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Brunner, Anja:
Bikutsi – Popular Music in Postcolonial Cameroon in
the 1970s and 1980s. 
The Rise of a Beti Dance Music Genre.
Ph.D. Philologisch-Kulturwissenschaftliche Fakultät, Universität Wien, 2014. 384 p.

Dibango, Manu en collaboration avec Danielle Rouard:
Trois kilos de café.
Paris: Lieu Commun, 1989. 222 p.
Table des matières
English edition
Dibango, Manu in collaboration with Danielle Rouard:
Three Kilos of Coffee: An Autobiography.
Chicago, Ill.: University of Chicago Press, 1994.  146 p.
Contents

Dibango, Manu avec Gaston Kelman:
Balade en saxo dans les coulisses de ma vie.
Montréal, QC: l’Archipel, 2013. 202 p.
Table des matières

Fowlie, Luke:
Étude du syncrétisme de l’assiko à travers le geste et
le foyer socioculturel d’un guitariste Bassa.

Mémoire. Département de Musicologie, Faculté de Musique. Université de Montréal, 2015. 174 p.
Table des matièresPDF Download / Télécharger / Baixar 7.69 MB

Funtim, Joseph & Anne Cillon Perri :
Zanzibar Epeme Théodore et les Têtes Brûlées. La passion Bikutsi.
Yaoundé: Éditions Frikiya, 2013. 159 p.
Table des matières

Guillaume, Nana:
André-Marie Tala. Le verbe et la guitare.
Yaoundé: Trajectoires Proximié, 2005. 146 p.
Table des matières

Ketchiemen, Arol:
Les icônes de la Musique Camerounaise.
Yaoundé & Douala: Les Èditions du Muntu, 2018. 286 p.
Table des matières

Mbala, Agnès Marie épouse Nkili: *
Bikutsi. Chants de femmes chez les Mvëlë.
Thèse. Université de Paris X Nanterre, 1985. 704 p.
Num. national de thèse 1985PA100249

Mbia, Emma:
Le Bikutsi: Danse de la Foret.
Mémoire. Universite de Paris V Sorbonne, 1992.

Minko Mba, Remy:
Le phénomene Makossa.
Mémoire. École supérieure internationale de journalisme de Yaoundé (ESIJY), 1977.

Ndjana, Hubert Mono:
Les chansons de Sodome et Gomorrhe.
Yaoundé: Editions du Carrefour, 1999. 130 p.
Table des matières

Nkeng à Nkeng, Joël Christian:
Piraterie ou contrefaçon des œuvres musicales : facteurs explicatifs,
modes operatoires et impact sur les artistes-musiciens à Yaoundé.

Memoire. Université de Yaoundé I, 2010. 159 p. & annexes
Table des matières1:1 Download / Télécharger / Baixar 1.85 MB

Nkili, Agnès Marie Mbala:
Bikutsi : Chants de femmes chez les Mvëlë.
Thèse, Université Paris Ouest Nanterre La Défense, 1985. 704 p.
Num. national de thèse : 1985PA100249

Noah, Daniel Anicet:
La musique camerounaise : l’expansion.
Mémoire. École supérieure internationale de journalisme de Yaoundé (ESIJY), 1976.

Noah, Jean Maurice:
Le Bikutsi du Cameroun.
Ethnomusicologie des “Seigneurs de la forêt”.

Yaoundé: Carrefour/Erika, 2004. 128 p.
Table des matières

Noah, Jean Maurice:
Le Makossa. Une musique africaine moderne.
Paris: L’Harmattan, 2010. 131 p.
Table des matières

Rathnaw, Dennis Michael:
Waiting for Gumbo: Cargo Cults, Media and the Bikutsi of Cameroon.
Ph.D. University of Texas (Austin, Tex.), 2009. xvi & 160 p.
ContentsPDF Download / Télécharger / Baixar 72.90 MB

Tagne, David Ndachi:
Anne Marie Nzié. Secrets d’or.
Yaoundé: Éditions SOPECAM, 1990. 193 p.
Table des matières

Teko, Henri Tedongmo:
La piraterie musicale au Cameroun.
Une analyse socio-économique du marché illégal des œuvres musicales.

Saarbrücken: Éditions universitaires européennes, 2011. 84 p.
Table des matières

Toure, Aladji:
Les secrets de la basse africaine. Secrets of the African Bass.
Paris: Éditions Henry Lemoine, 2005. 61 p. & CD
Table des matières

Vakunta, Peter Wuteh:
The Life and Times of a Cameroonian Icon.
Tribute to Lapiro de Mbanga Ngata Man.

Bamenda: Langaa RPCID, 2014. xiv & 189 p.
Contents

Wassy, Brice:
Rhythms from Cameroon. Rythmes du Cameroun.
Paris: Éditions Henry Lemoine, 2000. 32 p. & CD
Contents / Table des matières

Yené, Jean Jacques Rousseau:
La chanson camerounaise.
Sociologie actuelle et mécanismes de contrôle de l’opinion.

Paris: L’Harmattan, 2015. 110 p.
Table des matières

Page créée 05/09/2017 © afrobib.com –mis à jour 17/10/2018

  • Dibango, Manu en collaboration avec Danielle Rouard:
    Trois kilos de café.
    Paris: Lieu Commun, 1989. 222 p. Réimpression 1994.
    ISBN 2-86705-126-6

    TABLE DES MATIÈRES

    Niemelo bolo 9
    Really the blues 25
    L’African Jazz 61
    Tam-Tam à Léopoldville 71
    Affaires de quartier 83
    Soul Party 97
    A voudrais être un Noir 109
    Ibida 125
    Soul Makossa  139
    Agouti et fouton 155
    Douala Sérénade 171
    Tam Tam pour l’Ethiopie 185
     Blacke sonorité 193
    Sonacotra Blues 203

    Discographie de Manu Dibango 213
    Distinctions honorifiques 217

  • Dibango, Manu in collaboration with Danielle Rouard:
    Three Kilos of Coffee: An Autobiography.
    Chicago, Ill.: University of Chicago Press, 1994.  146 p.
    ISBN 978-0-2261-4490-0

    CONTENTS

    Foreword by Danielle Rouard ix

    Nimele Bolo 1
    Really the Blues 11
    “Indépendance Cha-Cha” 23
    African Jazz 35
    The Tam-Tam of Léopoldville 41
    Neighborhood Business 49
    Soul Party 59
    I’d Like to Be a Black Man 67
    “Idiba” 77
    “Soul Makossa” 85
    Agouti and Foutou: Of Field Rats and Fufu 95
    “Douala Sérénade” 105
    “Tam-Tam pour L’Ethiopie” 113
    Black Resonance 119
    “Sonacotra Blues” 125

    Honors and Distinctions 131
    Discography 133
    Index 137

  • Dibango, Manu avec Gaston Kelman:
    Balade en saxo dans les coulisses de ma vie.
    Montréal, Québec: l’Archipel, 2013. 202 p.
    ISBN 978-2-8098-1269-5

    TABLE DES MATIÈRES

    Prologue 5

    Afrique 25
    L’éveil au panafricanisme 35
    Renaissance africaine 55
    Le Congo, capitale de la renaissance musicale africaine 63
    Nul n’est prophète en son pays 73
    La Côte d’Ivoire ou la perte des illusions 91
    Art et universalité 119

    États-Unis 143
    L’Amérique, telle que je l’ai rêvée 149
    « Soul Makossa », un destin américain 161
    « Soul Makossa », l’Afrique rêvée des Noirs américains 169
    Que sont les rêves de nos pères devenus 179

    France 191
    Les plaisirs démodés 201
    Pauvre Mamadou, de l’exception à la règle 209
    J’ai deux amours 215
    Un beau matin, je sais que je m’éveillerai 225
    Soir au village 237
    Nouveau départ 253

    Mémoires Pili-Pili 259
    Les rêves de mon père, en guise de conclusion 287

    Discographie 295

  • Fowlie, Luke:
    Étude du syncrétisme de l’assiko à travers le geste et le foyer socioculturel d’un guitariste Bassa.
    Mémoire, Département de Musicologie, Faculté de Musique Université de Montréal, 2015 174 p.

    TABLE DES MATIÈRES

    Introduction  1

    Chapitre 1
    La gestuelle du jeu de la guitare en Afrique : perspective comparative 7
    Introduction  7
    1 Une brève histoire des origines de la guitare en Afrique
    Sub-Saharien 8
    1.1 La guitare Kru 8
    1.2 La guitare « sèche » 10
    2 La guitare et le mouvement : son vocabulaire gestuel 12
    2.1 Morphologie de la guitare et caractéristiques anatomiques
    des doigts 14
    2.2 Techniques de la guitare classique 16
    2.3 Techniques afro-américains « folk- blues » 24
    2.4 Les techniques de guitare « africaines » : le spectre
    d’influences urbaines et rurales, traditionnelles et modernes 34
    2.4.1 Les styles de guitare katanga 34
    2.4.2 Styles de guitare kenyan 37
    2.4.3 Le style maskanda de la guitare « zulu » 38
    2.4.4 La guitare mandingue et celle du Sahel 39
    3 La guitare électrique en Afrique : nouveaux enjeux 43
    3.1 La guitare électrique au Zaïre (République démocratique
    du Congo) 44
    3.2 La guitare électrique dans l’ère postindépendance en
    Guinée et Mali 46
    3.3 La guitare et le Mbira de Zimbabwe 47
    Conclusion 52

    Chapitre 2
    Atna Njock et les Bassa de Cameroun 54
    Introduction 54
    1 Les Bassa de Cameroun 55
    1.1 Origines et territoire 55
    1.2 Histoire politique : Impact du colonialisme et du christianisme dans les régions Bassa 56
    1.3 Ruben Um Nyobe et l’Union des Populations de Cameroun 62
    1.4 Les systèmes traditionnels de pouvoir social et spirituel des Bassa 64
    1.5 Musique et danse traditionnelle des Bassa 72
    2 Atna Njock : son univers musical 74
    2.1 Initiation et formation 74
    2.2 L’influence des Pygmées 76
    2.3 Formation à la guitare 78
    2.4 L’influence occidentale 84
    3 Musique, parole et mouvement 81
    Conclusion 91

    Chapitre 3
    Les syncrétismes de la musique assiko : une question de gestuelle 92
    1 Les origines d’assiko 93
    1.1 L’aṣíkò nigérien 94
    1.2 L’assiko camerounais 96
    1.3 L’assiko de Jean Bikoko 98
    2 Les éléments musicaux et la danse 100
    2.1 La clave 102
    2.2 La danse assiko 104
    2.3 Le déroulement typique de l’assiko 108
    2.4 Le chant 116
    3 Le vocabulaire gestuel et harmonique du jeu de
    la guitare assiko 117
    3.1 Le jeu de Jean Bikoko 118
    3.2 Le jeu d’Atna Njock 122
    3.2.1 L’influence des instruments de percussion 123
    4 Assiko actuelle : Analyse de la pièce Assiko, Goutte d’eau 128
    Conclusion 133

    Conclusion 135

    Liste des figures
    Fig 1 Clave assiko Bassa  102
    Fig 2 Clave assiko Bassa : Les deux mains 103
    Fig 3 Clave Assiko Eton 104
    Fig 4 Bog Bes 111
    Fig 5 Pont et Bog Bes 112
    Fig 6 Ntumbu Bikoko 113
    Fig 7 Pont et Ntumbu 113
    Fig 8 Majo « Blues » 115
    Fig 9 Jean Bikoko Bi Pom Bi Nol Sara 120
    Fig 10 Improvisation Bi Pom Bi Nol Sara 122
    Fig 11 Bog Bes 2 124
    Fig 12 Bog Bes : Goutte d’Eau 124
    Tableaux
    1 Position de la main droite, technique classique 140
    2 Position de la main gauche, technique classique 140
    3 Position de la main droite, style Piedmont 141
    4 Position de la main gauche, style Piedmont 141
    5 Le College Libamba 142
    6 Atna Njock, pendant ses études au college 142
    7 Jean Bikoko: position de sa main droite 143
    8 Atna Njock: position de sa main droite 143
    9 Paroles de Goutte d’Eau 144
    10 « Aide pour lire la langue Bàsàa » (í Bòló, 2011) 144

    Annexes
    Annexe I 145
    Les accords communs de la première position
    et explication du système de tablature
    Annexe II 147
    Abana kili, mi dai-o (transcription en Schmidt (2010) [Audio 1]
    Annexe III 148
    Carte de pays Bassa (Njock 1979).
    Annexe IV 149
    Give me good fish, Water of the Barrage – P.E Njock.
    Annexe V 150
    Transcription de Goutte d’Eau.

