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Arnqvist, Maria:
Music as a Democratic Force:
The Role of Popular Music and Musicians in Burkina Faso.

Statsvetenskapliga institutionen, Uppsala Universitet.
Minor Field Study, No. 98, 2002. 44 p.

Cuomo, Anna:
Une ethnographie auprès de rappeurs
à Ouagadougou (Burkina Faso).

Mémoire. L’École des hautes études en sciences sociales (EHESS) (Paris), 2012. 130 p.
Table des matièresPDF Download / Télécharger / Baixar 2.88 MB

Daboué, Jacob B. Y.:
Musique moderne et langues nationales au Burkina Faso.
Paris : L’Harmattan, 2012. 181 p.
Table des matières

Daboué, Jacob B. Y.:
Langues nationales et musique moderne et au burkinabé face à la mondialisation.
Paris: L’Harmattan, 2014. 207 p.
Table des matières

Kaboret, Auguste Ferdinand & Oger Kaboré:
Histoire de la musique moderne du Burkina Faso : genèse, évolution  et perspectives.
Ouagadougou: EDIPAP International, 2004. 240 p.
ISBN 978-2-914-70731-2

Kohoun, Lanssa Moïse:
Méthodes de lutte contre la piraterie des oeuvres musicales par les organismes
de gestion collective dans l’espace communautaire ouest-africain (UEMOA) :
l’exemple du bureau burkinabé du droit d’auteur(BBDA).

Mémoire. Ecole Nationale d’Administration et de Magistrature (Ouagadougou), 2009. 70 p. & annexes A-Y
Table des matières1:1 Download / Télécharger / Baixar 104 KB

Mazzoleni, Florent:
Burkina Faso musiques. Modernes voltaïques.
Bègles: Le Castor Astral, 2011. 126 p.
Table des matières

Ouedraogo Adama:
Analyse sociolinguistique du mouvement hip-hop au Burkina :
le cas du rap à travers Smockey, Basic Soul, Faso Kombat et Yeleen.
Mémoire. Université de Ouagadougou, 2009.

Ramde, Rodrigue:
L’impact de la piraterie sur le développement des entreprises musicales au Burkina Faso : l’exemple des productions Tam-Tam, Ouagadougou.
Mémoire. Université de Ouagadougou, 2006. 113 p.

Sory, Moussa:
La lutte contre la piraterie des oeuvres musicales.
Mémoire. Université de Ouagadougou,  1997. 85 p.

Zougmore , Charles Antoine Antoinwindé:
Les implications culturelles et économiques de la gestion collective du droit d’auteur et des droits connexes au Burkina Faso.
Mémoire. Université de Ouagadougou, 2005. 100 p.

Page créée 04/08/2017 © afrobib.com

  • Cuomo, Anna:
    Une ethnographie auprès de rappeurs à Ouagadougou (Burkina Faso).
    Mémoire. L’École des hautes études en sciences sociales (EHESS) (Paris), 2012. 130 p.

    TABLE DES MATIÈRES

    Introduction  5

    Partie I Le hip-hop : généralités, implantation au Burkina Faso et représentations 13
    Chapitre 1
    Le mouvement hip-hop 13
    Chapitre 2
    L’arrivée du rap au Burkina Faso 20
    Chapitre 3
    « Le rap africain » : objet de représentations 32
        « Fangafrika, la voix des sans-voix » 33
        Des attentes particulières d’un certain public pour le « rap africain » 37

    Partie II Zoom sur l’enquête Contexte politique, choix empiriques et méthodologiques 41
    Chapitre 4
    Le choix des deux groups 41
        Faso Kombat 42
        Poètes Fyziks 45
    Chapitre 5
    Le Burkina Faso : un « régime semi-autoritaire » 49
    Chapitre 6
    L’engagement en question 55
        « La seule solution, c’est la négociation » : Faso Kombat 56
        Poètes Fyziks, « hip-hop militant sans excès de zèle » 68

    Partie III Logiques internes : le rap dans la société burkinabè 74
    Chapitre 7
    La « production de localité »  75
        Différentes définitions de la « localité »  77
        L’utilisation de la langue française  84
    Chapitre 8
    Le rapport à l’histoire : la mémoire comme enjeu de légitimation 86
        Les luttes de légitimation autour de la mémoire de Sankara 86
        La notion d’intégrité au centre de « l’identité burkinabè » 102
        Références afrocentriques 104

