Cameroun, Books – afrobib.com

Dibango, Manu en collaboration avec Danielle Rouard:
Trois kilos de café.
Paris: Lieu Commun, 1989. 222 p. Réimpression 1994.
ISBN 2-86705-126-6

TABLE DES MATIÈRES

Niemelo bolo 9
Really the blues 25
L’African Jazz 61
Tam-Tam à Léopoldville 71
Affaires de quartier 83
Soul Party 97
A voudrais être un Noir 109
Ibida 125
Soul Makossa 139
Agouti et fouton 155
Douala Sérénade 171
Tam Tam pour l’Ethiopie 185
Blacke sonorité 193
Sonacotra Blues 203

Discographie de Manu Dibango 213
Distinctions honorifiques 217

Fowlie, Luke:
Étude du syncrétisme de l’assiko à travers le geste et le foyer socioculturel d’un guitariste Bassa.
Mémoire, Département de Musicologie, Faculté de Musique Université de Montréal, 2015 174 p.

TABLE DES MATIÈRES

Introduction 1

Chapitre 1
La gestuelle du jeu de la guitare en Afrique : perspective comparative 7
Introduction 7
1 Une brève histoire des origines de la guitare en Afrique
Sub-Saharien 8
1.1 La guitare Kru 8
1.2 La guitare « sèche » 10
2 La guitare et le mouvement : son vocabulaire gestuel 12
2.1 Morphologie de la guitare et caractéristiques anatomiques
des doigts 14
2.2 Techniques de la guitare classique 16
2.3 Techniques afro-américains « folk- blues » 24
2.4 Les techniques de guitare « africaines » : le spectre
d’influences urbaines et rurales, traditionnelles et modernes 34
2.4.1 Les styles de guitare katanga 34
2.4.2 Styles de guitare kenyan 37
2.4.3 Le style maskanda de la guitare « zulu » 38
2.4.4 La guitare mandingue et celle du Sahel 39
3 La guitare électrique en Afrique : nouveaux enjeux 43
3.1 La guitare électrique au Zaïre (République démocratique
du Congo) 44
3.2 La guitare électrique dans l’ère postindépendance en
Guinée et Mali 46
3.3 La guitare et le Mbira de Zimbabwe 47
Conclusion 52

Chapitre 2
Atna Njock et les Bassa de Cameroun 54
Introduction 54
1 Les Bassa de Cameroun 55
1.1 Origines et territoire 55
1.2 Histoire politique : Impact du colonialisme et du christianisme dans les régions Bassa 56
1.3 Ruben Um Nyobe et l’Union des Populations de Cameroun 62
1.4 Les systèmes traditionnels de pouvoir social et spirituel des Bassa 64
1.5 Musique et danse traditionnelle des Bassa 72
2 Atna Njock : son univers musical 74
2.1 Initiation et formation 74
2.2 L’influence des Pygmées 76
2.3 Formation à la guitare 78
2.4 L’influence occidentale 84
3 Musique, parole et mouvement 81
Conclusion 91

Chapitre 3
Les syncrétismes de la musique assiko : une question de gestuelle 92
1 Les origines d’assiko 93
1.1 L’aṣíkò nigérien 94
1.2 L’assiko camerounais 96
1.3 L’assiko de Jean Bikoko 98
2 Les éléments musicaux et la danse 100
2.1 La clave 102
2.2 La danse assiko 104
2.3 Le déroulement typique de l’assiko 108
2.4 Le chant 116
3 Le vocabulaire gestuel et harmonique du jeu de
la guitare assiko 117
3.1 Le jeu de Jean Bikoko 118
3.2 Le jeu d’Atna Njock 122
3.2.1 L’influence des instruments de percussion 123
4 Assiko actuelle : Analyse de la pièce Assiko, Goutte d’eau 128
Conclusion 133