    Materiels audiovisuels
    Audio
    1 Extrait de guitar Kru – Abana kili,mi dai-o (Interpreté par Luke Fowlie de la  transcription en Stone (2010) [Annexe II])
    2 Puzzle effects : Comparison entre de versions de la chanson Masanga.
    3 Clave Assiko Bassa
    4 Comparison des vocables des claves assiko Bassa et Eton.
    5 Jean Bikoko, Bi Pom Bi Nol Sara – Introduction
    6 Jean Bikoko, Bi Pom Bi Nol Sara – Improvisation
    7 Atna Njock – Goutte d’Eau (i Bolo, 2011)
    Vidéos
    1 Préparation en alternance des doigts en technique classique
    2 Jeu des arpèges: préparation séquentielle
    3 Jeu des arpèges: préparation simultanée
    4 Mouvement du pouce: technique classique
    5 Jeu de tierces: classique vs folk blues
    6 «Root progression» / utilisation du pouce de la main gauche.
    7 «Cross finger technique».
    8 Présentation du déroulement d’un Contexte Assiko
    9 Voyage dans le rythme Assiko.

  • Funtim, Joseph & Anne Cillon Perri:
    Zanzibar Epeme Théodore et les Têtes Brûlées. La passion Bikutsi.
    Yaoundé: Éditions Frikiya, 2013. 159 p.
    ISBN 978-9956-473-76-2

    TABLE DES MATIÈRES

    Introduction 5

    Le feu des origines 9
    Les grands maîtres 15
    Les mille plateaux de Zanzibar 25
    Cabarets et autres lieux de production du Bikutsi moderne 25
    Jean Marie Ahanda 39
    Les Têtes Brûlées et le New Bikutsi 55
    Les Têtes Brûlées a Tele Podium : La grande revanche du Bikutsi 65
    Les Seigneurs de la scene. L’inénarrable duo Atebass et Zanzibar 73
    Rythmique et orchestration 85
    « Man no run » 93
    Abim ta dili, Le chant de cygne 105
    Le Bikutsi apres Zanzibar 115
    Une histoire politique du Bikutsi: Entre enjeux partisans, défis éthiques et perspectives ésthetiques 135
    Conclusion 147

    Bibliographie 155
    Remerciements 157

  • Guillaume, Nana:
    André-Marie Tala. Le verbe et la guitar.
    Yaoundé: Trajectoires Proximié, 2005. 146 p.
    ISBN 9956-429-10-4

    TABLE DES MATIÈRES

    Première partie
    Entretiens 11

    I. La musique, le concert et l’enregistrement 13
    II -André MarieTala au Quotidien : Rapports avec le monde 30

    Deuxième Partie
    La Thématique chez Andre-Marie Tala 49

    I.  L’identité culturelle 51
    Yubimo (Ecoute les autres) 52
    Po’neka (La nouvelle génération) 54
    Ma’ (Grand-mere) 56
    Sesu 58
    Tamo 60
    La’jo (Bandjoun) 62
    Binam (Le couchant) 64
    Mother Africa 66
    II. Le culte du travail et de l’effort 69
    Les peines du travail 70
    J’ai faim 72
    Soul cacao 74
    Café 76
    Côte d’Ivoire 78
    Na Mala Ebolo (Je vais au travail) 80
    III. La conscience sociale et morale 83
    Je vais à Yaoundé 84
    Beaux- frères, Belles-sœurs 86
    Qui peut  y croire 88
    Mô Ninio (L’hornrne de vénté) 90
    Mô pom (Prudence) 92
    Motsebo (L’homme susceptible) 94
    Bogne (La haine) 96
    Wabo 98
    Qui saurait me dire 100
    Cœur d’enfant  102
    Donnons-nous la main 104
    IV. La conscience spirituelle 107
    Otak a bi wa (Ne m’ abandonne pas) 108
    Po Tak si nan (Laissez Dieu tranquille) 110
    Sikati (Dieu veille toujours) 112
    Krissime (Noël) 114
    Quand c’est ton jour 116
    V. L’amour 119
    Ke sin bi som mo (Ne le dis à personne) 120
    Pardonne-moi  122
    Black Woman 124
    O ba djui Tala (A mon épouse) 126
    Lomdie (Le mariage) 128
    Lomdie 129
    Rouge à lèvres 130
    Vivre ensemble 132
    VI. Le visionnaire 135
    Up side trong (Les temps sont durs) 136
    Crise 138

    Troisième partie
    La discographie de André-Marie Tala 141

  • Ketchiemen, Arol:
    Les icônes de la Musique Camerounaise. Tome 1.
    Yaoundé & Douala: Les Èditions du Muntu, 2018. 286 p.
    ISBN 978-2-956-28740-7

    TABLE DES MATIÈRES

    Préface 7
    Avant-propos 8

    « Les Rythmes de chez nous » 12
    Assiko 14
    Bikutsi 16
    Makossa 21
    Mangambeu 26
    Ben Skin 28

    « Les artistes » 29
    All Baba 30
    André-Marie Tata 33
    Ange Ebogo Emerent 38
    Anne-Marie Nzié 42
    Archangelo de Moneko et Marie Archangel 48
    Bébé Manga 53
    Ben Decca 56
    Charlotte Mbango 60
    Cheramy de la Capitale 63
    Claude Ndam 66
    Clément Djimogne 71
    Dina Bell 76
    Ebanda Manfred 79
    Eboa Lotin Emmanuel 83
    Ekambi Brillant 87
    Eko Roosevelt 91
    Elanga Maurice 96
    Elvis Kemayo 98
    Emile Kangue 103
    Francis Bebey 106
    François Misse Ngoh 112
    Georges Mouangue 116
    Georges Seba 119
    Gérard Djoumbissie 122
    Grace Decca 124
    Guy Lobé 127
    Jean Bikoko Aladin 130
    Joe Mboulè 133
    Koko Ateba 136
    Lapiro de Mbanga 141
    Mama Ohandja 145
    Manu Dibango 149
    Marthe Zambo 160
    Medjo Me Nsom Jacob 163
    Mekongo Président 165
    Messi Martin 172
    Moni Bilé 177
    Ndedi Eyango 181
    Ndo Clément 189
    Nelle Eyoum 191
    Nkotti François 193
    Ottou Marcellin 200
    Petit Pays 205
    Pierre Didy Tchakounte 213
    Prince Nico Mbarga 216
    Rachel Tchoungui 219
    Sallé John 224
    Sam Fan Thomas 228
    Pierre Tchana 233
    Tim & Foty 235
    Tokoto Ashanti 244
    Toto Guillaume 247
    Zanzibar 253

    « Les étoiles filantes de la musique camerounaise » 259
    Bebey Black 260
    Betti Betti 262
    Bill Loko 264
    Chantal Alima Stone 266
    Eddy Edouthe 268

    « Les oublies de l’Histoire » 270
    [Kamden Irenée 271
    Lydia Ewandé 271
    Uta Bella 272
    Tity Edima 272
    Les régions Nord-Ouest et Sud-Ouest 271
    Namy Jean de Boulon 273
    Monazang  (Joseph Elle Mvouma) 273
    Vatis Siwany 273
    Mbakop Idylle 274
    Nkembé Pessauk 274
    Jean-Marie Ahanda 275
    Les Têtes Brulées 276
    Mekongo Président 277
    Moulin Rouge (bar dancing) 277]

    « References » 278
    Bibliographie 282
    Articles scientifiques, Mémoires, revues, pochettes 283
    Emissions TV et Radio, Presses 283

    Remerciements 281
    Table des matières 282

  • Ndjana, Hubert Mono:
    Les chansons de Sodome et Gomorrhe.
    Yaoundé: Editions du Carrefour, 1999. 130 p.
    ISBN N/A

    TABLE DES MATIÈRES

    Avantpropos 3

    Esquisse d’une génèse 9
    Allègre Forte Fortissimo 19
    Esquisse d’une anthologie 25
     
    Edgard Yonkeu 39
    Pedro du Cameroun 46
    Saint Désir Atango 59
    Meyong Ambroise 66
    Mbarga Tino 72
    Petit Pays 82
    Petit Prince 89
    Les Arts et Assouvissement 95
    1 Le Bikutsi 2 Le Dombolo 3 Lefond et la forme 114
     
    Conclusion 125

  • Nkeng à Nkeng, Joël Christian:
    Piraterie ou contrefaçon des œuvres musicales : facteurs explicatifs, modes operatoires et impact sur les artistes-musiciens à Yaoundé.
    Memoire. Université de Yaoundé I, 2010. 159 p. & annexes 1-4

    TABLE DES MATIÈRES

    Epigraphe i
    Dédicaces ii
    Rémerciements iii
    Liste des tableaux et illustrations iv
    Liste des sigles, abbreviations et acronymes v
    Glossaire vii
    Resumé viii
    Abstract ix
    Sommaire x

    Introduction 1
    I – Présentation et justification du choix du sujet 2
    II – Problématique 5
    III – Hypothèses de recherche 9
    IV – Revue de la littérature 10

    V –  Méthodologie 13
    V.1 – Cadre conceptuel de l’étude 14
              V.1.1 – Les variables 14
              V.1.1.1 -variable dépendante ou expliquée 14
              V.1.1.2 – variables indépendantes ou explicatives 14
              V.1.2 – Les indicateurs des variables indépendantes 15
              V.1.2.1 – Les indicateurs de la récession économique 15
              V.1.2.2 – Les indicateurs de la croissance démographique 15
              V.1.2.3 – Les indicateurs du développement des TIC 15
              V.1.2.4 – Les indicateurs de la crise des valeurs morales 15
    V.2 – Cadre théorique d’analyse 16
              V.2.1 – L’approche dynamiste et critique 16
              V.2.2 – L’approche stratégique 19
    V.3- Nécessaire recours à l’interdisciplinarité 21
    V.4 – Techniques de collecte des données 23
              V.4.1 -L’observation et ses variantes 24
              V.4.1.1 – L’observation documentaire 24
              V.4.1.2 – L’observation directe 25
                        a)- L’observation directe non structurée 25
                        b)- L’observation directe structurée 26
              V.4.1.2 – L’observation-participation 27
    V.4.2 – Les entretiens 28
    V.5 – L’exigence d’une recherche qualitative 29
    V.6 – L’échantillonnage 30
    V.7 – Dépouillement, analyse et interprétation des entretiens 34
              1 – La vérification 35
              2 – Le rassemblement des questions 34
              3 – Le codage 34
                 a) – Etablissement des catégories 35
                 b) – Analyse de contenu d’interviews 35
                 c) – Nombre de catégories 35
                 d) – Le classement des réponses 35
    VI – Clarifications terminologiques 35
    VII – Champ d’observation 40
    VII.1 – Champ géographique 40
    VII.2 – Champ social 41
    VIII – Plan de l’étude 42