    Conclusion
    Vers une anthropologie politique de la performance 107

    Bibliographie 111
    Table des Annexes 116

    Annexes
    Annexe 1 : Photos 117
    Annexe 2 : Cartes 122
    Annexe 3 : Liste des personnes interrogées 124
    Annexe 4 : Lexique 125
    Annexe 5 : Programme du festival ciné droit libre 2011 127

  • Daboué, Jacob B. Y.:
    Musique moderne et langues nationales au Burkina Faso.
    Paris : L’Harmattan, 2012. 181 p.
    ISBN 978-2-336-00220-0

    TABLE DES MATIÈRES

    Remerciements 7
    Sigles et abréviations 9
    Préface 11
    Introduction générale 15

    Problématique, objectifs et méthodologie 17
    1. Problematique 17
    2. Objectifs de l’étude 18
    3. Méthodologie 19

    Première partie
    Aperçu de la musique moderne burkinabè 33

    Chapitre 1
    Les facteurs historiques (avant les années 60) 37
    1.1 – L’impérialisme culturel dans les colonies françaises 37
    1.2 – Les résistances du colonisateur en Haute-Volta
            (actuel Burkina Faso) 42
    1.3 – L’action du clergé 45
    1.4 – Les influences musicales étrangeres 47

    Chapitre 2
    Les facteurs sociopolitiques 53
    2.1 – Le complexe d’infériorité (mépris des dialecles) 54
    2.2 – L’analphabétisme 58
    2.3 – La dissolution territoriale de la Haute-Volta en 1932 60
    2.4 – Les turbulences politiques après les années 60 61

    Deuxième partie
    L’ensemencement des langues nationales
    dans  la musique moderne burkinabè 65

    Chapitre 3
    L’introduction des langues par les précurseurs des années 1960 69
    3.1 – Le processus 71
    3.2 – Les principales motivations 78

    Chapitre 4
    L’émancipation des langues nationales dans la musique
    moderne burkinabè 89
    4.1 – L’explosion des langues nationales dans la musique 
             moderne burkinabè de 1990 à nos jours 90
    4.2 – Les raisons de l’utilisation des langues nationales 95

    Troisième partie
    Impact et perspectives de l’utilisation des
    langues dans la musique moderne burkinabè 123

    Chapitre 5
    Un impact grandissant 127
    5.1 – Sur le plan national 127
    5.2 – La portée au plan international 141

    Chapitre 6
    Les perspectives 147
    6.1 – La contribution de l’État 148
    6. 2 –L’action des artistes 154
    6.3 – La contribution des médias privés et publics 158
    6.4 – La volonté du public 160
    6.5 – La musique burkinabè et le métissage africain 162

    Conclusion générale 169
    Bibliographie 173
    Annexe 177

  • Daboué, Jacob B. Y.:
    Langues nationales et musique moderne et au burkinabé face à la mondialisation.
    Paris: L’Harmattan, 2014. 207 p.
    ISBN 978-2-343-04755-3

    TABLE DES MATIÈRES

    Avertissement 5
    Dédicace 7
    Remerciements 9
    Sigles et abréviations 11
    Sommaire 19
    Introduction générale : Contexte et justification 21

    Première partie
    Cadre théorique et méthodologique de la recherche 25

    Chapitre 1
    Cadre Théorique 29
    1.1 Approche conceptuelle 29
    1.1.1 Concept de langue locale 30
    1.1.2 Le concept de musique moderne 36
    1.1.3 Le concept de mondialisation culturelle 38
    1.2 Approches thèoriques de la littérature 45
    1.2.1 Approche identitaire de to culture 46
    1.2.2 Identitéeat mondialisation 50
    1.2.3 Langues africaines et colonialisme  52
    1.2.4 La musique moderne burkinabè 56

    Chapitre 2
    Méthodologie de la Recherche 59
    2.1 Champs d’investigation  59
    2.2 La collecte des données 60
    2.2.1 Le public cible 60
    * Qualités musicales 62
    * Qualités intellectuelles 64
    * Qualités politiques 65
    * Qualités socioculturelles 66
    2.2.2 Entretien 67
    2.3 Recherche documentaire 68

    Chapitre 3
    Mondialisation et enjeux identitaires en Afrique 71
    3.1 Perception de la mondialisation 72
    3.1.1 Perception pessimists 73
    3.1.2 Perception optimiste 82
    3.2 Enjeux identitaires face à la mondialisation 89
    3.2.1 Enjeux socioculturels 91
    3.2.2 Enjeux politiques at économiques 100
    3.2.3 Enjeux linguistiques : cas du Burkina Faso 107

