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Amico, Marta:
La fabrique d’une « musique touarègue » :
un « son du désert » au prisme de la World Music.
Thèse. École des hautes études en sciences sociales
EHESS (Paris), 2013. 553 p.
Num. national de thèse 2013EHES0560 

Belalimat, Nadia:
Le chant des fauvres, poésies chantées de la résistance touarègue contemporaine. Essai d’interprétation des œuvres du groupe Tinariwen.
Mémoire. Université de Paris X Nanterre, 1996.

Garba, Mahaman:
Wakokin Maman Garba Karo.
Centre d’Etudes Linguistiques et Historiques par Tradition Orale – CELHTO (Niamey), 1986. 98 p.

Garba, Mahaman:
La Musique des Hawsa du Niger, vol. 1-3.
Thèse.  Université Marc Bloch Strasbourg 2: 1992. 1273 p.
Num. national de thèse  1992STR20042

Genthon, Anouek:
Musique touarègue. Du symbolisme politique à une singularisation esthétique.
Paris: L’Harmattan, 2012. 277 p.
Table des matières

Jhonel [Hamani Kassoum]:
Parce que, de toute façon, ils ne sont que des pauvres.
Paris: L’Harmattan, 2018, 67 p.
Table des matières

Rosselot, Bernard:
Aventuriers et griots de la galère à la proffession.
Paris: L’Harmattan, 2001. 508 p.
Table des matières

Zakaouanou, Ibrahim:
Contribution des artistes chanteurs modernes à la revalorisation du Patrimoine Culturel Nigérien :
cas de Maman sont à travers Wakokin Maman sont Karo.

Mémoire. Université de Niamey, 1990. 128 p.

Page créée 15/07/2017 © afrobib.com

  • Genthon, Anouek:
    Musique touarègue. Du symbolisme politique à une singularisation esthétique.
    Paris : L’Harmattan, 2012. 277 p.
    ISBN 978-2-296-96811-0

    TABLE DES MATIÈRES

    Remerciements 7
    Préface 11
    Introduction 17

    Chapitre I Les particularités historiques et politiques de la musique ishumar 29
    Introduction 31
    1960 : La décolonisation française 32
    Crises économiques et écologiques et leurs conséquences  35
         Sécheresses, famines et exil 35
         Transformation des valeurs identitaire et sociales 40
    La communauté sociale et musicale des ishumar 47
         Les années 1970 : l’errance 47
         Les années 1980 : préparation de la rébellion et
         emergence d’une nouvelle expression musicale 55
         Les années 1990 : résistance armée 64
         Contexte de la post-rébellion : les processus de paix et
         la commercialisation de la musique 67
         Les ishumar et l’idéologie de teshumara aujourd’hui 70
    Contexte politique actuel 77
         L’exploitation uranifère dans le nord du Niger 77
         2007-2009 : rébellion du Mouvement des Nigeriens pour
         la Justice (MNJ) dans l’Air 82
         Constitution anti-démocratique et coup d’etat 87

    Chapitre II Le processus de fabrication et de diffusion des musiques touarègues :  acteurs, contextes, réception et procédés compositionnels et performanciels 91
    De la tradition a la re-création 93
    Introduction 93
         La musique « traditionnelle » touarègue : 
         poésie, anzad et tendé 94
         La prééminence de la poésie 95
         Les normes compositionnelles de l’art poétique 97
         La poésie chantée associée a l’anzad 103
         Le chant poétique associé au tendé 112
    Patrimoine musical « traditionnel » et style touareg actuel :
    opposition ou interconnexion ? 122
         Procédés compositionnels en rupture 122
         Interconnexions 132

    Retrospective des différentes étapes de construction de la musique ishumar : analyses musicales, contextes performanciels et conduites d’ecoute 138
         La musique ishumar d’origine 138
         Professionnalisation de la musique ishumar 152
              Revendication du statut d’artiste 152
              Promotion et diffusion de la musique ishumar sur la scène
              locale actuelle 154
              Contextes d’exécution et réception de la musique ishumar 165