    Première partie
    Approche globale du droit d’auteur et modes operatoires de la piraterie au Cameroun 43

    Chapitre I
    Approche globale du droit d’auteur 44
    I  –  Droit d’auteur et propriété intellectuelle 45
    I.1 – Evolution historique de la propriété intellectuelle et 
            des droits qui en découlent 45
    I.2 – La propriété intellectuelle et la localisation du droit
             d’auteur en son sein 46
              a) – La propriété industrielle 46
              b) – La propriété littéraire et artistique 46
              c) – La propriété sui generis 46
    I.3 – Le droit d’auteur 47
    I.3.1 – Le droit moral ou droit de la personnalité 48
    I.3.2 – Le droit patrimonial 48
    I.4 – Les droits voisins du droit d’auteur 49
    II  –  La spécificité des oeuvres musicales et leurs
             principales atteintes 49
    II.1 – Caractéristiques générales de l’oeuvre musicale 
              susceptible d’être protégée 49
              1) -L’originalité 49
              2) – Nécessité d’une mise en forme de la créativité 50
    II.2 -Atteintes portées aux oeuvres musicales 50
    II.2.1 -Atteintes aux droits moraux 51
    II.2.2 -Atteintes aux droits patrimoniaux 51

    Chapitre II
    Les modes operatoires de la piraterie 52
    I – Les visages de la piraterie à Yaoundé 53
    I.1 -Typologie des pirates ou des contrefacteurs 53
    I.1.1 – Niveau individuel 53
    I.1.2 – Niveau micro-social 54
    I.1.3 – Niveau macro-social (global) 54
    I.2 – Formes de piraterie ou de contrefaçon 56
    I.2.1 – La forme analogique 56
             A – La copie d’enregistrements existants 56
                    1) – La copie totale 56
                    2) – La copie partielle 56
             B – L’enregistrement clandestin (« bootleg ») 58
    I.2.2 – La forme numérique 59
    I.2.3 – La piraterie des signaux de radiodiffusion et la piraterie par câble 60
    II – Les pratiques de l’activité 61
    II.1 – Localisation de la piraterie à Yaoundé 61
    II.2 -Origine et distribution des oeuvres musicales contrefaisantes 64
    II.2.1 – Pistes des oeuvres pirates ou contrefaisantes 64
    II.2.1.1 – Le marché intérieur 64
    II.2.1.2 – Les pays étrangers 65
             a) – Le port de Douala 65
             b) – La frontière avec les pays voisins 65
    II.2.2 – Distribution des oeuvres musicales contrefaisantes 66
             a) – Organisation de la filière de distribution 66
             b) – La distribution des supports physiques pirates 67
             c) – Des points fixes de téléchargement 70

    Deuxième partie
    Facteurs éxplicatifs et impact de la piraterie des oeuvres musicales au Cameroun 71

    Chapitre I
    Démographie galopante, crise économique, développement des TIC et crise des valeurs morales au coeur du phénomène 72
    I – Démographie galopante, récession économique des années 80 
          et pauvreté 73
    I.1- La démographie galopante 73
    I.2 – La récession économique des années 80 et ses corollaires 76
    I.2.1 – Un contexte économique en ébullition 76
    I.2.2 – Les PAS comme voie de sortie de la crise 77
    I.2.2.1 – Contenu des P.A.S 78
    I.2.2.2 – Faiblesses des PAS 79
    I.2.2.3 – Echec des PAS, crise de l’emploi et montée du 
                   chômage 80
    I.3 – Essor du secteur informel 83
    I.3.1 – Secteur informel comme source d’emplois, de revenus et 
               d’espoir 88
    I.3.2 – Secteur informel : lieu privilégié du commerce illicite 91
    II – Incidence du développement des TIC 92
    II.1 – Le développement des TIC 92
    II.2 – Libéralisation de l’Internet 93
    II.3 – Dérives de la libéralisation de l’Internet 94
    III – Société camerounaise et déliquescence des valeurs morales 95
    III.1 – Une crise multidimensionnelle 97
              a) – L’homosexualité 97
              b) – La corruption et la prédation généralisée 99
              c) – Faux diplômes et faux âges 101
    III.2- La culture camerounaise dans le tumulte 106
    III.2.1 – La musique camerounaise: une musique de la 
                  transgression (L’exemple du Bikutsi) 106
              a) – Des images souvent osées, lubriques et obscènes 106
              b) – Des thèmes et des paroles à connotation sexuelle 108
    III.2.2 – Crise des structures camerounaises de protection du
                   droit d’auteur et droits voisins 111

    Chapitre II
    Portée antinomique du phénomène 115
    I – Le versant positif du phénomène 116
    I.1 – Une importante débouchée pour les jeunes sans emplois 116
    I.2 – Une réponse aux besoins essentiels des pauvres 116
    I.3 – Un moyen efficace de distribution des oeuvres musicales 117
              a) – Degré de fréquence et de dépendance de la clientèle à
                      l’égard des oeuvres pirates 117
              b) – Accessibilité de la clientèle aux oeuvres musicales 118
              c) – Un moyen de promotion efficace des oeuvres
                     musicales 119
    II – Des effets pervers considérables 119
    II.1 – Au niveau politique 119
    II.2 – Au niveau économique 120
    II.3 – Au niveau social 121
              1) – Encombrement et confrontations dans l’espace 
                     urbain yaoundéen 121
              2) – Exclusion sociale ou marginalisation des
                      artistes-interprètes 122
    II.4 – Au niveau culturel 123
              1) – Facteur majeur de la baisse de la production
                     artistique 123
              2) – Une entrave à une gestion collective efficace des
                      droits d’auteurs 124
              3) – Une gangrène pour l’art musical 125

    Chapitre III
    De la répression de la piraterie 127
    I – Cadre juridique de la piraterie ou de la contrefaçon des 
         oeuvres musicales 128
    I.1 – Eléments constitutifs du délit de contrefaçon 128
    I.2 – La loi n° 2000/011 du 19 décembre 2000, relative au 
             droit d’auteur et droits voisins 128
    I.3- Sanctions prévues par la loi camerounaise 129
    I.3.1 – Dispositions pénales 129
    I.3.2 – Dispositions civiles 130
    I.3.3- Autres dispositions (mesures douanières) 130
    II – Lutte contre la piraterie au Cameroun 130
    II.1 – Initiatives en faveur de la lutte 131
    II.1.1 – Initiatives prises par l’Etat 131
    II.1.2 – Initiatives prises par les artistes-interprètes 132
              1) – Encombrement et confrontations dans l’espace
                     urbain yaoundéen 132
               2) – Exclusion sociale ou marginalisation des
                      artistes-interprètes 132
    II.2 – Piraterie des oeuvres musicales au Cameroun: jusqu’ou
              peut aller la traque ? 133
    II.3 – L’Etat camerounais : entre complicité et inertie 134

    Conclusion 139

    Bibliographie 145

    Table des matières 153

    Annexes 159
    Annexe 1 : Guides d’entretien
    Annexe 2 : Thèmes d’entretiens
    Annexe 3 : Identité des personnes interviewees
    Annexe 4
    Titre I
    Titre II
    Chapitre II
    Chapitre III
    Chapitre IV
    Titre III
    Titre IV
    Chapitre II
    Titre V
    Titre VI
    Titre VII
    Titre VIII

  • Noah, Jean Maurice:
    Le Bikutsi du Cameroun. Ethnomusicologie des “Seigneurs de la forêt”.
    Yaoundé: Carrefour/Erika, 2004. 128 p.
    ISBN N/A

    TABLE DES MATIÈRES

    Préface 11
    Introduction 15

    Première partie
    Aux sources d’une musique : hier le bikutsi 19

    Chapitre 1
    Les sources sociologiques : le génie féminin 21
    A – Une société phallocratique 21
    B – Une critique sociale oblique 25

    Chapitre 2
    Les Sources rythmiques et instrumentales : l’apport masculin 27
    A – Le balafon 29
    B – Le mvet, mandoline, cithare 35
    B1 – Le « mvet bibòn » (mvet des amants) 35
    B2 – Le « mvet engubi » 35
    B3 – Le « mvet ekan » 36

    Deuxième partie
    Le bikutsi  et son identité aujourd’hui 37

    Chapitre 1
    Les standards rythmiques, harmoniques et mélodiques  41
    A – L’acoustique 41
    B – L’organologie 45

    Chapitre 2
    Les standards textuels 47
    A – La forme 47
    B – Le fond 48
    B1 – L’engagement politique  49
    B2 – La dérive pornographique 55
     
    Troisième partie
    Et demain le bikutsi : prolégomènes à une « sortie de la forêt » 67

    Chapitre 1
    Les nécessaires « concessions rythmiques » 73
    A – Les concessions locales : du cloisonnement au foisonnement 76
    B – L’ouverture à l’universel : l’exception culturelle dans la mondialisation 77

    Chapitre 2
    L’impératif scientifico-technologique 81
    A – Aspects technico-artistiques 81
    B – L’art et la science : le Bikutsi à l’école 83
    C – La rationalité du show business : la logique de l’économie de marché 86

    Répertoire 91
    I – Artistes 91
    II – Groupes 107
    III – Arrangeurs 112
    IV – Maisons de production 114
    V – Grands cabarets 115

    Conclusion 117
    Postface 123
    Bibliographie 125

  • Noah, Jean Maurice:
    Le Makossa. Une musique africaine moderne.
    Paris: L’Harmattan, 2010. 131 p.
    ISBN 978-2-296-54150-4

    TABLE DES MATIÈRES

    Sommaire 7
    Préface 9
    Introduction 15

    Première partie
    Au fondement du makossa 21

    Chapitre I
    Les dynamiques de l’interieur
    Ethnogenèse du makossa 25
    1) L’assiko 27
    2) Le bolobo 29
    3) L’essewe 29
    4) Le contexte sociopolitique 30

    ChapitreII
    Les dynamiques externes
    Exogenèse du makossa 33
    1) Le gospel  et le chant classique des églises baptistes 33
    2) Le high-life 34
    3) Le merengue 34
    4) La rumba congolaise 35
    5) Le mouvement funky-disco : the Motown sound 36

    Deuxième partie
    L’architectonie du makossa 39
    Grammaire de base 39

    Chapitre I
    Le linteau technique du makossa 43
    1) Les formulations rythmiques 43
    2) L’orchestration du makossa 46
    3) L’acoustique du makossa 48

    Chapitre II
    Le linteau esthétique 51
    1) Le makossa classique 51
    2) Les fusions 51
    a) Les fusions avec les rythmes locaux 52
    b) Les fusions avec les rythmes internationaux 52

    Chapitre III
    Le linteau chorégraphique 55
    1) La syntaxe chorégraphique du makossa 55
    2) Les innovations 57

    Troisième partie
    Trajectoire historique et mise en perspective du makossa 59

    Chapitre I
    L’age d’or : la makossa mania 63
    1) Le temps des pionniers 63
    2) La maturation : 1966-1976 65
    3) La gloire et l’hégémonie du makossa : 1976-1986, la makossa mania 67

    Chapitre II
    La crise du makossa 77
    1) La rationalite de la pute : musique diaspora 77
    2) Le makossa : un géant aux pieds d’argile 78
    3) Le « tsunami » économique 82

    Chapitre III
    La relance du makossa 85
    1) La formation 85
    2) Le reboisement identitaire  86
    3) Le financement et la promotion 87

    Conclusion 89

    Index des principaux acteurs 91
    Les maisons de production 125
    Les principaux arrangeurs 127
    Les studios d’enregistrement 129
    Maisons de distribution 131
    Bibliographie 133
    Articles 133

    Dictionnaires et encyclopedias 133
    Mémoires et rapports 133
    Ouvrages généraux 133
    Journaux et magazines 134
    Emissions radio 135
    Programmes télé 136
    Webographie 136
    Entretiens 136

  • Rathnaw, Dennis Michael:
    Waiting for Gumbo: Cargo Cults, Media and the Bikutsi of Cameroon.
    Ph.D. University of Texas (Austin, Tex.), 2009. xvi & 160 p.

