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See as well / Voir aussi / Veja também “Afrique de l’Ouest en général – Livres”

Agoh, Gnankan Maurice:
La musique dans les programmes de la télévision ivoirienne de 1991 à 2000.
Mémoire. DESS de communication, ISTC (Abidjan), 1998, 128 p.

Babi, René:
Amédée Pierre, le Dopé National, grand maïtre de la parole.
Paris: L’Harmattan, 2010. 307 p.
Table des matières

Briard, Frédérique:
Tiken Jah Fakoly. L’Afrique ne pleure plus, elle parle.
Paris: Éditions des Arènes, 2008. 149 p.
Table des matières

Fakoly, Tiken Jah:
L’Africain. 16 chansons. Partition pour piano, chant ou guitare.
Paris: Édition Paul Beuscher Publications / Bookmakers International, 2011. 64 p.
Table des matières

Fié, Doh Ludovic:
Musique populaires urbaines et stratégies du refus en Côte d’Ivoire.
Paris : Éditions EdiLivre, 2012. 206 p.
Table des matières

Kamaté, Abdramane:
Côte d’Ivoire : une guerre des rythmes. Musique poulaire et pouvoir de 2000 à 2006.
Master 2. Université Paris 1 Sorbonne, 2006. 125 p.
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Koffi, Dieudonné Brou (dir.):
Tiken Jah Fakoly. Quand le reggae s’arrime à la pensée. Tome 1 : La pensée universitaire.
Abidjan: Harmattan Côte-d’Ivoire, 2018. 210 p.
ISBN 978-2-343-13014-9

Koffi, Dieudonné Brou (dir.):
Tiken Jah Fakoly. Quand le reggae s’arrime à la pensée. Tome 2 : Penser et panser l’Afrique.
Abidjan: Harmattan Côte-d’Ivoire, 2018. 162 p.
ISBN 978-2-343-13015-6

Koffi Amani, Sylvain:
Influences de la musique de fanfare de N’zima de Côte d’Ivoire dans la zoblazo de Meiway.
Mémoire (DESA). L’Institut National Supérieur des Arts et de l’Action Culturelle (INSAAC), 2008.

Konaté, Yacouba:
Alpha Blondy. Reggae et société en Afrique Noire.
Abidjan: CEDA & Paris: Karthala, 1987. 295 p.
Table des matières

Kossonou Kouakou, Henri Luc:
La musique de Meiway.
Mémoire (DESA). L’Institut National Supérieur des Arts et de l’Action Culturelle (INSAAC), 2002.

Kouakou, Kouassi Sylvestre:
Reception des musiques rap et R&B par les adolescents scolarisés d’Abidjan :
exemple de trois établissements secondaires.
Mémoire. Université de Cocody (Abidjan), 2008.
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Lebry, Léon Francis:
Lougah. Coulisses d’un artiste.
Abidjan: Nouvelles éditions ivoiriennes (NEI-CEDA), 2013. 205 p.
Table des matières

Mogba, Zephirin:
L’industrie de la musique en Côte d’Ivoire, approche socio-économique d’une instance culturelle.
Mémoire. Université de Cocody-Abidjan, 1984.

Ngangué, Alain Christian Eyoum:
La musique dans le débat politique et identitaire en Côte d’Ivoire : le cas du zouglou.
Thèse. École des hautes études en sciences sociales EHESS (Paris), 2009. xxiii & 470 p.
Num. national de thèse : 2009EHES0394

Okomba, Herman Deparice:
Le zouglou dans l’espace publique en Côte-d’Ivoire (1990-2007).
Thèse. Université du Québec à Montréal, 2009. xi & 319 p.
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Wonji, Christophe (avec la collaboration de B. Kotchy, F. Dédy Séri, A[lbert] Kouakou et A. Tapé Gozé):
La chanson populaire en Côte-d’Ivoire. Essai sur l’art de Gabriel Srolou.
Paris: Présence Africaine, 1986. 217 p.
Table des matières

Zeba, Milis I[noussa]:
Meiway. ”Une voie d’Afrique”. Bibliographie.
Abidjan: Èditions Èburnie, 2009. 126 p.
Table des matières

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  • Babi, René:
    Amédée Pierre, le Dopé National, grand maïtre de la parole.
    Paris: L’Harmattan, 2010. 307 p.
    ISBN 978-2-296-12574-2

    TABLE DES MATIÈRES

    Dédicace 7
    Spécial hommage 9
    Note de l’auteur 11
    Avant-propos 13
    Avertissement 17
    Préface 21

    Première partie : présentation de l’artiste 25

    Chapitre 1 L’artiste Amédée Pierre 27
    A. Qui est-il ? 27
    B. La métamorphose du nom de l’artiste 29

    Chapitre 2 Le tournant de sa vie 45
    A. La perte prématurée de sa mère 45
    B. Son licenciement du service de la santé 47