    Chapitre III La musique comme singularisation esthetique 175
    Introduction 177
    Analyses musicales et intentionnelles de la démarche stylistique et singulière des musiciens 175
         Signature sonore singulière de Kudede 178
         Signature sonore singulière d’Arudeyni Ismaguil 194
               « Tin-nðzðlyðkou » 196 
               « Amidinin » 209
         Les procédés intentionnels d’une nouvelle expression musicale :
         Bambino et Mdou 220
              Signature sonore singulière de Bambino 221
              Signature sonore singulière de Mdou 232
    Sensibilisation des acteurs de la musique 238
         Le pôle poïétique238
         Le pôle esthésique 246

    Conclusion 255

    Bibliographie 261
         Ouvrages et articles de revues 261
         Articles de Presse 268
         Sites internet 270
         Discographie 272

  • Jhonel [Hamani Kassoum]:
    Parce que, de toute façon, ils ne sont que des pauvres.
    Paris: L’Harmattan, 2018, 67 p.
    ISBN  978-2-343-13688-2

    TABLE DES MATIÈRES

    Préface 7
    Djambeydou 11
    Dictature ou démocratie 17
    L’ombre du roi 19
    Corruption 21
    Kwaara wo Namay no a ma 23
    Cette ville, s’appelle Niamey 25
    Mon grand frère est à l’étranger 27
    Mon voisin 31
    Le coq 33
    Les trois C 37
    Aysata 39
    Aysata, Ou je ne prends pas 41
    Un homme normal 43
    Mon moi avec grand M et mon moi avec petit m 47
    Si la pensée etait aussi visible 49
    Tourner la page 51
    19 pass pour 10 places 53
    Television 55
    Nus âges 59
    Les ‘au revoir’ 61

    Quelques repères sur l’œuvre de Jhonel 63

  • Rosselot, Bernard:
    Aventuriers et griots de la galère à la proffession.
    Paris: L’Harmattan, 2001. 508 p.
    ISBN 2-7475-1671-7

    TABLE DES MATIÈRES

    Introduction 13
    Les origines : le séminaire de Tillabéri 33
    Ie Centre de Formation et de promotion musicale 39

    Première partie
    Un public aux parcours variés 65
    Les apprenants du CFPM 67

    Deuxième partie
    Griots ou artistes-musiciens ? 83
    L’héritage des griots 97
    Stratégies… entre prescriptions collectives et aspirations individuelles 145
    Alzouma: vers le métier 147
    Mahamane Garba, un griot à l’Université 179
    Musicien : selon Sid, un métier très sérieux 201
         Vers la théorisation de I’expérience: les deux domaines 232
         La mission du musician 242

    Troisième partie
    En quete de l’identite : l’aventure 249
    A la rencontre de l’imprévu 251
    Qu’est-ce qui fait bouger les Aventuriers ? 277
    A l’ecole de l’Aventure: pour quoi faire ? 289
    Aventure et littérature : le thème de la quête 297
    Au CFPM, tirer parti de l’Aventure 309

    Quatrième partie
    Fusion des hommes, fusion des musiques 315
    Les orchestres-ateliers 317
    Bob Marley, Alpha Blondy… mais où sont les Nigériens ? 319
    De la difficulté de transmettre 327
    Fusion des musiques, intégration des hommes 351
    Inter culturalité ou transculturalité ? 369
         Une situation d’apprentissage transculturelle 420
    La formation des formateurs  425
         Réciprocité des échanges 436
         La pédagogic personnalisée 436
         L’entrée par les objectifs 437
         Les profils pédagogiques 440
         La décentration 442
    Quel avenir pour les orchestres-ateliers ? 447

    Cinquième partie
    Vers un modèle transférable ? 449
    Organisation et financement 463
    Un réseau de la formation 464
    Options pédagogiques 467
         Un curriculum… avant tout 467
         Finalites et objectifs 468
         Evaluation, certification, validation 474
         L’exemple des Ateliers de Pédagogic Personnalisée 477
    Elargir le champ d’expérimentation 481
    Introduire la musique dans les écoles au Niger 481
    … et en France dans les “banlieues” 482
    Quand la fusion gagne l’Europe 486

    Conclusion 489
    Lexique 497
    Bubliographie 503

  • Mortaigne, Veronique:
    Cesaria Evora. La voix du Cap-Vert.
    Arles: Actes Sud, 1997. 203 p.