    CONTENTS

    List of Figures xv

    Introduction
    Cargo Cults for the New Millennium (radio trottoir) 1
    Chapter Two
    Les Têtes Brulées Redux: Strategic Minstrelsy Goes Patriotic (radio one battery) 55
    Chapter Three
    The Eroticization of Bikutsi: Reclaiming Female Space Through Popular Music and Media (radio kongosa) 81
    Chapter Four
    Revisiting the Local Record Industry: the Formation of Digital Collectives in Cameroon (radio 33) 110
    Chapter Five
    Pour La Transparence: the CMC, the African Media Federation and the Failure of Organization (FM Malabo) 129

    Conclusion 144

    Bibliography 151

  • Tagne, David Ndachi:
    Anne Marie Nzié. Secrets d’or.
    Yaoundé: Éditions SOPECAM, 1990. 193 p.
    ISBN 2-86969-037-1

    TABLE DES MATIÈRES

    Avant-propos 9

     1 Les cloches de Bibia 11
     2 La fille de la douleur 17
     3 La première couronne 25
     4 Les guerres de Cromwell Nzié 31
     5 Les podiums de Cromwell et Anne Mvunga 57
     6 De la fronde à l’affirmation 67
     7 La saison des amours 83
     8 Guitare d’Or pour Voix d’Or 93
     9 Une chanteuse et de nouveaux hommes 101
    10 Voix d’Or sur des ailes d’ange 111
    11 Premières campagnes internationales 127
    12 Le temps des orchestres 135
    13 Encore de grandes occasions 143
    14 Le bras tutélaire de la nation 157
    15 Les derniers sacres 179

  • Teko, Henri Tedongmo :
    La piraterie musicale au Cameroun.
    Une analyse socio-économique du marché illégal des œuvres musicales.

    Saarbrücken : Éditions universitaires européennes, 2011. 84 p.
    ISBN 978-613-1-58896-9

    TABLE DES MATIÈRES

    Dédicace 1
    Remerciements 2

    Introduction 5

    Chapitre 1
    La lutte contre la contrefaçon et la piraterie musicales  au Cameroun 13
    1- Les dispositions légales d’organisation etde gestion des œuvres musicales au Cameroun 14
    1-1- Le Droit d’auteur 14
    1-2- Les Droits voisins 16
    2- Les procédures de coercition en cas de violation du droit d’auteur et des droits voisins 17
    2-1-La qualification du délit 17
    2-2- Les sanctions 19
    3- La pertinence des dispositions légales d’organisation et de gestion des œuvres musicales 20
    4- Les acteurs engagés dans la lutte contre la contrefaçon et la piraterie musicales 22
    4-1- Le Ministère de la culture (MINCULT) 22
    4-1-1- Les Mesures 22
    4-1-2- Les stratégies 23
    4-2- Les organismes de gestion collective 24
    4-2-1- Le Comité Musical de Lutte Contre la Piraterie (CMLCP) 26
    5- La pertinence des stratégies des acteurs engagés dans la lutte contre la contrefaçon et la piraterie musicales 28

    Chapitre 2
    Les contrefacteurs 30
    1- Les fournisseurs 30
    2- Les éditeurs 32
    3- Les distributeurs 34
    4- Les vendeurs 35

    Chapitre 3
    L’économie du marché illegal des œuvres musicales 38
    1- Le couple produit-marché  38
    1-1- La segmentation stratégique 39
    1-2- La formation des prix 39
    2- Le Mécanisme de l’offre 41
    2-1- Les coûts de production 41
    2-2- L’évolution des ventes 43
    2-3- Le Positionnement 48
    3- Le Mécanisme de la demande 49
    3-1-La Clientèle 49
    3-2- La distribution 51

    Chapitre 4
    Les mecanismes fonctionnels du marché illegal des œuvres musicales 54
    1- Les dynamiques identitaires 54
    2- Fonction urbaine 56
    3- Fonctions sociale et économique 59

    Conclusion 66
    Bibliographie 73
    Annexes 77

  • Toure, Aladji :
    Les secrets de la basse africaine. Secrets of the African Bass.
    Paris: Éditions Lemoine, 2005. 61 p. & CD
    ISBN 979-0230980852

    TABLE DES MATIÈRES

    Introduction
    Le makossa basique
    Le makossa moderne
    Le bolobo
    Le bikutsi
    Le ben skin
    L’assiko
    Transcription

  • Vakunta, Peter Wuteh:
    The Life and Times of a Cameroonian Icon.
    Tribute to Lapiro de Mbanga Ngata Man.

    Bamenda: Langaa RPCID, 2014. xiv & 189 p.
    ISBN 978-995- 6791-94-1

    CONTENTS

    Acknowledgement vii
    Preface ix

    Chapter 1
    Theorizing Orality and Human Rights in Cameroon and Africa 1
    Chapter 2
    Lapim Parle: Entretien avec le Professeur Vakunta 7
    Chapter 3
    Entertaining Political Dissent in Cameroon 41
    Chapter 4
    Lapiroisms: Tool of Resistance in Lapiro’s Songwriting 61
    Chapter 5
    Anti-Establishment Lyrics of Lapiro, Valsero and Elwood 69
    Chapter 6
    Fictionalizing the Rebel Art of Lapiro de Mbanga 87
    Chapter 7
    Eulogies and Obituaries for the Fallen Hero 107
    Chapter 8
    Epilogue 153

    Works cited 171
    Discography 177
    Index 183

  • Wassy, Brice:
    Rhythms from Cameroon. Rythmes du Cameroun.
    Paris: Éditions Henry Lemoine, 2000. 32 p. & CD
    ISMN M-2309-7151-5

    CONTENTS / TABLE DES MATIÈRES

    Brice Wassy 4

    Notation / Conventions d’ècriture 6

    Metù 10
    Ndanzi 12
    Mangabeu 14
    Bikutsi 16
    Flip Swing 18
    Mevum 19
    Mister B.W. 22
    Tchokola 28

  • Yené, Jean Jacques Rousseau:
    La chanson camerounaise. Sociologie actuelle et mécanismes de contrôle de l’opinion.
    Paris: L’Harmattan, 2015. 110 p.
    ISBN 978-2-343-06269-3

    TABLE DES MATIÈRES

    Remerciements 7

    Introduction générale : la musique camerounaise au pays des merveilles 9
    I. Josco l’inquiéteur : de la contestation à l’encensement 10
    II. Mbarga soukous : de la vertu au vice le plus pervers 11

    Chapitre I
    Les sirènes de la contestation 15
    I. L’art musical investit le champ politique 16
    A. La dénonciation de l’imposture 16
       1. Salla Bekono et le totalitarisme postcolonial 16
       2. Lapiro De Mbanga dans les contradictions du cosmos politique 17
    B. La nature des faits reprochés aux élites gouvernantes 19
       1. Pillage de la fortune publique 19
       2. Corruption notoire 21
    II. Les mirages de la libéralisation tous azimuts 22
    A. L’espérance démocratique 22
       1. La liberté d’expression 23
       2. La liberté d’association 23
    B. Prise de risque 24
       1. La liberté d’entreprendre 24
       2. La fascination de la nudité et de la perversité sexuelle 25

    Chapitre II
    La grande désillusion 27
    I. La promotion de la culture du sexe partout 28
    A. Normalisation de la déviance négative 29
       1. La promotion de la dépravation morale 31
       2. Les non-dits de la valorisation de la pornographie 32
    B. Le défoulement ou la révolte ?
         Esquisse de la sociologie dbs seuils 33
       1. Expression du désespoir 35
       2. Absence de la démocratie réelle 35
    II. Réaction des élites 36
    A. Une répression féroce 37
       1. Violation des droits humains 37
       2. Les merveilles de la faim 39
    B. Intériorisation de la chosification 40
       1. L’exutoire 40

    Chapitre III
    Totalitarisme et art musical : sociologie de la chanson camerounaise 43
    I. Le « cens » de la diffusion dans les sociétés modernes 46
    A. Définition des concepts 46
       1. Totalitarisme 46
       2. Contrainte sociale 48
       3. La mondialisation 48
       4. La pauvreté 51
           a) La méthode de l’énergie nutritive 53
           b) L’approche par le budget consacré à l’alimentation 56
           c) L’indicateur de développement humain (IDH) 57
    B. Les chansons cotées aux médias d’état au Cameroun 60
       1. L’encensement des politiques 61
       2. Le salaire de l’allégeance 62
    II. La promotion du mensonge : élément de sociologie 
         de l’imposture 64
    A. Le verrouillage de la pensée 65
       1. Les mécanismes de contrôle de l’opinion 66
       2. Le refus du débat 68
    B. Les chansons qui dérangent 68
       1. La croisade centre la musique dissidente 70

    Chapitre IV
    Le hip-hop camerounais : agitation ou remise en cause de l’oppression impérialists ? Sociologie de la musique des jeunes des quartiers populaires 71
    I. Contexte d’émergence de ce nouveau genre musical : 
        l’art des pauvres et des opprimés? 72
    A. Dénonciation des maux sociaux : sociologie des messages
         du hip-hop 75
        1. La mauvaise gouvernance 77
        2. L’absence de l’équité 78
    B. La prolifération du totalitarisme 79
       1. Le pouvoir de l’argent: la sacralisation de la corruption80
       2. La promotion des injustices sociales :
            la dévalorisation des droits humains 83
    II. L’irruption de l’impérialisme dans le hip-hop 85
    A. Le rôle de la pauvreté dans le contrôle de la création et de 
         la production 86
         1. La société capitaliste 86
         2. La promotion de la vulnérabilité 91
              a) L’exaspération du chômage 91
              b) Les victimes indiquées des maladies 92
    B. Le musellement du hip-hop 93
       1. La stigmatisation : l’invisibilité sociale 94
       2. Le cens de la production et de la diffusion 97