    Deuxième partie
    Langues nationales at musique moderne burkinabè :
    quelle place dans la mondialisation culturelle ?  113

    Chapitre 4
    Langues nationales et musique moderne burkinabè  117
    4.1 Situation actuelle 119
    4.2 Typologie des langues dominantes dans la musique 122
    4.3 Atouts 128
    4.3.1 Brassage ethnique et musical  128
    4.3.2 Modernisation des rythmes traditionnels 141
    4.3.3 Poéticité des chansons en langues 147
    4.4 Handicaps liés au contexte de la mondialisation 155
    4.4.1 Handicaps 155
    4.4.2 Handicaps extrinsèques  163

    Chapitre 5
    Dynamique du rayonnement de la musique moderne en langues nationales 171
    5.1 Les conditions favorables pour le rayonnement 172
    5.2 Perspectives face à la mondialisation culturelle 177

    Conclusion générale 195

    Reférences Bibliographiques
    Ouvrages, articles, etc. 199
    Webographie 203
    Interviews 204

  • Kohoun, Lanssa Moïse:
    Méthodes de lutte contre la piraterie des oeuvres musicales par les organismes de gestion collective dans l’espace communautaire ouest-africain (UEMOA) : l’exemple du bureau burkinabé du droit d’auteur(BBDA).
    Mémoire. Ecole Nationale d’Administration et de Magistrature (Ouagadougou), 2009.
    70 p. & annexes A-Y

    TABLE DES MATIÈRES

    Sommaire i
    Dédicace ii
    Remerciements iii
    Avertissement iv
    Liste des abreviations v

    Introduction générale 1

    Première partie
    Les organismes de gestion collective et la piraterie des
    oeuvres musicales
    5

    Chapitre I
    Un organisme de gestion collective : le bureau burkinabé du droit d’auteur (BBDA) 6
    Section I : La notion d’organisme de gestion collective 6
    Paragraphe I : La création d’organisme de gestion collective 6
    A. La définition de la notion d’organisme de gestion collective 6
    B. Le fondement et le domaine d’intervention des organismes de gestion collective 7
    Paragraphe II : Les différentes formes d’organisme de gestion collective 8
    A. Les formes publiques et semi-publiques 8
    B. Les formes privées 9
    Section II : La présentation du Bureau Burkinabé du Droit D’Auteur (BBDA) 9
    Paragraphe I : L’historique du Bureau Burkinabé du Droit D’Auteur (BBDA) 9
    A. La création et l’évolution du BBDA 9
    B. Les missions de l’institution 10
    Paragraphe II : L’organisation interne 12
    A. Les organes du BBDA 12
    B. Les partenaires 13

    Chapitre II
    La nature juridique de la piraterie et les effets induits 16
    Section I : La notion de piraterie 16
    Paragraphe I : La définition de la piraterie 17
    A. La contrefaçon stricto sensu 17
    B. Les délits assimilés à la contrefaçon (contrefaçon lato sensu) 19
    Paragraphe II : La typologie et les manifestations de la piraterie 20
    A. Les formes de piraterie au Burkina Faso 20
    B. Les actes constitutifs de piraterie 22
    Section II : Les effets néfastes de la piraterie 24
    Paragraphe I : Les conséquences de la piraterie sur la production des oeuvres et sur les artistes 24
    A. L’impact sur la création et le développement musical 24
    B. L’impact sur les intervenants de la création 26
    Paragraphe II : Les conséquences de la piraterie sur les performances économiques nationales 27
    A. La détérioration du marché discographique 27
    B. La perte des recettes fiscales28

    Deuxième partie
    Les méthodes de lutte du bureau burkinabé du droit d’auteur (BBDA) contre la piraterie des oeuvres musicales 31

    Chapitre I
    Les moyens de lutte du bureau burkinabé du droit d’auteur (BBDA) contre la piraterie des oeuvres musicales 33
    Section I : Le cadre juridique et institutionnel 33
    Paragraphe I : Les opérations de contrôle 34
    A. L’identification et l’authentification des supports 34
    B. Les opérations de saisie et les mesures à la frontière 36
    Paragraphe II : La capacité du BBDA d’ester en justice et les sanctions liées à la piraterie 39
    A. La capacité d’ester en justice 39
    B. Les sanctions pénales et civiles 40
    Section II : Le soutien des autres structures aux actions du BBDA et les actions préventives 41
    Paragraphe I : L’apport des autres structures 41
    A. L’apport du gouvernement 41
    B. L’apport de la société civile 42
    Paragraphe II : Les actions de communication 43
    A. La sensibilisation43
    B. La formation 44