Conclusion 135

Liste des figures
Fig 1 Clave assiko Bassa 102
Fig 2 Clave assiko Bassa : Les deux mains 103
Fig 3 Clave Assiko Eton 104
Fig 4 Bog Bes 111
Fig 5 Pont et Bog Bes 112
Fig 6 Ntumbu Bikoko 113
Fig 7 Pont et Ntumbu 113
Fig 8 Majo « Blues » 115
Fig 9 Jean Bikoko Bi Pom Bi Nol Sara 120
Fig 10 Improvisation Bi Pom Bi Nol Sara 122
Fig 11 Bog Bes 2 124
Fig 12 Bog Bes : Goutte d’Eau 124
Tableaux
1 Position de la main droite, technique classique 140
2 Position de la main gauche, technique classique 140
3 Position de la main droite, style Piedmont 141
4 Position de la main gauche, style Piedmont 141
5 Le College Libamba 142
6 Atna Njock, pendant ses études au college 142
7 Jean Bikoko: position de sa main droite 143
8 Atna Njock: position de sa main droite 143
9 Paroles de Goutte d’Eau 144
10 « Aide pour lire la langue Bàsàa » (í Bòló, 2011) 144

Annexes
Annexe I 145
Les accords communs de la première position
et explication du système de tablature
Annexe II 147
Abana kili, mi dai-o (transcription en Schmidt (2010) [Audio 1]
Annexe III 148
Carte de pays Bassa (Njock 1979).
Annexe IV 149
Give me good fish, Water of the Barrage – P.E Njock.
Annexe V 150
Transcription de Goutte d’Eau.

Materiels audiovisuels
Audio
1 Extrait de guitar Kru – Abana kili,mi dai-o (Interpreté par Luke Fowlie de la transcription en Stone (2010) [Annexe II])
2 Puzzle effects : Comparison entre de versions de la chanson Masanga.
3 Clave Assiko Bassa
4 Comparison des vocables des claves assiko Bassa et Eton.
5 Jean Bikoko, Bi Pom Bi Nol Sara – Introduction
6 Jean Bikoko, Bi Pom Bi Nol Sara – Improvisation
7 Atna Njock – Goutte d’Eau (i Bolo, 2011)
Vidéos
1 Préparation en alternance des doigts en technique classique
2 Jeu des arpèges: préparation séquentielle
3 Jeu des arpèges: préparation simultanée
4 Mouvement du pouce: technique classique
5 Jeu de tierces: classique vs folk blues
6 «Root progression» / utilisation du pouce de la main gauche.
7 «Cross finger technique».
8 Présentation du déroulement d’un Contexte Assiko
9 Voyage dans le rythme Assiko.

Nkeng à Nkeng, Joël Christian:
Piraterie ou contrefaçon des œuvres musicales : facteurs explicatifs, modes operatoires et impact sur les artistes-musiciens à Yaoundé.
Memoire. Université de Yaoundé I, 2010. 159 p. & annexes 1-4

TABLE DES MATIÈRES

Epigraphe i
Dédicaces ii
Rémerciements iii
Liste des tableaux et illustrations iv
Liste des sigles, abbreviations et acronymes v
Glossaire vii
Resumé viii
Abstract ix
Sommaire x

Introduction 1
I – Présentation et justification du choix du sujet 2
II – Problématique 5
III – Hypothèses de recherche 9
IV – Revue de la littérature 10