    Bibliographie 99

  • Ketchiemen, Arol:
    Les icônes de la Musique Camerounaise. Tome 1.
    Yaoundé & Douala: Les Èditions du Muntu, 2018. 286 p.
    ISBN 978-2-956-28740-7

    TABLE DES MATIÈRES

    Préface 7
    Avant-propos 8

    « Les Rythmes de chez nous » 12
    Assiko 14
    Bikutsi 16
    Makossa 21
    Mangambeu 26
    Ben Skin 28

    « Les artistes » 29
    All Baba 30
    André-Marie Tata 33
    Ange Ebogo Emerent 38
    Anne-Marie Nzié 42
    Archangelo de Moneko et Marie Archangel 48
    Bébé Manga 53
    Ben Decca 56
    Charlotte Mbango 60
    Cheramy de la Capitale 63
    Claude Ndam 66
    Clément Djimogne 71
    Dina Bell 76
    Ebanda Manfred 79
    Eboa Lotin Emmanuel 83
    Ekambi Brillant 87
    Eko Roosevelt 91
    Elanga Maurice 96
    Elvis Kemayo 98
    Emile Kangue 103
    Francis Bebey 106
    François Misse Ngoh 112
    Georges Mouangue 116
    Georges Seba 119
    Gérard Djoumbissie 122
    Grace Decca 124
    Guy Lobé 127
    Jean Bikoko Aladin 130
    Joe Mboulè 133
    Koko Ateba 136
    Lapiro de Mbanga 141
    Mama Ohandja 145
    Manu Dibango 149
    Marthe Zambo 160
    Medjo Me Nsom Jacob 163
    Mekongo Président 165
    Messi Martin 172
    Moni Bilé 177
    Ndedi Eyango 181
    Ndo Clément 189
    Nelle Eyoum 191
    Nkotti François 193
    Ottou Marcellin 200
    Petit Pays 205
    Pierre Didy Tchakounte 213
    Prince Nico Mbarga 216
    Rachel Tchoungui 219
    Sallé John 224
    Sam Fan Thomas 228
    Pierre Tchana 233
    Tim & Foty 235
    Tokoto Ashanti 244
    Toto Guillaume 247
    Zanzibar 253

    « Les étoiles filantes de la musique camerounaise » 259
    Bebey Black 260
    Betti Betti 262
    Bill Loko 264
    Chantal Alima Stone 266
    Eddy Edouthe 268

    « Les oublies de l’Histoire » 270
    [Kamden Irenée 271
    Lydia Ewandé 271
    Uta Bella 272
    Tity Edima 272
    Les régions Nord-Ouest et Sud-Ouest 271
    Namy Jean de Boulon 273
    Monazang  (Joseph Elle Mvouma) 273
    Vatis Siwany 273
    Mbakop Idylle 274
    Nkembé Pessauk 274
    Jean-Marie Ahanda 275
    Les Têtes Brulées 276
    Mekongo Président 277
    Moulin Rouge (bar dancing) 277]

    « References » 278
    Bibliographie 282
    Articles scientifiques, Mémoires, revues, pochettes 283
    Emissions TV et Radio, Presses 283

    Remerciements 281
    Table des matières 282

  • Mortaigne, Veronique:
    Cesaria Evora. La voix du Cap-Vert.
    Arles: Actes Sud, 1997. 203 p.

    ISBN 2-7427-1152-X 

    afropop1995

    CONTENTS

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  • Vakunta, Peter Wuteh:
    The Life and Times of a Cameroonian Icon.
    Tribute to Lapiro de Mbanga Ngata Man.

    Bamenda: Langaa RPCID, 2014. xiv & 189 p.
    ISBN 978-995- 6791-94-1

    CONTENTS

    Acknowledgement vii
    Preface ix

    Chapter 1
    Theorizing Orality and Human Rights in Cameroon and Africa 1
    Chapter 2
    Lapim Parle: Entretien avec le Professeur Vakunta 7
    Chapter 3
    Entertaining Political Dissent in Cameroon 41
    Chapter 4
    Lapiroisms: Tool of Resistance in Lapiro’s Songwriting 61
    Chapter 5
    Anti-Establishment Lyrics of Lapiro, Valsero and Elwood 69
    Chapter 6
    Fictionalizing the Rebel Art of Lapiro de Mbanga 87
    Chapter 7
    Eulogies and Obituaries for the Fallen Hero 107
    Chapter 8
    Epilogue 153

    Works cited 171
    Discography 177
    Index 183

  • Ndjana, Hubert Mono:
    Les chansons de Sodome et Gomorrhe.
    Yaoundé: Editions du Carrefour, 1999. 130 p.
    ISBN N/A

    TABLE DES MATIÈRES

    Avantpropos 3

    Esquisse d’une génèse 9
    Allègre Forte Fortissimo 19
    Esquisse d’une anthologie 25
     
    Edgard Yonkeu 39
    Pedro du Cameroun 46
    Saint Désir Atango 59
    Meyong Ambroise 66
    Mbarga Tino 72
    Petit Pays 82
    Petit Prince 89
    Les Arts et Assouvissement 95
    1 Le Bikutsi 2 Le Dombolo 3 Lefond et la forme 114
     
    Conclusion 125

  • Johnson, John William:
    ‘Heelloy’. Modern Poetry and Songs of the Somalis.
    London: HAAN Publishing, 1998. xxiii & 241 p.
    ISBN 978-1-874-20981-2

    CONTENTS

    Foreword to the first edition by B. W. Andrzejewski ix
    Foreword to the 1996 edition by Abdilahi Qarshi xi
    Preface to the first edition xv
    Preface to the 1996 edition xxiii

    1. Introduction
    The social context 1
    The Nature of Traditional Pastoralist Poetry 12
    The Historical Development of Modern Oral Poetry 17

    2. The Family of Miniature Genres
    The Nature of the Family of Miniature Genres 27
    The Poetry of the Miniature Family 32

    3. The emergence of the Belwo
    The Historical Background 49
    The Belwo is Born 53
    The Poetry of the Belwo 59

    4. The Heello: Period One
    The Metamorphosis: Belwo to Heello A 75
    The Modem Poem: Heello A to Heello B 82

    5. The Heello: Period Two
    The Historical Background 95
    The Poetry of the Second Period 103

    6. The Heello: Period Three
    The Historical Background 117
    The Poetry of the Third Period 146

    7. Characteristics of the Heello: All Periods
    Themes Common to All Periods 175
    Structural Characteristics and
    Development Common to All Periods 190
    The Impact of Media on Modern Poetry 208

    8. Conclusion
    The Inheritance of the Heello 215
    Forces Behind the Success and Development of Modern Poetry 216

  • Yené, Jean Jacques Rousseau:
    La chanson camerounaise. Sociologie actuelle et mécanismes de contrôle de l’opinion.
    Paris: L’Harmattan, 2015. 110 p.
    ISBN 978-2-343-06269-3

    TABLE DES MATIÈRES

    Remerciements 7

    Introduction générale : la musique camerounaise au pays des merveilles 9
    I. Josco l’inquiéteur : de la contestation à l’encensement 10
    II. Mbarga soukous : de la vertu au vice le plus pervers 11

    Chapitre I
    Les sirènes de la contestation 15
    I. L’art musical investit le champ politique 16
    A. La dénonciation de l’imposture 16
       1. Salla Bekono et le totalitarisme postcolonial 16
       2. Lapiro De Mbanga dans les contradictions du cosmos politique 17
    B. La nature des faits reprochés aux élites gouvernantes 19
       1. Pillage de la fortune publique 19
       2. Corruption notoire 21
    II. Les mirages de la libéralisation tous azimuts 22
    A. L’espérance démocratique 22
       1. La liberté d’expression 23
       2. La liberté d’association 23
    B. Prise de risque 24
       1. La liberté d’entreprendre 24
       2. La fascination de la nudité et de la perversité sexuelle 25

    Chapitre II
    La grande désillusion 27
    I. La promotion de la culture du sexe partout 28
    A. Normalisation de la déviance négative 29
       1. La promotion de la dépravation morale 31
       2. Les non-dits de la valorisation de la pornographie 32
    B. Le défoulement ou la révolte ?
         Esquisse de la sociologie dbs seuils 33
       1. Expression du désespoir 35
       2. Absence de la démocratie réelle 35
    II. Réaction des élites 36
    A. Une répression féroce 37
       1. Violation des droits humains 37
       2. Les merveilles de la faim 39
    B. Intériorisation de la chosification 40
       1. L’exutoire 40

    Chapitre III
    Totalitarisme et art musical : sociologie de la chanson camerounaise 43
    I. Le « cens » de la diffusion dans les sociétés modernes 46
    A. Définition des concepts 46
       1. Totalitarisme 46
       2. Contrainte sociale 48
       3. La mondialisation 48
       4. La pauvreté 51
           a) La méthode de l’énergie nutritive 53
           b) L’approche par le budget consacré à l’alimentation 56
           c) L’indicateur de développement humain (IDH) 57
    B. Les chansons cotées aux médias d’état au Cameroun 60
       1. L’encensement des politiques 61
       2. Le salaire de l’allégeance 62
    II. La promotion du mensonge : élément de sociologie 
         de l’imposture 64
    A. Le verrouillage de la pensée 65
       1. Les mécanismes de contrôle de l’opinion 66
       2. Le refus du débat 68
    B. Les chansons qui dérangent 68
       1. La croisade centre la musique dissidente 70

    Chapitre IV
    Le hip-hop camerounais : agitation ou remise en cause de l’oppression impérialists ? Sociologie de la musique des jeunes des quartiers populaires 71
    I. Contexte d’émergence de ce nouveau genre musical : 
        l’art des pauvres et des opprimés? 72
    A. Dénonciation des maux sociaux : sociologie des messages
         du hip-hop 75
        1. La mauvaise gouvernance 77
        2. L’absence de l’équité 78
    B. La prolifération du totalitarisme 79
       1. Le pouvoir de l’argent: la sacralisation de la corruption80
       2. La promotion des injustices sociales :
            la dévalorisation des droits humains 83
    II. L’irruption de l’impérialisme dans le hip-hop 85
    A. Le rôle de la pauvreté dans le contrôle de la création et de 
         la production 86
         1. La société capitaliste 86
         2. La promotion de la vulnérabilité 91
              a) L’exaspération du chômage 91
              b) Les victimes indiquées des maladies 92
    B. Le musellement du hip-hop 93
       1. La stigmatisation : l’invisibilité sociale 94
       2. Le cens de la production et de la diffusion 97

    Bibliographie 99

  • Wassy, Brice:
    Rhythms from Cameroon. Rythmes du Cameroun.
    Paris: Éditions Henry Lemoine, 2000. 32 p. & CD
    ISMN M-2309-7151-5

    CONTENTS / TABLE DES MATIÈRES

    Brice Wassy 4

    Notation / Conventions d’ècriture 6

    Metù 10
    Ndanzi 12
    Mangabeu 14
    Bikutsi 16
    Flip Swing 18
    Mevum 19
    Mister B.W. 22
    Tchokola 28

  • Toure, Aladji :
    Les secrets de la basse africaine. Secrets of the African Bass.
    Paris: Éditions Lemoine, 2005. 61 p. & CD
    ISBN 979-0230980852

    TABLE DES MATIÈRES

    Introduction
    Le makossa basique
    Le makossa moderne
    Le bolobo
    Le bikutsi
    Le ben skin
    L’assiko
    Transcription

  • Teko, Henri Tedongmo :
    La piraterie musicale au Cameroun.
    Une analyse socio-économique du marché illégal des œuvres musicales.