    Chapitre II
    Analyse des méthodes de lutte du bureau burkinabé du droit d’auteur (BBDA) contre la piraterie des oeuvres musicales 46
    Section I : L’appréciation des actions de lutte 46
    Paragraphe I : Les performances 46
    A. Au niveau des actions préventives 46
    B. Au niveau des intervenants de la lutte 47
    Paragraphe II : Les insuffisances et les lacunes 49
    A. Au niveau des actions de contrôle et de communications 49
    B. Au niveau juridique 51
    Section II : Suggestions pour une lutte efficace contre la piraterie 53
    Paragraphe I : Les propositions au niveau régional 53
    A. La création d’une structure communautaire de coordination 53
    B. La nécessité d’harmoniser les législations dans l’espace communautaire 53
    Paragraphe II : Les recommandations au niveau national 55
    A. L’implication des acteurs 55
    B. Le renforcement des moyens juridiques et institutionnels 59

    Conclusion générale 62

    Bibliographie 65
    Table des matières 70

    Annexes A
    Annexe I : Organigramme du BBDA B
    Annexe II : Nombre de contrats de cession et calendrier annuel de répartition des droits C
    Annexe III : questionnaires et entretiens F
    Annexe IV: Résultats du dépouillement des questionnaires Q
    Annexe V : Protocole d’accord entre le BBDA et la Direction Générale des Douanes U
    Annexe VI : Etat des saisies de supports piratés Y

  • Mazzoleni, Florent :
    Burkina Faso musiques. Modernes voltaïques.
    Bègles: Le Castor Astral, 2011. 126 p.
    ISBN 978-2-85920-873-8

    TABLE DES MATIÈRES

    Naissance de la musique voltaique moderne 5
    L’Harmonie Voltaique 9
    Les formations pionnières 14

    Bobo-Dioulasso 16
    Bobo-Dioulasso 17
    Macki Cissé 19
    Volta Jazz 21
    Tidiani Coulibaly et le Dafra Star 29
    Les Imbattabbles Léopards 37
    Echo del Africa National 41

    Ouagadougou 44
    Suprêmes Kombemba 47
    Super Volta & Orchestre du CVD 51
    Afro Soul System 57
    Les Cinq Consuls du Don Camillo 61
    Autres formations de la capitale 63

    Les grandes vedettes 68
    Amadou Traoré dit Ballaké 69
    Georges Ouedraogo 83
    Issouf Compaoré 89
    Abdoulaye Cissé 93
    Pierre Sandwidi 97
    Richard Seydou Traoré 101
    Maurice Ouedraogo 103

    Voyageurs et troubadours 106
    L’appel de l’étranger 107
    Hommes à la guitare 113

  • Mortaigne, Veronique:
    Cesaria Evora. La voix du Cap-Vert.
    Arles: Actes Sud, 1997. 203 p.

    ISBN 2-7427-1152-X 

    afropop1995

    CONTENTS

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  • Daboué, Jacob B. Y.:
    Langues nationales et musique moderne et au burkinabé face à la mondialisation.
    Paris: L’Harmattan, 2014. 207 p.
    ISBN 978-2-343-04755-3

    TABLE DES MATIÈRES

    Avertissement 5
    Dédicace 7
    Remerciements 9
    Sigles et abréviations 11
    Sommaire 19
    Introduction générale : Contexte et justification 21

    Première partie
    Cadre théorique et méthodologique de la recherche 25

    Chapitre 1
    Cadre Théorique 29
    1.1 Approche conceptuelle 29
    1.1.1 Concept de langue locale 30
    1.1.2 Le concept de musique moderne 36
    1.1.3 Le concept de mondialisation culturelle 38
    1.2 Approches thèoriques de la littérature 45
    1.2.1 Approche identitaire de to culture 46
    1.2.2 Identitéeat mondialisation 50
    1.2.3 Langues africaines et colonialisme  52
    1.2.4 La musique moderne burkinabè 56

