common to All Periods 175
    Structural Characteristics and
    Development Common to All Periods 190
    The Impact of Media on Modern Poetry 208

    8. Conclusion
    The Inheritance of the Heello 215
    Forces Behind the Success and Development of Modern Poetry 216

  • Collins, [Edmund] John:
    Fela. Kalakuta Notes. 2nd edition
    Middletown, Conn.: Wesleyan University Press, 2015.  xii & 326 p.
    ISBN 978-0-8195-7539-5 (paper) 978-0-8195-7540-1 (ebook)

    CONTENTS

    Foreword by Banning Eyre ix
    Introduction 1

    Part 1 Early Days
    1 The Birth of Afrobeat 27
    2 Joe Mensah Remembers 41
    3 Fela in Ghana 49
    4 Stan Plange Remembers 29

    Part 2 Confrontation
    5 Kalakuta is Born 67
    6 “JB” Talks about Fela 73
    7 The Kalakuta Republic 81
    8 The Black President 114
    9 Amsterdam and After 125

    Part 3 Retrospect
    10 Mac Tontoh on Fela 139
    11 Frank Talk about Fela 152
    12 Obiba Plays It Again 165
    13 Smart Binete Sorts It Out 174
    14 Anku Checks Out the Beat 178
    15 Nana Danso Orchestrates 183
    16 Some Early Afro-Fusion Pioneers 197
    17 Interview with Fela 204
    18 Afterthoughts and Updates 209
    19. Felabrations at Home and Abroad 238

    Chronology 259
    Notes 269
    Selected Bibliography 281
    Discography 285
    Appendix A: “Shuffering and Shmiling” Score 303
    Index 309

  • Erlmann, Veit (ed.):
    Populäre Musik in Afrika.

    Veröffentlichungen des Museum für Völkerkunde.
    Neue Folge 53. Abteilung Musikethnologie VIII.
    Berlin: Museum für Völkerkunde, 1991. 312 pp. & 2 CDs.
    ISBN 3-88609-213-5

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    TABLE DES MATIÈRESafropop1995

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  • Sweeney, Philip:
    Directory of World Music. A Guide to Performers and their Music.
    With Contributions from Peter Gabriel, Andy Kershaw, Giberto Gil [&] Manu Dibango.
    London: Virgin Books, 1991. 262 p.
    Section Africa 1-81
    ISBN 0-86369-378-4

    sweeney1991CONTENTS

    AFRICA

    The North and West
    Introduction: Peter Gabriel 1
    Libya 3
    Tunisia 5
    Algeria 6
    Morocco 13
    Mauritania 16
    Senegal 17
    Mali 20
    Guinea 26
    Guinea-Bissau 29
    Cape Verde 29
    Sierra Leone 31
    Côte d’Ivoire 32
    Ghana 34
    Togo and Benin 36
    Nigeria 37

    Central Africa, The South and East
    Introduction: Manu Dibango 42
    Cameroon 44
    Zaire 49
    Congo 56
    Gabon 56
    Angola 57
    Zambia 58
    Mozambique 59
    Zimbabwe 60
    South Africa 65
    Madagascar 70
    Mauritius and Reunion 71
    Tanzania and Zanzibar 72
    Kenya 74
    Uganda 76
    Burundi 76
    Ethiopia 77
    Sudan 79

  • Lee, Hélène:
    Rockers d’Afrique. Stars et légendes du rock mandinque.
    Paris: Albin Michel, 1988. 223 pp.
    ISBN 2-226-03 139-1 

    TABLE DE MATIÈRESafropop1995

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