    Saarbrücken : Éditions universitaires européennes, 2011. 84 p.
    ISBN 978-613-1-58896-9

    TABLE DES MATIÈRES

    Dédicace 1
    Remerciements 2

    Introduction 5

    Chapitre 1
    La lutte contre la contrefaçon et la piraterie musicales  au Cameroun 13
    1- Les dispositions légales d’organisation etde gestion des œuvres musicales au Cameroun 14
    1-1- Le Droit d’auteur 14
    1-2- Les Droits voisins 16
    2- Les procédures de coercition en cas de violation du droit d’auteur et des droits voisins 17
    2-1-La qualification du délit 17
    2-2- Les sanctions 19
    3- La pertinence des dispositions légales d’organisation et de gestion des œuvres musicales 20
    4- Les acteurs engagés dans la lutte contre la contrefaçon et la piraterie musicales 22
    4-1- Le Ministère de la culture (MINCULT) 22
    4-1-1- Les Mesures 22
    4-1-2- Les stratégies 23
    4-2- Les organismes de gestion collective 24
    4-2-1- Le Comité Musical de Lutte Contre la Piraterie (CMLCP) 26
    5- La pertinence des stratégies des acteurs engagés dans la lutte contre la contrefaçon et la piraterie musicales 28

    Chapitre 2
    Les contrefacteurs 30
    1- Les fournisseurs 30
    2- Les éditeurs 32
    3- Les distributeurs 34
    4- Les vendeurs 35

    Chapitre 3
    L’économie du marché illegal des œuvres musicales 38
    1- Le couple produit-marché  38
    1-1- La segmentation stratégique 39
    1-2- La formation des prix 39
    2- Le Mécanisme de l’offre 41
    2-1- Les coûts de production 41
    2-2- L’évolution des ventes 43
    2-3- Le Positionnement 48
    3- Le Mécanisme de la demande 49
    3-1-La Clientèle 49
    3-2- La distribution 51

    Chapitre 4
    Les mecanismes fonctionnels du marché illegal des œuvres musicales 54
    1- Les dynamiques identitaires 54
    2- Fonction urbaine 56
    3- Fonctions sociale et économique 59

    Conclusion 66
    Bibliographie 73
    Annexes 77

  • Tagne, David Ndachi:
    Anne Marie Nzié. Secrets d’or.
    Yaoundé: Éditions SOPECAM, 1990. 193 p.
    ISBN 2-86969-037-1

    TABLE DES MATIÈRES

    Avant-propos 9

     1 Les cloches de Bibia 11
     2 La fille de la douleur 17
     3 La première couronne 25
     4 Les guerres de Cromwell Nzié 31
     5 Les podiums de Cromwell et Anne Mvunga 57
     6 De la fronde à l’affirmation 67
     7 La saison des amours 83
     8 Guitare d’Or pour Voix d’Or 93
     9 Une chanteuse et de nouveaux hommes 101
    10 Voix d’Or sur des ailes d’ange 111
    11 Premières campagnes internationales 127
    12 Le temps des orchestres 135
    13 Encore de grandes occasions 143
    14 Le bras tutélaire de la nation 157
    15 Les derniers sacres 179

  • Rathnaw, Dennis Michael:
    Waiting for Gumbo: Cargo Cults, Media and the Bikutsi of Cameroon.
    Ph.D. University of Texas (Austin, Tex.), 2009. xvi & 160 p.

    CONTENTS

    List of Figures xv

    Introduction
    Cargo Cults for the New Millennium (radio trottoir) 1
    Chapter Two
    Les Têtes Brulées Redux: Strategic Minstrelsy Goes Patriotic (radio one battery) 55
    Chapter Three
    The Eroticization of Bikutsi: Reclaiming Female Space Through Popular Music and Media (radio kongosa) 81
    Chapter Four
    Revisiting the Local Record Industry: the Formation of Digital Collectives in Cameroon (radio 33) 110
    Chapter Five
    Pour La Transparence: the CMC, the African Media Federation and the Failure of Organization (FM Malabo) 129

    Conclusion 144

    Bibliography 151

  • Noah, Jean Maurice:
    Le Makossa. Une musique africaine moderne.
    Paris: L’Harmattan, 2010. 131 p.
    ISBN 978-2-296-54150-4

    TABLE DES MATIÈRES

    Sommaire 7
    Préface 9
    Introduction 15

    Première partie
    Au fondement du makossa 21

    Chapitre I
    Les dynamiques de l’interieur
    Ethnogenèse du makossa 25
    1) L’assiko 27
    2) Le bolobo 29
    3) L’essewe 29
    4) Le contexte sociopolitique 30

    ChapitreII
    Les dynamiques externes
    Exogenèse du makossa 33
    1) Le gospel  et le chant classique des églises baptistes 33
    2) Le high-life 34
    3) Le merengue 34
    4) La rumba congolaise 35
    5) Le mouvement funky-disco : the Motown sound 36

    Deuxième partie
    L’architectonie du makossa 39
    Grammaire de base 39

    Chapitre I
    Le linteau technique du makossa 43
    1) Les formulations rythmiques 43
    2) L’orchestration du makossa 46
    3) L’acoustique du makossa 48

    Chapitre II
    Le linteau esthétique 51
    1) Le makossa classique 51
    2) Les fusions 51
    a) Les fusions avec les rythmes locaux 52
    b) Les fusions avec les rythmes internationaux 52

    Chapitre III
    Le linteau chorégraphique 55
    1) La syntaxe chorégraphique du makossa 55
    2) Les innovations 57

    Troisième partie
    Trajectoire historique et mise en perspective du makossa 59

    Chapitre I
    L’age d’or : la makossa mania 63
    1) Le temps des pionniers 63
    2) La maturation : 1966-1976 65
    3) La gloire et l’hégémonie du makossa : 1976-1986, la makossa mania 67

    Chapitre II
    La crise du makossa 77
    1) La rationalite de la pute : musique diaspora 77
    2) Le makossa : un géant aux pieds d’argile 78
    3) Le « tsunami » économique 82

    Chapitre III
    La relance du makossa 85
    1) La formation 85
    2) Le reboisement identitaire  86
    3) Le financement et la promotion 87

    Conclusion 89

    Index des principaux acteurs 91
    Les maisons de production 125
    Les principaux arrangeurs 127
    Les studios d’enregistrement 129
    Maisons de distribution 131
    Bibliographie 133
    Articles 133

    Dictionnaires et encyclopedias 133
    Mémoires et rapports 133
    Ouvrages généraux 133
    Journaux et magazines 134
    Emissions radio 135
    Programmes télé 136
    Webographie 136
    Entretiens 136

  • Noah, Jean Maurice:
    Le Bikutsi du Cameroun. Ethnomusicologie des “Seigneurs de la forêt”.
    Yaoundé: Carrefour/Erika, 2004. 128 p.
    ISBN N/A

    TABLE DES MATIÈRES

    Préface 11
    Introduction 15

    Première partie
    Aux sources d’une musique : hier le bikutsi 19

    Chapitre 1
    Les sources sociologiques : le génie féminin 21
    A – Une société phallocratique 21
    B – Une critique sociale oblique 25

    Chapitre 2
    Les Sources rythmiques et instrumentales : l’apport masculin 27
    A – Le balafon 29
    B – Le mvet, mandoline, cithare 35
    B1 – Le « mvet bibòn » (mvet des amants) 35
    B2 – Le « mvet engubi » 35
    B3 – Le « mvet ekan » 36

    Deuxième partie
    Le bikutsi  et son identité aujourd’hui 37

    Chapitre 1
    Les standards rythmiques, harmoniques et mélodiques  41
    A – L’acoustique 41
    B – L’organologie 45

    Chapitre 2
    Les standards textuels 47
    A – La forme 47
    B – Le fond 48
    B1 – L’engagement politique  49
    B2 – La dérive pornographique 55
     
    Troisième partie
    Et demain le bikutsi : prolégomènes à une « sortie de la forêt » 67

    Chapitre 1
    Les nécessaires « concessions rythmiques » 73
    A – Les concessions locales : du cloisonnement au foisonnement 76
    B – L’ouverture à l’universel : l’exception culturelle dans la mondialisation 77

    Chapitre 2
    L’impératif scientifico-technologique 81
    A – Aspects technico-artistiques 81
    B – L’art et la science : le Bikutsi à l’école 83
    C – La rationalité du show business : la logique de l’économie de marché 86

    Répertoire 91
    I – Artistes 91
    II – Groupes 107
    III – Arrangeurs 112
    IV – Maisons de production 114
    V – Grands cabarets 115

    Conclusion 117
    Postface 123
    Bibliographie 125

  • Nkeng à Nkeng, Joël Christian:
    Piraterie ou contrefaçon des œuvres musicales : facteurs explicatifs, modes operatoires et impact sur les artistes-musiciens à Yaoundé.
    Memoire. Université de Yaoundé I, 2010. 159 p. & annexes 1-4

    TABLE DES MATIÈRES

    Epigraphe i
    Dédicaces ii
    Rémerciements iii
    Liste des tableaux et illustrations iv
    Liste des sigles, abbreviations et acronymes v
    Glossaire vii
    Resumé viii
    Abstract ix
    Sommaire x

    Introduction 1
    I – Présentation et justification du choix du sujet 2
    II – Problématique 5
    III – Hypothèses de recherche 9
    IV – Revue de la littérature 10

    V –  Méthodologie 13
    V.1 – Cadre conceptuel de l’étude 14
              V.1.1 – Les variables 14
              V.1.1.1 -variable dépendante ou expliquée 14
              V.1.1.2 – variables indépendantes ou explicatives 14
              V.1.2 – Les indicateurs des variables indépendantes 15
              V.1.2.1 – Les indicateurs de la récession économique 15
              V.1.2.2 – Les indicateurs de la croissance démographique 15
              V.1.2.3 – Les indicateurs du développement des TIC 15
              V.1.2.4 – Les indicateurs de la crise des valeurs morales 15
    V.2 – Cadre théorique d’analyse 16
              V.2.1 – L’approche dynamiste et critique 16
              V.2.2 – L’approche stratégique 19
    V.3- Nécessaire recours à l’interdisciplinarité 21
    V.4 – Techniques de collecte des données 23
              V.4.1 -L’observation et ses variantes 24
              V.4.1.1 – L’observation documentaire 24
              V.4.1.2 – L’observation directe 25
                        a)- L’observation directe non structurée 25
                        b)- L’observation directe structurée 26
              V.4.1.2 – L’observation-participation 27
    V.4.2 – Les entretiens 28
    V.5 – L’exigence d’une recherche qualitative 29
    V.6 – L’échantillonnage 30
    V.7 – Dépouillement, analyse et interprétation des entretiens 34
              1 – La vérification 35
              2 – Le rassemblement des questions 34
              3 – Le codage 34
                 a) – Etablissement des catégories 35
                 b) – Analyse de contenu d’interviews 35
                 c) – Nombre de catégories 35
                 d) – Le classement des réponses 35
    VI – Clarifications terminologiques 35
    VII – Champ d’observation 40
    VII.1 – Champ géographique 40
    VII.2 – Champ social 41
    VIII – Plan de l’étude 42

    Première partie
    Approche globale du droit d’auteur et modes operatoires de la piraterie au Cameroun 43