V – Méthodologie 13
V.1 – Cadre conceptuel de l’étude 14
          V.1.1 – Les variables 14
          V.1.1.1 -variable dépendante ou expliquée 14
          V.1.1.2 – variables indépendantes ou explicatives 14
          V.1.2 – Les indicateurs des variables indépendantes 15
          V.1.2.1 – Les indicateurs de la récession économique 15
          V.1.2.2 – Les indicateurs de la croissance démographique 15
          V.1.2.3 – Les indicateurs du développement des TIC 15
          V.1.2.4 – Les indicateurs de la crise des valeurs morales 15
V.2 – Cadre théorique d’analyse 16
          V.2.1 – L’approche dynamiste et critique 16
          V.2.2 – L’approche stratégique 19
V.3- Nécessaire recours à l’interdisciplinarité 21
V.4 – Techniques de collecte des données 23
          V.4.1 -L’observation et ses variantes 24
          V.4.1.1 – L’observation documentaire 24
          V.4.1.2 – L’observation directe 25
                    a)- L’observation directe non structurée 25
                    b)- L’observation directe structurée 26
          V.4.1.2 – L’observation-participation 27
V.4.2 – Les entretiens 28
V.5 – L’exigence d’une recherche qualitative 29
V.6 – L’échantillonnage 30
V.7 – Dépouillement, analyse et interprétation des entretiens 34
          1 – La vérification 35
          2 – Le rassemblement des questions 34
          3 – Le codage 34
             a) – Etablissement des catégories 35
             b) – Analyse de contenu d’interviews 35
             c) – Nombre de catégories 35
            d) – Le classement des réponses 35
VI – Clarifications terminologiques 35
VII – Champ d’observation 40
VII.1 – Champ géographique 40
VII.2 – Champ social 41
VIII – Plan de l’étude 42

Première partie
Approche globale du droit d’auteur et modes operatoires de la piraterie au Cameroun 43

Chapitre I
Approche globale du droit d’auteur 44
I – Droit d’auteur et propriété intellectuelle 45
I.1 – Evolution historique de la propriété intellectuelle et
        des droits qui en découlent 45
I.2 – La propriété intellectuelle et la localisation du droit
         d’auteur en son sein 46
          a) – La propriété industrielle 46
          b) – La propriété littéraire et artistique 46
          c) – La propriété sui generis 46
I.3 – Le droit d’auteur 47
I.3.1 – Le droit moral ou droit de la personnalité 48
I.3.2 – Le droit patrimonial 48
I.4 – Les droits voisins du droit d’auteur 49
II – La spécificité des oeuvres musicales et leurs
         principales atteintes 49
II.1 – Caractéristiques générales de l’oeuvre musicale
          susceptible d’être protégée 49
          1) -L’originalité 49
          2) – Nécessité d’une mise en forme de la créativité 50
II.2 -Atteintes portées aux oeuvres musicales 50
II.2.1 -Atteintes aux droits moraux 51
II.2.2 -Atteintes aux droits patrimoniaux 51

Chapitre II
Les modes operatoires de la piraterie 52
I – Les visages de la piraterie à Yaoundé 53
I.1 -Typologie des pirates ou des contrefacteurs 53
I.1.1 – Niveau individuel 53
I.1.2 – Niveau micro-social 54
I.1.3 – Niveau macro-social (global) 54
I.2 – Formes de piraterie ou de contrefaçon 56
I.2.1 – La forme analogique 56
         A – La copie d’enregistrements existants 56
                1) – La copie totale 56
                2) – La copie partielle 56
         B – L’enregistrement clandestin (« bootleg ») 58
I.2.2 – La forme numérique 59
I.2.3 – La piraterie des signaux de radiodiffusion et la piraterie par câble 60
II – Les pratiques de l’activité 61
II.1 – Localisation de la piraterie à Yaoundé 61
II.2 -Origine et distribution des oeuvres musicales contrefaisantes 64
II.2.1 – Pistes des oeuvres pirates ou contrefaisantes 64
II.2.1.1 – Le marché intérieur 64
II.2.1.2 – Les pays étrangers 65
         a) – Le port de Douala 65
         b) – La frontière avec les pays voisins 65
II.2.2 – Distribution des oeuvres musicales contrefaisantes 66
         a) – Organisation de la filière de distribution 66
         b) – La distribution des supports physiques pirates 67
         c) – Des points fixes de téléchargement 70

Deuxième partie
Facteurs éxplicatifs et impact de la piraterie des oeuvres musicales au Cameroun 71