    ISBN 2-7427-1152-X 

    afropop1995

    CONTENTS

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  • Jhonel [Hamani Kassoum]:
    Parce que, de toute façon, ils ne sont que des pauvres.
    Paris: L’Harmattan, 2018, 67 p.
    ISBN  978-2-343-13688-2

    TABLE DES MATIÈRES

    Préface 7
    Djambeydou 11
    Dictature ou démocratie 17
    L’ombre du roi 19
    Corruption 21
    Kwaara wo Namay no a ma 23
    Cette ville, s’appelle Niamey 25
    Mon grand frère est à l’étranger 27
    Mon voisin 31
    Le coq 33
    Les trois C 37
    Aysata 39
    Aysata, Ou je ne prends pas 41
    Un homme normal 43
    Mon moi avec grand M et mon moi avec petit m 47
    Si la pensée etait aussi visible 49
    Tourner la page 51
    19 pass pour 10 places 53
    Television 55
    Nus âges 59
    Les ‘au revoir’ 61

    Quelques repères sur l’œuvre de Jhonel 63

  • Johnson, John William:
    ‘Heelloy’. Modern Poetry and Songs of the Somalis.
    London: HAAN Publishing, 1998. xxiii & 241 p.
    ISBN 978-1-874-20981-2

    CONTENTS

    Foreword to the first edition by B. W. Andrzejewski ix
    Foreword to the 1996 edition by Abdilahi Qarshi xi
    Preface to the first edition xv
    Preface to the 1996 edition xxiii

    1. Introduction
    The social context 1
    The Nature of Traditional Pastoralist Poetry 12
    The Historical Development of Modern Oral Poetry 17

    2. The Family of Miniature Genres
    The Nature of the Family of Miniature Genres 27
    The Poetry of the Miniature Family 32

    3. The emergence of the Belwo
    The Historical Background 49
    The Belwo is Born 53
    The Poetry of the Belwo 59

    4. The Heello: Period One
    The Metamorphosis: Belwo to Heello A 75
    The Modem Poem: Heello A to Heello B 82

    5. The Heello: Period Two
    The Historical Background 95
    The Poetry of the Second Period 103

    6. The Heello: Period Three
    The Historical Background 117
    The Poetry of the Third Period 146

    7. Characteristics of the Heello: All Periods
    Themes Common to All Periods 175
    Structural Characteristics and
    Development Common to All Periods 190
    The Impact of Media on Modern Poetry 208

    8. Conclusion
    The Inheritance of the Heello 215
    Forces Behind the Success and Development of Modern Poetry 216

  • Collins, [Edmund] John:
    Fela. Kalakuta Notes. 2nd edition
    Middletown, Conn.: Wesleyan University Press, 2015.  xii & 326 p.
    ISBN 978-0-8195-7539-5 (paper) 978-0-8195-7540-1 (ebook)

    CONTENTS

    Foreword by Banning Eyre ix
    Introduction 1

    Part 1 Early Days
    1 The Birth of Afrobeat 27
    2 Joe Mensah Remembers 41
    3 Fela in Ghana 49
    4 Stan Plange Remembers 29

    Part 2 Confrontation
    5 Kalakuta is Born 67
    6 “JB” Talks about Fela 73
    7 The Kalakuta Republic 81
    8 The Black President 114
    9 Amsterdam and After 125

    Part 3 Retrospect
    10 Mac Tontoh on Fela 139
    11 Frank Talk about Fela 152
    12 Obiba Plays It Again 165
    13 Smart Binete Sorts It Out 174
    14 Anku Checks Out the Beat 178
    15 Nana Danso Orchestrates 183
    16 Some Early Afro-Fusion Pioneers 197
    17 Interview with Fela 204
    18 Afterthoughts and Updates 209
    19. Felabrations at Home and Abroad 238