    Chapitre I
    Approche globale du droit d’auteur 44
    I  –  Droit d’auteur et propriété intellectuelle 45
    I.1 – Evolution historique de la propriété intellectuelle et 
            des droits qui en découlent 45
    I.2 – La propriété intellectuelle et la localisation du droit
             d’auteur en son sein 46
              a) – La propriété industrielle 46
              b) – La propriété littéraire et artistique 46
              c) – La propriété sui generis 46
    I.3 – Le droit d’auteur 47
    I.3.1 – Le droit moral ou droit de la personnalité 48
    I.3.2 – Le droit patrimonial 48
    I.4 – Les droits voisins du droit d’auteur 49
    II  –  La spécificité des oeuvres musicales et leurs
             principales atteintes 49
    II.1 – Caractéristiques générales de l’oeuvre musicale 
              susceptible d’être protégée 49
              1) -L’originalité 49
              2) – Nécessité d’une mise en forme de la créativité 50
    II.2 -Atteintes portées aux oeuvres musicales 50
    II.2.1 -Atteintes aux droits moraux 51
    II.2.2 -Atteintes aux droits patrimoniaux 51

    Chapitre II
    Les modes operatoires de la piraterie 52
    I – Les visages de la piraterie à Yaoundé 53
    I.1 -Typologie des pirates ou des contrefacteurs 53
    I.1.1 – Niveau individuel 53
    I.1.2 – Niveau micro-social 54
    I.1.3 – Niveau macro-social (global) 54
    I.2 – Formes de piraterie ou de contrefaçon 56
    I.2.1 – La forme analogique 56
             A – La copie d’enregistrements existants 56
                    1) – La copie totale 56
                    2) – La copie partielle 56
             B – L’enregistrement clandestin (« bootleg ») 58
    I.2.2 – La forme numérique 59
    I.2.3 – La piraterie des signaux de radiodiffusion et la piraterie par câble 60
    II – Les pratiques de l’activité 61
    II.1 – Localisation de la piraterie à Yaoundé 61
    II.2 -Origine et distribution des oeuvres musicales contrefaisantes 64
    II.2.1 – Pistes des oeuvres pirates ou contrefaisantes 64
    II.2.1.1 – Le marché intérieur 64
    II.2.1.2 – Les pays étrangers 65
             a) – Le port de Douala 65
             b) – La frontière avec les pays voisins 65
    II.2.2 – Distribution des oeuvres musicales contrefaisantes 66
             a) – Organisation de la filière de distribution 66
             b) – La distribution des supports physiques pirates 67
             c) – Des points fixes de téléchargement 70

    Deuxième partie
    Facteurs éxplicatifs et impact de la piraterie des oeuvres musicales au Cameroun 71

    Chapitre I
    Démographie galopante, crise économique, développement des TIC et crise des valeurs morales au coeur du phénomène 72
    I – Démographie galopante, récession économique des années 80 
          et pauvreté 73
    I.1- La démographie galopante 73
    I.2 – La récession économique des années 80 et ses corollaires 76
    I.2.1 – Un contexte économique en ébullition 76
    I.2.2 – Les PAS comme voie de sortie de la crise 77
    I.2.2.1 – Contenu des P.A.S 78
    I.2.2.2 – Faiblesses des PAS 79
    I.2.2.3 – Echec des PAS, crise de l’emploi et montée du 
                   chômage 80
    I.3 – Essor du secteur informel 83
    I.3.1 – Secteur informel comme source d’emplois, de revenus et 
               d’espoir 88
    I.3.2 – Secteur informel : lieu privilégié du commerce illicite 91
    II – Incidence du développement des TIC 92
    II.1 – Le développement des TIC 92
    II.2 – Libéralisation de l’Internet 93
    II.3 – Dérives de la libéralisation de l’Internet 94
    III – Société camerounaise et déliquescence des valeurs morales 95
    III.1 – Une crise multidimensionnelle 97
              a) – L’homosexualité 97
              b) – La corruption et la prédation généralisée 99
              c) – Faux diplômes et faux âges 101
    III.2- La culture camerounaise dans le tumulte 106
    III.2.1 – La musique camerounaise: une musique de la 
                  transgression (L’exemple du Bikutsi) 106
              a) – Des images souvent osées, lubriques et obscènes 106
              b) – Des thèmes et des paroles à connotation sexuelle 108
    III.2.2 – Crise des structures camerounaises de protection du
                   droit d’auteur et droits voisins 111

    Chapitre II
    Portée antinomique du phénomène 115
    I – Le versant positif du phénomène 116
    I.1 – Une importante débouchée pour les jeunes sans emplois 116
    I.2 – Une réponse aux besoins essentiels des pauvres 116
    I.3 – Un moyen efficace de distribution des oeuvres musicales 117
              a) – Degré de fréquence et de dépendance de la clientèle à
                      l’égard des oeuvres pirates 117
              b) – Accessibilité de la clientèle aux oeuvres musicales 118
              c) – Un moyen de promotion efficace des oeuvres
                     musicales 119
    II – Des effets pervers considérables 119
    II.1 – Au niveau politique 119
    II.2 – Au niveau économique 120
    II.3 – Au niveau social 121
              1) – Encombrement et confrontations dans l’espace 
                     urbain yaoundéen 121
              2) – Exclusion sociale ou marginalisation des
                      artistes-interprètes 122
    II.4 – Au niveau culturel 123
              1) – Facteur majeur de la baisse de la production
                     artistique 123
              2) – Une entrave à une gestion collective efficace des
                      droits d’auteurs 124
              3) – Une gangrène pour l’art musical 125

    Chapitre III
    De la répression de la piraterie 127
    I – Cadre juridique de la piraterie ou de la contrefaçon des 
         oeuvres musicales 128
    I.1 – Eléments constitutifs du délit de contrefaçon 128
    I.2 – La loi n° 2000/011 du 19 décembre 2000, relative au 
             droit d’auteur et droits voisins 128
    I.3- Sanctions prévues par la loi camerounaise 129
    I.3.1 – Dispositions pénales 129
    I.3.2 – Dispositions civiles 130
    I.3.3- Autres dispositions (mesures douanières) 130
    II – Lutte contre la piraterie au Cameroun 130
    II.1 – Initiatives en faveur de la lutte 131
    II.1.1 – Initiatives prises par l’Etat 131
    II.1.2 – Initiatives prises par les artistes-interprètes 132
              1) – Encombrement et confrontations dans l’espace
                     urbain yaoundéen 132
               2) – Exclusion sociale ou marginalisation des
                      artistes-interprètes 132
    II.2 – Piraterie des oeuvres musicales au Cameroun: jusqu’ou
              peut aller la traque ? 133
    II.3 – L’Etat camerounais : entre complicité et inertie 134

    Conclusion 139

    Bibliographie 145

    Table des matières 153

    Annexes 159
    Annexe 1 : Guides d’entretien
    Annexe 2 : Thèmes d’entretiens
    Annexe 3 : Identité des personnes interviewees
    Annexe 4
    Titre I
    Titre II
    Chapitre II
    Chapitre III
    Chapitre IV
    Titre III
    Titre IV
    Chapitre II
    Titre V
    Titre VI
    Titre VII
    Titre VIII

  • Guillaume, Nana:
    André-Marie Tala. Le verbe et la guitar.
    Yaoundé: Trajectoires Proximié, 2005. 146 p.
    ISBN 9956-429-10-4

    TABLE DES MATIÈRES

    Première partie
    Entretiens 11

    I. La musique, le concert et l’enregistrement 13
    II -André MarieTala au Quotidien : Rapports avec le monde 30

    Deuxième Partie
    La Thématique chez Andre-Marie Tala 49

    I.  L’identité culturelle 51
    Yubimo (Ecoute les autres) 52
    Po’neka (La nouvelle génération) 54
    Ma’ (Grand-mere) 56
    Sesu 58
    Tamo 60
    La’jo (Bandjoun) 62
    Binam (Le couchant) 64
    Mother Africa 66
    II. Le culte du travail et de l’effort 69
    Les peines du travail 70
    J’ai faim 72
    Soul cacao 74
    Café 76
    Côte d’Ivoire 78
    Na Mala Ebolo (Je vais au travail) 80
    III. La conscience sociale et morale 83
    Je vais à Yaoundé 84
    Beaux- frères, Belles-sœurs 86
    Qui peut  y croire 88
    Mô Ninio (L’hornrne de vénté) 90
    Mô pom (Prudence) 92
    Motsebo (L’homme susceptible) 94
    Bogne (La haine) 96
    Wabo 98
    Qui saurait me dire 100
    Cœur d’enfant  102
    Donnons-nous la main 104
    IV. La conscience spirituelle 107
    Otak a bi wa (Ne m’ abandonne pas) 108
    Po Tak si nan (Laissez Dieu tranquille) 110
    Sikati (Dieu veille toujours) 112
    Krissime (Noël) 114
    Quand c’est ton jour 116
    V. L’amour 119
    Ke sin bi som mo (Ne le dis à personne) 120
    Pardonne-moi  122
    Black Woman 124
    O ba djui Tala (A mon épouse) 126
    Lomdie (Le mariage) 128
    Lomdie 129
    Rouge à lèvres 130
    Vivre ensemble 132
    VI. Le visionnaire 135
    Up side trong (Les temps sont durs) 136
    Crise 138

    Troisième partie
    La discographie de André-Marie Tala 141

  • Funtim, Joseph & Anne Cillon Perri:
    Zanzibar Epeme Théodore et les Têtes Brûlées. La passion Bikutsi.
    Yaoundé: Éditions Frikiya, 2013. 159 p.
    ISBN 978-9956-473-76-2

    TABLE DES MATIÈRES

    Introduction 5

    Le feu des origines 9
    Les grands maîtres 15
    Les mille plateaux de Zanzibar 25
    Cabarets et autres lieux de production du Bikutsi moderne 25
    Jean Marie Ahanda 39
    Les Têtes Brûlées et le New Bikutsi 55
    Les Têtes Brûlées a Tele Podium : La grande revanche du Bikutsi 65
    Les Seigneurs de la scene. L’inénarrable duo Atebass et Zanzibar 73
    Rythmique et orchestration 85
    « Man no run » 93
    Abim ta dili, Le chant de cygne 105
    Le Bikutsi apres Zanzibar 115
    Une histoire politique du Bikutsi: Entre enjeux partisans, défis éthiques et perspectives ésthetiques 135
    Conclusion 147

    Bibliographie 155
    Remerciements 157

  • Fowlie, Luke:
    Étude du syncrétisme de l’assiko à travers le geste et le foyer socioculturel d’un guitariste Bassa.
    Mémoire, Département de Musicologie, Faculté de Musique Université de Montréal, 2015 174 p.