    Chapitre 2
    Méthodologie de la Recherche 59
    2.1 Champs d’investigation  59
    2.2 La collecte des données 60
    2.2.1 Le public cible 60
    * Qualités musicales 62
    * Qualités intellectuelles 64
    * Qualités politiques 65
    * Qualités socioculturelles 66
    2.2.2 Entretien 67
    2.3 Recherche documentaire 68

    Chapitre 3
    Mondialisation et enjeux identitaires en Afrique 71
    3.1 Perception de la mondialisation 72
    3.1.1 Perception pessimists 73
    3.1.2 Perception optimiste 82
    3.2 Enjeux identitaires face à la mondialisation 89
    3.2.1 Enjeux socioculturels 91
    3.2.2 Enjeux politiques at économiques 100
    3.2.3 Enjeux linguistiques : cas du Burkina Faso 107

    Deuxième partie
    Langues nationales at musique moderne burkinabè :
    quelle place dans la mondialisation culturelle ?  113

    Chapitre 4
    Langues nationales et musique moderne burkinabè  117
    4.1 Situation actuelle 119
    4.2 Typologie des langues dominantes dans la musique 122
    4.3 Atouts 128
    4.3.1 Brassage ethnique et musical  128
    4.3.2 Modernisation des rythmes traditionnels 141
    4.3.3 Poéticité des chansons en langues 147
    4.4 Handicaps liés au contexte de la mondialisation 155
    4.4.1 Handicaps 155
    4.4.2 Handicaps extrinsèques  163

    Chapitre 5
    Dynamique du rayonnement de la musique moderne en langues nationales 171
    5.1 Les conditions favorables pour le rayonnement 172
    5.2 Perspectives face à la mondialisation culturelle 177

    Conclusion générale 195

    Reférences Bibliographiques
    Ouvrages, articles, etc. 199
    Webographie 203
    Interviews 204

  • Johnson, John William:
    ‘Heelloy’. Modern Poetry and Songs of the Somalis.
    London: HAAN Publishing, 1998. xxiii & 241 p.
    ISBN 978-1-874-20981-2

    CONTENTS

    Foreword to the first edition by B. W. Andrzejewski ix
    Foreword to the 1996 edition by Abdilahi Qarshi xi
    Preface to the first edition xv
    Preface to the 1996 edition xxiii

    1. Introduction
    The social context 1
    The Nature of Traditional Pastoralist Poetry 12
    The Historical Development of Modern Oral Poetry 17

    2. The Family of Miniature Genres
    The Nature of the Family of Miniature Genres 27
    The Poetry of the Miniature Family 32

    3. The emergence of the Belwo
    The Historical Background 49
    The Belwo is Born 53
    The Poetry of the Belwo 59

    4. The Heello: Period One
    The Metamorphosis: Belwo to Heello A 75
    The Modem Poem: Heello A to Heello B 82

    5. The Heello: Period Two
    The Historical Background 95
    The Poetry of the Second Period 103

    6. The Heello: Period Three
    The Historical Background 117
    The Poetry of the Third Period 146

    7. Characteristics of the Heello: All Periods
    Themes Common to All Periods 175
    Structural Characteristics and
    Development Common to All Periods 190
    The Impact of Media on Modern Poetry 208

    8. Conclusion
    The Inheritance of the Heello 215
    Forces Behind the Success and Development of Modern Poetry 216

  • Kohoun, Lanssa Moïse:
    Méthodes de lutte contre la piraterie des oeuvres musicales par les organismes de gestion collective dans l’espace communautaire ouest-africain (UEMOA) : l’exemple du bureau burkinabé du droit d’auteur(BBDA).
    Mémoire. Ecole Nationale d’Administration et de Magistrature (Ouagadougou), 2009.
    70 p. & annexes A-Y

    TABLE DES MATIÈRES

    Sommaire i
    Dédicace ii
    Remerciements iii
    Avertissement iv
    Liste des abreviations v

    Introduction générale 1

    Première partie
    Les organismes de gestion collective et la piraterie des
    oeuvres musicales
    5