Chapitre I
Démographie galopante, crise économique, développement des TIC et crise des valeurs morales au coeur du phénomène 72
I – Démographie galopante, récession économique des années 80
      et pauvreté 73
I.1- La démographie galopante 73
I.2 – La récession économique des années 80 et ses corollaires 76
I.2.1 – Un contexte économique en ébullition 76
I.2.2 – Les PAS comme voie de sortie de la crise 77
I.2.2.1 – Contenu des P.A.S 78
I.2.2.2 – Faiblesses des PAS 79
I.2.2.3 – Echec des PAS, crise de l’emploi et montée du
               chômage 80
I.3 – Essor du secteur informel 83
I.3.1 – Secteur informel comme source d’emplois, de revenus et
           d’espoir 88
I.3.2 – Secteur informel : lieu privilégié du commerce illicite 91
II – Incidence du développement des TIC 92
II.1 – Le développement des TIC 92
II.2 – Libéralisation de l’Internet 93
II.3 – Dérives de la libéralisation de l’Internet 94
III – Société camerounaise et déliquescence des valeurs morales 95
III.1 – Une crise multidimensionnelle 97
          a) – L’homosexualité 97
          b) – La corruption et la prédation généralisée 99
          c) – Faux diplômes et faux âges 101
III.2- La culture camerounaise dans le tumulte 106
III.2.1 – La musique camerounaise: une musique de la
              transgression (L’exemple du Bikutsi) 106
          a) – Des images souvent osées, lubriques et obscènes 106
          b) – Des thèmes et des paroles à connotation sexuelle 108
III.2.2 – Crise des structures camerounaises de protection du
               droit d’auteur et droits voisins 111

Chapitre II
Portée antinomique du phénomène 115
I – Le versant positif du phénomène 116
I.1 – Une importante débouchée pour les jeunes sans emplois 116
I.2 – Une réponse aux besoins essentiels des pauvres 116
I.3 – Un moyen efficace de distribution des oeuvres musicales 117
          a) – Degré de fréquence et de dépendance de la clientèle à
                  l’égard des oeuvres pirates 117
          b) – Accessibilité de la clientèle aux oeuvres musicales 118
          c) – Un moyen de promotion efficace des oeuvres
                 musicales 119
II – Des effets pervers considérables 119
II.1 – Au niveau politique 119
II.2 – Au niveau économique 120
II.3 – Au niveau social 121
          1) – Encombrement et confrontations dans l’espace
                 urbain yaoundéen 121
          2) – Exclusion sociale ou marginalisation des
                  artistes-interprètes 122
II.4 – Au niveau culturel 123
          1) – Facteur majeur de la baisse de la production
                 artistique 123
          2) – Une entrave à une gestion collective efficace des
                  droits d’auteurs 124
          3) – Une gangrène pour l’art musical 125

Chapitre III
De la répression de la piraterie 127
I – Cadre juridique de la piraterie ou de la contrefaçon des
     oeuvres musicales 128
I.1 – Eléments constitutifs du délit de contrefaçon 128
I.2 – La loi n° 2000/011 du 19 décembre 2000, relative au
         droit d’auteur et droits voisins 128
I.3- Sanctions prévues par la loi camerounaise 129
I.3.1 – Dispositions pénales 129
I.3.2 – Dispositions civiles 130
I.3.3- Autres dispositions (mesures douanières) 130
II – Lutte contre la piraterie au Cameroun 130
II.1 – Initiatives en faveur de la lutte 131
II.1.1 – Initiatives prises par l’Etat 131
II.1.2 – Initiatives prises par les artistes-interprètes 132
          1) – Encombrement et confrontations dans l’espace
                 urbain yaoundéen 132
           2) – Exclusion sociale ou marginalisation des
                  artistes-interprètes 132
II.2 – Piraterie des oeuvres musicales au Cameroun: jusqu’ou
          peut aller la traque ? 133
II.3 – L’Etat camerounais : entre complicité et inertie 134

Conclusion 139

Bibliographie 145

Table des matières 153

Annexes 159
Annexe 1 : Guides d’entretien
Annexe 2 : Thèmes d’entretiens
Annexe 3 : Identité des personnes interviewees
Annexe 4
Titre I
Titre II
Chapitre II
Chapitre III
Chapitre IV
Titre III
Titre IV
Chapitre II
Titre V
Titre VI
Titre VII
Titre VIII