    TABLE DES MATIÈRES

    Introduction  1

    Chapitre 1
    La gestuelle du jeu de la guitare en Afrique : perspective comparative 7
    Introduction  7
    1 Une brève histoire des origines de la guitare en Afrique
    Sub-Saharien 8
    1.1 La guitare Kru 8
    1.2 La guitare « sèche » 10
    2 La guitare et le mouvement : son vocabulaire gestuel 12
    2.1 Morphologie de la guitare et caractéristiques anatomiques
    des doigts 14
    2.2 Techniques de la guitare classique 16
    2.3 Techniques afro-américains « folk- blues » 24
    2.4 Les techniques de guitare « africaines » : le spectre
    d’influences urbaines et rurales, traditionnelles et modernes 34
    2.4.1 Les styles de guitare katanga 34
    2.4.2 Styles de guitare kenyan 37
    2.4.3 Le style maskanda de la guitare « zulu » 38
    2.4.4 La guitare mandingue et celle du Sahel 39
    3 La guitare électrique en Afrique : nouveaux enjeux 43
    3.1 La guitare électrique au Zaïre (République démocratique
    du Congo) 44
    3.2 La guitare électrique dans l’ère postindépendance en
    Guinée et Mali 46
    3.3 La guitare et le Mbira de Zimbabwe 47
    Conclusion 52

    Chapitre 2
    Atna Njock et les Bassa de Cameroun 54
    Introduction 54
    1 Les Bassa de Cameroun 55
    1.1 Origines et territoire 55
    1.2 Histoire politique : Impact du colonialisme et du christianisme dans les régions Bassa 56
    1.3 Ruben Um Nyobe et l’Union des Populations de Cameroun 62
    1.4 Les systèmes traditionnels de pouvoir social et spirituel des Bassa 64
    1.5 Musique et danse traditionnelle des Bassa 72
    2 Atna Njock : son univers musical 74
    2.1 Initiation et formation 74
    2.2 L’influence des Pygmées 76
    2.3 Formation à la guitare 78
    2.4 L’influence occidentale 84
    3 Musique, parole et mouvement 81
    Conclusion 91

    Chapitre 3
    Les syncrétismes de la musique assiko : une question de gestuelle 92
    1 Les origines d’assiko 93
    1.1 L’aṣíkò nigérien 94
    1.2 L’assiko camerounais 96
    1.3 L’assiko de Jean Bikoko 98
    2 Les éléments musicaux et la danse 100
    2.1 La clave 102
    2.2 La danse assiko 104
    2.3 Le déroulement typique de l’assiko 108
    2.4 Le chant 116
    3 Le vocabulaire gestuel et harmonique du jeu de
    la guitare assiko 117
    3.1 Le jeu de Jean Bikoko 118
    3.2 Le jeu d’Atna Njock 122
    3.2.1 L’influence des instruments de percussion 123
    4 Assiko actuelle : Analyse de la pièce Assiko, Goutte d’eau 128
    Conclusion 133

    Conclusion 135

    Liste des figures
    Fig 1 Clave assiko Bassa  102
    Fig 2 Clave assiko Bassa : Les deux mains 103
    Fig 3 Clave Assiko Eton 104
    Fig 4 Bog Bes 111
    Fig 5 Pont et Bog Bes 112
    Fig 6 Ntumbu Bikoko 113
    Fig 7 Pont et Ntumbu 113
    Fig 8 Majo « Blues » 115
    Fig 9 Jean Bikoko Bi Pom Bi Nol Sara 120
    Fig 10 Improvisation Bi Pom Bi Nol Sara 122
    Fig 11 Bog Bes 2 124
    Fig 12 Bog Bes : Goutte d’Eau 124
    Tableaux
    1 Position de la main droite, technique classique 140
    2 Position de la main gauche, technique classique 140
    3 Position de la main droite, style Piedmont 141
    4 Position de la main gauche, style Piedmont 141
    5 Le College Libamba 142
    6 Atna Njock, pendant ses études au college 142
    7 Jean Bikoko: position de sa main droite 143
    8 Atna Njock: position de sa main droite 143
    9 Paroles de Goutte d’Eau 144
    10 « Aide pour lire la langue Bàsàa » (í Bòló, 2011) 144

    Annexes
    Annexe I 145
    Les accords communs de la première position
    et explication du système de tablature
    Annexe II 147
    Abana kili, mi dai-o (transcription en Schmidt (2010) [Audio 1]
    Annexe III 148
    Carte de pays Bassa (Njock 1979).
    Annexe IV 149
    Give me good fish, Water of the Barrage – P.E Njock.
    Annexe V 150
    Transcription de Goutte d’Eau.

    Materiels audiovisuels
    Audio
    1 Extrait de guitar Kru – Abana kili,mi dai-o (Interpreté par Luke Fowlie de la  transcription en Stone (2010) [Annexe II])
    2 Puzzle effects : Comparison entre de versions de la chanson Masanga.
    3 Clave Assiko Bassa
    4 Comparison des vocables des claves assiko Bassa et Eton.
    5 Jean Bikoko, Bi Pom Bi Nol Sara – Introduction
    6 Jean Bikoko, Bi Pom Bi Nol Sara – Improvisation
    7 Atna Njock – Goutte d’Eau (i Bolo, 2011)
    Vidéos
    1 Préparation en alternance des doigts en technique classique
    2 Jeu des arpèges: préparation séquentielle
    3 Jeu des arpèges: préparation simultanée
    4 Mouvement du pouce: technique classique
    5 Jeu de tierces: classique vs folk blues
    6 «Root progression» / utilisation du pouce de la main gauche.
    7 «Cross finger technique».
    8 Présentation du déroulement d’un Contexte Assiko
    9 Voyage dans le rythme Assiko.

  • Dibango, Manu avec Gaston Kelman:
    Balade en saxo dans les coulisses de ma vie.
    Montréal, Québec: l’Archipel, 2013. 202 p.
    ISBN 978-2-8098-1269-5

    TABLE DES MATIÈRES

    Prologue 5

    Afrique 25
    L’éveil au panafricanisme 35
    Renaissance africaine 55
    Le Congo, capitale de la renaissance musicale africaine 63
    Nul n’est prophète en son pays 73
    La Côte d’Ivoire ou la perte des illusions 91
    Art et universalité 119

    États-Unis 143
    L’Amérique, telle que je l’ai rêvée 149
    « Soul Makossa », un destin américain 161
    « Soul Makossa », l’Afrique rêvée des Noirs américains 169
    Que sont les rêves de nos pères devenus 179

    France 191
    Les plaisirs démodés 201
    Pauvre Mamadou, de l’exception à la règle 209
    J’ai deux amours 215
    Un beau matin, je sais que je m’éveillerai 225
    Soir au village 237
    Nouveau départ 253

    Mémoires Pili-Pili 259
    Les rêves de mon père, en guise de conclusion 287

    Discographie 295

  • Dibango, Manu in collaboration with Danielle Rouard:
    Three Kilos of Coffee: An Autobiography.
    Chicago, Ill.: University of Chicago Press, 1994.  146 p.
    ISBN 978-0-2261-4490-0

    CONTENTS

    Foreword by Danielle Rouard ix

    Nimele Bolo 1
    Really the Blues 11
    “Indépendance Cha-Cha” 23
    African Jazz 35
    The Tam-Tam of Léopoldville 41
    Neighborhood Business 49
    Soul Party 59
    I’d Like to Be a Black Man 67
    “Idiba” 77
    “Soul Makossa” 85
    Agouti and Foutou: Of Field Rats and Fufu 95
    “Douala Sérénade” 105
    “Tam-Tam pour L’Ethiopie” 113
    Black Resonance 119
    “Sonacotra Blues” 125

    Honors and Distinctions 131
    Discography 133
    Index 137

  • Dibango, Manu en collaboration avec Danielle Rouard:
    Trois kilos de café.
    Paris: Lieu Commun, 1989. 222 p. Réimpression 1994.
    ISBN 2-86705-126-6

    TABLE DES MATIÈRES

    Niemelo bolo 9
    Really the blues 25
    L’African Jazz 61
    Tam-Tam à Léopoldville 71
    Affaires de quartier 83
    Soul Party 97
    A voudrais être un Noir 109
    Ibida 125
    Soul Makossa  139
    Agouti et fouton 155
    Douala Sérénade 171
    Tam Tam pour l’Ethiopie 185
     Blacke sonorité 193
    Sonacotra Blues 203

    Discographie de Manu Dibango 213
    Distinctions honorifiques 217

  • Collins, [Edmund] John:
    Fela. Kalakuta Notes. 2nd edition
    Middletown, Conn.: Wesleyan University Press, 2015.  xii & 326 p.
    ISBN 978-0-8195-7539-5 (paper) 978-0-8195-7540-1 (ebook)

    CONTENTS

    Foreword by Banning Eyre ix
    Introduction 1

    Part 1 Early Days
    1 The Birth of Afrobeat 27
    2 Joe Mensah Remembers 41
    3 Fela in Ghana 49
    4 Stan Plange Remembers 29

    Part 2 Confrontation
    5 Kalakuta is Born 67
    6 “JB” Talks about Fela 73
    7 The Kalakuta Republic 81
    8 The Black President 114
    9 Amsterdam and After 125

    Part 3 Retrospect
    10 Mac Tontoh on Fela 139
    11 Frank Talk about Fela 152
    12 Obiba Plays It Again 165
    13 Smart Binete Sorts It Out 174
    14 Anku Checks Out the Beat 178
    15 Nana Danso Orchestrates 183
    16 Some Early Afro-Fusion Pioneers 197
    17 Interview with Fela 204
    18 Afterthoughts and Updates 209
    19. Felabrations at Home and Abroad 238

    Chronology 259
    Notes 269
    Selected Bibliography 281
    Discography 285
    Appendix A: “Shuffering and Shmiling” Score 303
    Index 309

  • Erlmann, Veit (ed.):
    Populäre Musik in Afrika.

    Veröffentlichungen des Museum für Völkerkunde.
    Neue Folge 53. Abteilung Musikethnologie VIII.
    Berlin: Museum für Völkerkunde, 1991. 312 pp. & 2 CDs.
    ISBN 3-88609-213-5

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  • Mortaigne, Veronique:
    Cesaria Evora. La voix du Cap-Vert.
    Arles: Actes Sud, 1997. 203 p.

    ISBN 2-7427-1152-X 

    afropop1995

    ÍNDICE

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    TABLE DES MATIÈRESafropop1995

    Table des matières (Button Text)

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  • Sweeney, Philip:
    Directory of World Music. A Guide to Performers and their Music.
    With Contributions from Peter Gabriel, Andy Kershaw, Giberto Gil [&] Manu Dibango.
    London: Virgin Books, 1991. 262 p.
    Section Africa 1-81
    ISBN 0-86369-378-4

    sweeney1991CONTENTS

    AFRICA

    The North and West
    Introduction: Peter Gabriel 1
    Libya 3
    Tunisia 5
    Algeria 6
    Morocco 13
    Mauritania 16
    Senegal 17
    Mali 20
    Guinea 26
    Guinea-Bissau 29
    Cape Verde 29
    Sierra Leone 31
    Côte d’Ivoire 32
    Ghana 34
    Togo and Benin 36
    Nigeria 37

    Central Africa, The South and East
    Introduction: Manu Dibango 42
    Cameroon 44
    Zaire 49
    Congo 56
    Gabon 56
    Angola 57
    Zambia 58
    Mozambique 59
    Zimbabwe 60
    South Africa 65
    Madagascar 70
    Mauritius and Reunion 71
    Tanzania and Zanzibar 72
    Kenya 74
    Uganda 76
    Burundi 76
    Ethiopia 77
    Sudan 79

  • Lee, Hélène:
    Rockers d’Afrique. Stars et légendes du rock mandinque.
    Paris: Albin Michel, 1988. 223 pp.
    ISBN 2-226-03 139-1 

    TABLE DE MATIÈRESafropop1995

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