    Chronology 259
    Notes 269
    Selected Bibliography 281
    Discography 285
    Appendix A: “Shuffering and Shmiling” Score 303
    Index 309

  • Rosselot, Bernard:
    Aventuriers et griots de la galère à la proffession.
    Paris: L’Harmattan, 2001. 508 p.
    ISBN 2-7475-1671-7

    TABLE DES MATIÈRES

    Introduction 13
    Les origines : le séminaire de Tillabéri 33
    Ie Centre de Formation et de promotion musicale 39

    Première partie
    Un public aux parcours variés 65
    Les apprenants du CFPM 67

    Deuxième partie
    Griots ou artistes-musiciens ? 83
    L’héritage des griots 97
    Stratégies… entre prescriptions collectives et aspirations individuelles 145
    Alzouma: vers le métier 147
    Mahamane Garba, un griot à l’Université 179
    Musicien : selon Sid, un métier très sérieux 201
         Vers la théorisation de I’expérience: les deux domaines 232
         La mission du musician 242

    Troisième partie
    En quete de l’identite : l’aventure 249
    A la rencontre de l’imprévu 251
    Qu’est-ce qui fait bouger les Aventuriers ? 277
    A l’ecole de l’Aventure: pour quoi faire ? 289
    Aventure et littérature : le thème de la quête 297
    Au CFPM, tirer parti de l’Aventure 309

    Quatrième partie
    Fusion des hommes, fusion des musiques 315
    Les orchestres-ateliers 317
    Bob Marley, Alpha Blondy… mais où sont les Nigériens ? 319
    De la difficulté de transmettre 327
    Fusion des musiques, intégration des hommes 351
    Inter culturalité ou transculturalité ? 369
         Une situation d’apprentissage transculturelle 420
    La formation des formateurs  425
         Réciprocité des échanges 436
         La pédagogic personnalisée 436
         L’entrée par les objectifs 437
         Les profils pédagogiques 440
         La décentration 442
    Quel avenir pour les orchestres-ateliers ? 447

    Cinquième partie
    Vers un modèle transférable ? 449
    Organisation et financement 463
    Un réseau de la formation 464
    Options pédagogiques 467
         Un curriculum… avant tout 467
         Finalites et objectifs 468
         Evaluation, certification, validation 474
         L’exemple des Ateliers de Pédagogic Personnalisée 477
    Elargir le champ d’expérimentation 481
    Introduire la musique dans les écoles au Niger 481
    … et en France dans les “banlieues” 482
    Quand la fusion gagne l’Europe 486

    Conclusion 489
    Lexique 497
    Bubliographie 503

  • Genthon, Anouek:
    Musique touarègue. Du symbolisme politique à une singularisation esthétique.
    Paris : L’Harmattan, 2012. 277 p.
    ISBN 978-2-296-96811-0

    TABLE DES MATIÈRES

    Remerciements 7
    Préface 11
    Introduction 17

    Chapitre I Les particularités historiques et politiques de la musique ishumar 29
    Introduction 31
    1960 : La décolonisation française 32
    Crises économiques et écologiques et leurs conséquences  35
         Sécheresses, famines et exil 35
         Transformation des valeurs identitaire et sociales 40
    La communauté sociale et musicale des ishumar 47
         Les années 1970 : l’errance 47
         Les années 1980 : préparation de la rébellion et
         emergence d’une nouvelle expression musicale 55
         Les années 1990 : résistance armée 64
         Contexte de la post-rébellion : les processus de paix et
         la commercialisation de la musique 67
         Les ishumar et l’idéologie de teshumara aujourd’hui 70
    Contexte politique actuel 77
         L’exploitation uranifère dans le nord du Niger 77
         2007-2009 : rébellion du Mouvement des Nigeriens pour
         la Justice (MNJ) dans l’Air 82
         Constitution anti-démocratique et coup d’etat 87