Yené, Jean Jacques Rousseau:
La chanson camerounaise. Sociologie actuelle et mécanismes de contrôle de l’opinion.
Paris: L’Harmattan, 2015. 110 p.
ISBN 978-2-343-06269-3

TABLE DES MATIÈRES

Remerciements 7

Introduction générale : la musique camerounaise au pays des merveilles 9
I. Josco l’inquiéteur : de la contestation à l’encensement 10
II. Mbarga soukous : de la vertu au vice le plus pervers 11

Chapitre I
Les sirènes de la contestation 15
I. L’art musical investit le champ politique 16
A. La dénonciation de l’imposture 16
   1. Salla Bekono et le totalitarisme postcolonial 16
   2. Lapiro De Mbanga dans les contradictions du cosmos politique 17
B. La nature des faits reprochés aux élites gouvernantes 19
   1. Pillage de la fortune publique 19
   2. Corruption notoire 21
II. Les mirages de la libéralisation tous azimuts 22
A. L’espérance démocratique 22
   1. La liberté d’expression 23
   2. La liberté d’association 23
B. Prise de risque 24
   1. La liberté d’entreprendre 24
   2. La fascination de la nudité et de la perversité sexuelle 25

Chapitre II
La grande désillusion 27
I. La promotion de la culture du sexe partout 28
A. Normalisation de la déviance négative 29
   1. La promotion de la dépravation morale 31
   2. Les non-dits de la valorisation de la pornographie 32
B. Le défoulement ou la révolte ?
     Esquisse de la sociologie dbs seuils 33
   1. Expression du désespoir 35
   2. Absence de la démocratie réelle 35
II. Réaction des élites 36
A. Une répression féroce 37
   1. Violation des droits humains 37
   2. Les merveilles de la faim 39
B. Intériorisation de la chosification 40
   1. L’exutoire 40

Chapitre III
Totalitarisme et art musical : sociologie de la chanson camerounaise 43
I. Le « cens » de la diffusion dans les sociétés modernes 46
A. Définition des concepts 46
   1. Totalitarisme 46
   2. Contrainte sociale 48
   3. La mondialisation 48
   4. La pauvreté 51
       a) La méthode de l’énergie nutritive 53
       b) L’approche par le budget consacré à l’alimentation 56
       c) L’indicateur de développement humain (IDH) 57
B. Les chansons cotées aux médias d’état au Cameroun 60
   1. L’encensement des politiques 61
   2. Le salaire de l’allégeance 62
II. La promotion du mensonge : élément de sociologie
     de l’imposture 64
A. Le verrouillage de la pensée 65
   1. Les mécanismes de contrôle de l’opinion 66
   2. Le refus du débat 68
B. Les chansons qui dérangent 68
   1. La croisade centre la musique dissidente 70

Chapitre IV
Le hip-hop camerounais : agitation ou remise en cause de l’oppression impérialists ? Sociologie de la musique des jeunes des quartiers populaires 71
I. Contexte d’émergence de ce nouveau genre musical :
    l’art des pauvres et des opprimés? 72
A. Dénonciation des maux sociaux : sociologie des messages
     du hip-hop 75
    1. La mauvaise gouvernance 77
   2. L’absence de l’équité 78
B. La prolifération du totalitarisme 79
   1. Le pouvoir de l’argent: la sacralisation de la corruption80
   2. La promotion des injustices sociales :
        la dévalorisation des droits humains 83
II. L’irruption de l’impérialisme dans le hip-hop 85
A. Le rôle de la pauvreté dans le contrôle de la création et de
     la production 86
     1. La société capitaliste 86
     2. La promotion de la vulnérabilité 91
         a) L’exaspération du chômage 91
         b) Les victimes indiquées des maladies 92
B. Le musellement du hip-hop 93
   1. La stigmatisation : l’invisibilité sociale 94
   2. Le cens de la production et de la diffusion 97

Bibliographie 99