    Deuxième partie : la vie publique de l’artiste 49

    Chapitre 1 La formation de son orchestre 51
    A. La naissance de l’Ivoiro-Star et les noms des musiciens qui ont joué dans cet orchestre, de 1958 à 1982 51
    B. Comment l’opinion publique juge-t-elle Amédée Pierre ? 55
    C. Le don de la voix mais aussi celui du verbe par heritage hommages posthumes aux sens 56
    D. Retour à Abidjan et péripéties au cours de sa première entrée dans un studio d’enregistrement 58
    E. Amédée Pierre : le don de la voix, mais aussi celui du verbe, par héritage 59

    Chapitre 2 Hommages posthumes à Ernesto Djédjé et à Armand Pascal Lido 63
    A. Relations Amédée Pierre -Ernesto Djédjé :
    ou le Maître et l’élevè 64
    B. Armand Pascal Lido :
    la fidélité d’un chef d’orchestre à son patron 66
    C. De la rivalité entre Amédée Pierre et Ernesto Djédjé naissent de chansons d’une haute valeur poétique 68

    Chapitre 3 La thématique des chansons chez Amédèe Pierre 69
    A. Le thème de la mort chez Amédée Pierre 69
    B. La réaction du bété devant la mort 71
    C. L’origine de l’expression “chantée et dansée” chez le bété ? 72

    Chapitre 4 Traduction et philosophie de quelques chansons d’Amédée Pierre, classées par thème 75
    A. Thème relatif à la mort 75
    B. Thème relatif à la polémique et a la satire 107
    C. Thème relatif à l’affirmation identitaire de l’artiste 137
    D. Thème relatif aux conseils à des orphelins et à des laissés pour compte 162
    E. Thème relatif à la paix 225
    F. Thème relatif à l’amour et a l’infidélité 232
    G. Thème relatif aux hommages à des personnalités de l’histoire régionale et nationale 238
    H. Thème relatif à la defense des artistes 248

    Troisième partie : Le poids d’Amédée Pierre dans l’évolution de la musique ivoirienne et africaine 257

    Chapitre 1 Témoignages et hommages des intellectuels 261
    A. Amédée Pierre vu par Michel Beugre Gahi (professeur à l’INSAAC, titulaire d’un DEA et en instance de theèe de Doctorat d’Etat en Musique) 262
    B. Amédée Pierre vu par Bernard Ahua (journaliste culturel à Fratenité Matin) 264
    C. Amédée Pierre, croque par Marcel Traoré (Un jeune voltaïque) 265
    D. Confidentiel (pour Amédée Pierre seulement) 268
    E. Amédée Pierre dans l’œil du professeur Leandre Sahiri 269
    F. Le professeur Legre Okou Henri 270
    G. Amédée Pierre vu par madame Lukutati Anna de la Zambie 271

    Chapitre 2 Réflexion de l’auteur sur l’artiste 273
    A. L’autre dimension de l’artiste : le sens d’un anniversaire de musique 273
    B. Etre pionnier, quels avantages et quels inconveniants en quelque domaine que ce soit ? 276
    C. La musique d’ Amédée Pierre : un parallele avec l’architecture de la renaissance (en Europe) 277
    D. Problématique de la musique africaine à l’ère de l’informatique 278

    Appendice : Amédée Pierre, la face cachée d’un artiste musicien double d’historien 281
    A. Daloa : Le destin d’une ville, ancien hameau d’un hospitaler chasseur d’antilopes : Zokou Gbeuly 281
    B. “Walégnon Dodo Guézé et Marie Séry Koré” 286

    Postface 293
    Conclusion générale 295

    Annexes 299
    1) Annexe : Programme du colloque sur l’œuvre musicale d’Amédée Pierre, à la Fondation Harris Memel Fote, à l’occasion de son 45ème anniversaire de musique 299
    2) Répertoire (non exhaustif) des œuvres musicales d’ Amédée Pierre par ordre alphabétique300

  • Briard, Frédérique:
    Tiken Jah Fakoly. L’Afrique ne pleure plus, elle parle.
    Paris: Éditions des Arènes, 2008. 149 p.
    ISBN 978-2-35204-053-8

    TABLE DES MATIÈRES

    Cours d’histoire 6
    Ma rebelle 30
    Le porte-parole d’une Afrique  combative 52             
    Journal de la crise ivorienne 72
    Philosophie et spiritualié 100
    Un discours oui dépasse les frontières de l’Afrique 116
    Ces leaders qu’il ne faut pas enterrer 130

  • Fakoly, Tiken Jah:
    L’Africain. 16 chansons. Partition pour piano, chant ou guitar.
    Paris: Édition Paul Beuscher Publications / Bookmakers International, 2011. 64 p.
    ISBN 979-0-2313-9722-2   

    TABLE DES MATIÈRES

    L’africain
    Ouvrez les frontières
    Où aller où ?
    Ayebada
    Non à l’excision
    Foly
    Viens voir
    Promesses bla bla
    Gauche droite
    Ma Côte d’Ivoire
    Plus rien ne m’étonne
    Tonton d’America
    L’Afrique doit du fric
    Françafrique
    Y’en a marre
    Le pays va mal