    Chapitre I
    Un organisme de gestion collective : le bureau burkinabé du droit d’auteur (BBDA) 6
    Section I : La notion d’organisme de gestion collective 6
    Paragraphe I : La création d’organisme de gestion collective 6
    A. La définition de la notion d’organisme de gestion collective 6
    B. Le fondement et le domaine d’intervention des organismes de gestion collective 7
    Paragraphe II : Les différentes formes d’organisme de gestion collective 8
    A. Les formes publiques et semi-publiques 8
    B. Les formes privées 9
    Section II : La présentation du Bureau Burkinabé du Droit D’Auteur (BBDA) 9
    Paragraphe I : L’historique du Bureau Burkinabé du Droit D’Auteur (BBDA) 9
    A. La création et l’évolution du BBDA 9
    B. Les missions de l’institution 10
    Paragraphe II : L’organisation interne 12
    A. Les organes du BBDA 12
    B. Les partenaires 13

    Chapitre II
    La nature juridique de la piraterie et les effets induits 16
    Section I : La notion de piraterie 16
    Paragraphe I : La définition de la piraterie 17
    A. La contrefaçon stricto sensu 17
    B. Les délits assimilés à la contrefaçon (contrefaçon lato sensu) 19
    Paragraphe II : La typologie et les manifestations de la piraterie 20
    A. Les formes de piraterie au Burkina Faso 20
    B. Les actes constitutifs de piraterie 22
    Section II : Les effets néfastes de la piraterie 24
    Paragraphe I : Les conséquences de la piraterie sur la production des oeuvres et sur les artistes 24
    A. L’impact sur la création et le développement musical 24
    B. L’impact sur les intervenants de la création 26
    Paragraphe II : Les conséquences de la piraterie sur les performances économiques nationales 27
    A. La détérioration du marché discographique 27
    B. La perte des recettes fiscales28

    Deuxième partie
    Les méthodes de lutte du bureau burkinabé du droit d’auteur (BBDA) contre la piraterie des oeuvres musicales 31

    Chapitre I
    Les moyens de lutte du bureau burkinabé du droit d’auteur (BBDA) contre la piraterie des oeuvres musicales 33
    Section I : Le cadre juridique et institutionnel 33
    Paragraphe I : Les opérations de contrôle 34
    A. L’identification et l’authentification des supports 34
    B. Les opérations de saisie et les mesures à la frontière 36
    Paragraphe II : La capacité du BBDA d’ester en justice et les sanctions liées à la piraterie 39
    A. La capacité d’ester en justice 39
    B. Les sanctions pénales et civiles 40
    Section II : Le soutien des autres structures aux actions du BBDA et les actions préventives 41
    Paragraphe I : L’apport des autres structures 41
    A. L’apport du gouvernement 41
    B. L’apport de la société civile 42
    Paragraphe II : Les actions de communication 43
    A. La sensibilisation43
    B. La formation 44

    Chapitre II
    Analyse des méthodes de lutte du bureau burkinabé du droit d’auteur (BBDA) contre la piraterie des oeuvres musicales 46
    Section I : L’appréciation des actions de lutte 46
    Paragraphe I : Les performances 46
    A. Au niveau des actions préventives 46
    B. Au niveau des intervenants de la lutte 47
    Paragraphe II : Les insuffisances et les lacunes 49
    A. Au niveau des actions de contrôle et de communications 49
    B. Au niveau juridique 51
    Section II : Suggestions pour une lutte efficace contre la piraterie 53
    Paragraphe I : Les propositions au niveau régional 53
    A. La création d’une structure communautaire de coordination 53
    B. La nécessité d’harmoniser les législations dans l’espace communautaire 53
    Paragraphe II : Les recommandations au niveau national 55
    A. L’implication des acteurs 55
    B. Le renforcement des moyens juridiques et institutionnels 59

    Conclusion générale 62

    Bibliographie 65
    Table des matières 70

    Annexes A
    Annexe I : Organigramme du BBDA B
    Annexe II : Nombre de contrats de cession et calendrier annuel de répartition des droits C
    Annexe III : questionnaires et entretiens F
    Annexe IV: Résultats du dépouillement des questionnaires Q
    Annexe V : Protocole d’accord entre le BBDA et la Direction Générale des Douanes U
    Annexe VI : Etat des saisies de supports piratés Y

  • Cuomo, Anna:
    Une ethnographie auprès de rappeurs à Ouagadougou (Burkina Faso).
    Mémoire. L’École des hautes études en sciences sociales (EHESS) (Paris), 2012. 130 p.