    Chapitre II Le processus de fabrication et de diffusion des musiques touarègues :  acteurs, contextes, réception et procédés compositionnels et performanciels 91
    De la tradition a la re-création 93
    Introduction 93
         La musique « traditionnelle » touarègue : 
         poésie, anzad et tendé 94
         La prééminence de la poésie 95
         Les normes compositionnelles de l’art poétique 97
         La poésie chantée associée a l’anzad 103
         Le chant poétique associé au tendé 112
    Patrimoine musical « traditionnel » et style touareg actuel :
    opposition ou interconnexion ? 122
         Procédés compositionnels en rupture 122
         Interconnexions 132

    Retrospective des différentes étapes de construction de la musique ishumar : analyses musicales, contextes performanciels et conduites d’ecoute 138
         La musique ishumar d’origine 138
         Professionnalisation de la musique ishumar 152
              Revendication du statut d’artiste 152
              Promotion et diffusion de la musique ishumar sur la scène
              locale actuelle 154
              Contextes d’exécution et réception de la musique ishumar 165

    Chapitre III La musique comme singularisation esthetique 175
    Introduction 177
    Analyses musicales et intentionnelles de la démarche stylistique et singulière des musiciens 175
         Signature sonore singulière de Kudede 178
         Signature sonore singulière d’Arudeyni Ismaguil 194
               « Tin-nðzðlyðkou » 196 
               « Amidinin » 209
         Les procédés intentionnels d’une nouvelle expression musicale :
         Bambino et Mdou 220
              Signature sonore singulière de Bambino 221
              Signature sonore singulière de Mdou 232
    Sensibilisation des acteurs de la musique 238
         Le pôle poïétique238
         Le pôle esthésique 246

    Conclusion 255

    Bibliographie 261
         Ouvrages et articles de revues 261
         Articles de Presse 268
         Sites internet 270
         Discographie 272

  • Erlmann, Veit (ed.):
    Populäre Musik in Afrika.

    Veröffentlichungen des Museum für Völkerkunde.
    Neue Folge 53. Abteilung Musikethnologie VIII.
    Berlin: Museum für Völkerkunde, 1991. 312 pp. & 2 CDs.
    ISBN 3-88609-213-5

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  • Mortaigne, Veronique:
    Cesaria Evora. La voix du Cap-Vert.
    Arles: Actes Sud, 1997. 203 p.

    ISBN 2-7427-1152-X 

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  • Sweeney, Philip:
    Directory of World Music. A Guide to Performers and their Music.
    With Contributions from Peter Gabriel, Andy Kershaw, Giberto Gil [&] Manu Dibango.
    London: Virgin Books, 1991. 262 p.
    Section Africa 1-81
    ISBN 0-86369-378-4

    sweeney1991CONTENTS

    AFRICA

    The North and West
    Introduction: Peter Gabriel 1
    Libya 3
    Tunisia 5
    Algeria 6
    Morocco 13
    Mauritania 16
    Senegal 17
    Mali 20
    Guinea 26
    Guinea-Bissau 29
    Cape Verde 29
    Sierra Leone 31
    Côte d’Ivoire 32
    Ghana 34
    Togo and Benin 36
    Nigeria 37

    Central Africa, The South and East
    Introduction: Manu Dibango 42
    Cameroon 44
    Zaire 49
    Congo 56
    Gabon 56
    Angola 57
    Zambia 58
    Mozambique 59
    Zimbabwe 60
    South Africa 65
    Madagascar 70
    Mauritius and Reunion 71
    Tanzania and Zanzibar 72
    Kenya 74
    Uganda 76
    Burundi 76
    Ethiopia 77
    Sudan 79

  • Lee, Hélène:
    Rockers d’Afrique. Stars et légendes du rock mandinque.
    Paris: Albin Michel, 1988. 223 pp.
    ISBN 2-226-03 139-1 

    TABLE DE MATIÈRESafropop1995

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