    TABLE DES MATIÈRES

    Introduction  5

    Partie I Le hip-hop : généralités, implantation au Burkina Faso et représentations 13
    Chapitre 1
    Le mouvement hip-hop 13
    Chapitre 2
    L’arrivée du rap au Burkina Faso 20
    Chapitre 3
    « Le rap africain » : objet de représentations 32
        « Fangafrika, la voix des sans-voix » 33
        Des attentes particulières d’un certain public pour le « rap africain » 37

    Partie II Zoom sur l’enquête Contexte politique, choix empiriques et méthodologiques 41
    Chapitre 4
    Le choix des deux groups 41
        Faso Kombat 42
        Poètes Fyziks 45
    Chapitre 5
    Le Burkina Faso : un « régime semi-autoritaire » 49
    Chapitre 6
    L’engagement en question 55
        « La seule solution, c’est la négociation » : Faso Kombat 56
        Poètes Fyziks, « hip-hop militant sans excès de zèle » 68

    Partie III Logiques internes : le rap dans la société burkinabè 74
    Chapitre 7
    La « production de localité »  75
        Différentes définitions de la « localité »  77
        L’utilisation de la langue française  84
    Chapitre 8
    Le rapport à l’histoire : la mémoire comme enjeu de légitimation 86
        Les luttes de légitimation autour de la mémoire de Sankara 86
        La notion d’intégrité au centre de « l’identité burkinabè » 102
        Références afrocentriques 104

    Conclusion
    Vers une anthropologie politique de la performance 107

    Bibliographie 111
    Table des Annexes 116

    Annexes
    Annexe 1 : Photos 117
    Annexe 2 : Cartes 122
    Annexe 3 : Liste des personnes interrogées 124
    Annexe 4 : Lexique 125
    Annexe 5 : Programme du festival ciné droit libre 2011 127

  • Collins, [Edmund] John:
    Fela. Kalakuta Notes. 2nd edition
    Middletown, Conn.: Wesleyan University Press, 2015.  xii & 326 p.
    ISBN 978-0-8195-7539-5 (paper) 978-0-8195-7540-1 (ebook)

    CONTENTS

    Foreword by Banning Eyre ix
    Introduction 1

    Part 1 Early Days
    1 The Birth of Afrobeat 27
    2 Joe Mensah Remembers 41
    3 Fela in Ghana 49
    4 Stan Plange Remembers 29

    Part 2 Confrontation
    5 Kalakuta is Born 67
    6 “JB” Talks about Fela 73
    7 The Kalakuta Republic 81
    8 The Black President 114
    9 Amsterdam and After 125

    Part 3 Retrospect
    10 Mac Tontoh on Fela 139
    11 Frank Talk about Fela 152
    12 Obiba Plays It Again 165
    13 Smart Binete Sorts It Out 174
    14 Anku Checks Out the Beat 178
    15 Nana Danso Orchestrates 183
    16 Some Early Afro-Fusion Pioneers 197
    17 Interview with Fela 204
    18 Afterthoughts and Updates 209
    19. Felabrations at Home and Abroad 238

    Chronology 259
    Notes 269
    Selected Bibliography 281
    Discography 285
    Appendix A: “Shuffering and Shmiling” Score 303
    Index 309

  • Erlmann, Veit (ed.):
    Populäre Musik in Afrika.

    Veröffentlichungen des Museum für Völkerkunde.
    Neue Folge 53. Abteilung Musikethnologie VIII.
    Berlin: Museum für Völkerkunde, 1991. 312 pp. & 2 CDs.
    ISBN 3-88609-213-5

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  • Mortaigne, Veronique:
    Cesaria Evora. La voix du Cap-Vert.
    Arles: Actes Sud, 1997. 203 p.

    ISBN 2-7427-1152-X 

    afropop1995

    ÍNDICE

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  • Mazzoleni, Florent :
    Burkina Faso musiques. Modernes voltaïques.
    Bègles: Le Castor Astral, 2011. 126 p.
    ISBN 978-2-85920-873-8

    TABLE DES MATIÈRES

    Naissance de la musique voltaique moderne 5
    L’Harmonie Voltaique 9
    Les formations pionnières 14

    Bobo-Dioulasso 16
    Bobo-Dioulasso 17
    Macki Cissé 19
    Volta Jazz 21
    Tidiani Coulibaly et le Dafra Star 29
    Les Imbattabbles Léopards 37
    Echo del Africa National 41

    Ouagadougou 44
    Suprêmes Kombemba 47
    Super Volta & Orchestre du CVD 51
    Afro Soul System 57
    Les Cinq Consuls du Don Camillo 61
    Autres formations de la capitale 63

    Les grandes vedettes 68
    Amadou Traoré dit Ballaké 69
    Georges Ouedraogo 83
    Issouf Compaoré 89
    Abdoulaye Cissé 93
    Pierre Sandwidi 97
    Richard Seydou Traoré 101
    Maurice Ouedraogo 103

    Voyageurs et troubadours 106
    L’appel de l’étranger 107
    Hommes à la guitare 113

  • Daboué, Jacob B. Y.:
    Musique moderne et langues nationales au Burkina Faso.
    Paris : L’Harmattan, 2012. 181 p.
    ISBN 978-2-336-00220-0

    TABLE DES MATIÈRES

    Remerciements 7
    Sigles et abréviations 9
    Préface 11
    Introduction générale 15

    Problématique, objectifs et méthodologie 17
    1. Problematique 17
    2. Objectifs de l’étude 18
    3. Méthodologie 19

    Première partie
    Aperçu de la musique moderne burkinabè 33

    Chapitre 1
    Les facteurs historiques (avant les années 60) 37
    1.1 – L’impérialisme culturel dans les colonies françaises 37
    1.2 – Les résistances du colonisateur en Haute-Volta
            (actuel Burkina Faso) 42
    1.3 – L’action du clergé 45
    1.4 – Les influences musicales étrangeres 47

    Chapitre 2
    Les facteurs sociopolitiques 53
    2.1 – Le complexe d’infériorité (mépris des dialecles) 54
    2.2 – L’analphabétisme 58
    2.3 – La dissolution territoriale de la Haute-Volta en 1932 60
    2.4 – Les turbulences politiques après les années 60 61

    Deuxième partie
    L’ensemencement des langues nationales
    dans  la musique moderne burkinabè 65

    Chapitre 3
    L’introduction des langues par les précurseurs des années 1960 69
    3.1 – Le processus 71
    3.2 – Les principales motivations 78

    Chapitre 4
    L’émancipation des langues nationales dans la musique
    moderne burkinabè 89
    4.1 – L’explosion des langues nationales dans la musique 
             moderne burkinabè de 1990 à nos jours 90
    4.2 – Les raisons de l’utilisation des langues nationales 95

    Troisième partie
    Impact et perspectives de l’utilisation des
    langues dans la musique moderne burkinabè 123

    Chapitre 5
    Un impact grandissant 127
    5.1 – Sur le plan national 127
    5.2 – La portée au plan international 141

    Chapitre 6
    Les perspectives 147
    6.1 – La contribution de l’État 148
    6. 2 –L’action des artistes 154
    6.3 – La contribution des médias privés et publics 158
    6.4 – La volonté du public 160
    6.5 – La musique burkinabè et le métissage africain 162

    Conclusion générale 169
    Bibliographie 173
    Annexe 177

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    TABLE DES MATIÈRESafropop1995

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  • Sweeney, Philip:
    Directory of World Music. A Guide to Performers and their Music.
    With Contributions from Peter Gabriel, Andy Kershaw, Giberto Gil [&] Manu Dibango.
    London: Virgin Books, 1991. 262 p.
    Section Africa 1-81
    ISBN 0-86369-378-4

    sweeney1991CONTENTS

    AFRICA

    The North and West
    Introduction: Peter Gabriel 1
    Libya 3
    Tunisia 5
    Algeria 6
    Morocco 13
    Mauritania 16
    Senegal 17
    Mali 20
    Guinea 26
    Guinea-Bissau 29
    Cape Verde 29
    Sierra Leone 31
    Côte d’Ivoire 32
    Ghana 34
    Togo and Benin 36
    Nigeria 37

    Central Africa, The South and East
    Introduction: Manu Dibango 42
    Cameroon 44
    Zaire 49
    Congo 56
    Gabon 56
    Angola 57
    Zambia 58
    Mozambique 59
    Zimbabwe 60
    South Africa 65
    Madagascar 70
    Mauritius and Reunion 71
    Tanzania and Zanzibar 72
    Kenya 74
    Uganda 76
    Burundi 76
    Ethiopia 77
    Sudan 79

  • Lee, Hélène:
    Rockers d’Afrique. Stars et légendes du rock mandinque.
    Paris: Albin Michel, 1988. 223 pp.
    ISBN 2-226-03 139-1 

    TABLE DE MATIÈRESafropop1995

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