  • Fié, Doh Ludovic:
    Musique populaires urbaines et stratégies du refus en Côte d’Ivoire.
    Paris : Éditions EdiLivre, 2012. 206 p.
    ISBN 978-2-332-46211-4   

    TABLE DES MATIÈRES

    Avant-propos        5

    Première partie
    Musiques populaires urbaines et mutations sociopolitiques en Côte d’lvoire
    Du parti unique au multipartisme et à la démocratie : contribution des musiques populaires 24
    Musiques populaires et premier bilan de la démocratie naissante 44
    Crise politico-militaire et production musicale 52

    Deuxième partie
    La problématique de l’engagement
    Art et engagement 86
    Dimension esthétique comme première forme de contestation 95
    Musiques populaires urbaines et refus de la propaganda   128

    Troisième partie
    Musiques populaires et mondialisation des cultures
    Mondialisation des cultures du point de vue negro-africain : altérité et identité 156
    Cultures africaines et mondialisation : dissiper un malentendu 161
    Musiques populaires urbaines et enjeux économiques de la Mondialisation 179

    Conclusion générale 191
    Bibliographie 195

  • Kamaté, Abdramane:
    Côte d’Ivoire : une guerre des rythmes.
    Musique poulaire et pouvoir de 2000 à 2006.

    Master 2. Université Paris 1 Sorbonne, 2006. 125 p.

    TABLE DES MATIÈRES

    Remerciements 1
    Introduction 2

    Chapitre liminaire
    Musique populaire et pouvoir en Côte d’Ivoire avant 2000 11
    1 – La naissance d’une musique dite “musique populaire ivoirienne” 11
    2 – La musique et la période du “miracle ivoirien” 14
    3 – La transition ratée, crise de l’Etat et de ses modes de régulation politique et sociale: la fin de l’”Etat providence tropical” 17

    Chapitre I
    La musique en guerre: une nouvelle génération d’artistes aux référents politiques différents 22
    1 – Les artistes et leurs trajectoires sociales 23
    2 – Les discours (thèmes et textes) des artistes ivoiriens
    et leur réception 32
    3 – Les déterminants de l’engagement politique des
    musiciens ivoiriens 50
    4 – Le coupé décalé comme illustration de la transformation de la matrice morale du pouvoir en Côte d’Ivoire 58

    Chapitre II
    Naissance d’une industrie musicale “patriotique” ? 65
    1 – La musique comme arme de guerre pour le pouvoir d’Abidjan: mobilisation populaire, concerts gratuits et rôle des médias d’Etat 69
    2 – Quand les entrepreneurs politiques deviennent des entrepreneurs artistiques : chevauchement entre affairisme et combats politiques 76
    3 – “L’affaire Burida” 80
    4 – La piraterie musicale en Côte d’Ivoire, une économie de protection politique 86

    Conclusion 94

    Bibliographie 97
    Table des matières 104
    Annexes 105

    Annexes
    Listes des annexes :
    Annexe N° 1 : Guide d’entretien des artistes
    Annexe N° 2 : Guide d’entretien des opérateurs culturels
     Annexe N° 3 : Guide d’entretien des journalistes culturels
    Annexe N° 4 : Article «Burida devient le mouroir des artistes musiciens ivoiriens » : Conflits d’intérêts entre les membres
    Annexe N° 5 : Article DJ, ces faiseurs de “Couper-décaler” : Faut-ils les appeler artistes-chanteurs ?, Le Nouveau reveil du 5 juillet 2006
    Annexe N° 6 : Article Tiken Jah Fakoly, artiste REGGAE : “Il faut des élections transparentes pour virer ceux qui sont au pouvoir”, du 5 juillet 2006
    Annexe N° 7 : Article Côte d’Ivoire: Entreprenariat culturel en Côte d’Ivoire : la chanteuse Kandet Kanté s’offre une maison, Notre Voie du 11 juillet 2006
    Annexe N° 8 : Article Concert au complexe de Yopougon – Blé Goudé et les artistes en symbiose contre l’ONU, Notre Voie – 10/4/2006
    Annexe N° 9 : Article Société – Présentation de l’album “Mougouman” de Serges Kassy. Crise à la FESCI et au Front républicain : “Je suis gêné”, Douze, du 5 Juin 2000
    Annexe N° 10 : Article “Processus de paix et de réconciliation nationale : quelle contribution des acteurs culturels ?”, Le Patriote, du 23 juin 2004
    Annexe N° 11 : Article “Tribalisme, favoritisme, clanismedans la galaxie patriotique: Waizy et “Petit Guéré”: Article “le régime FPI est ingrat!”, Le Patriote, du 14 janvier 2005
    Annexe N° 12 : Article “John Yalley (artiste chanteur): “je suis contre la guerre”, Le Patriote, du 13 juin 2003
    Annexe N° 13 : Article “La résistance patriotique prend de l’eau de toutes parts : des artistes de Gbagbo en grève de la faim à la place de république”, Le Patriote, du 11 janvier 2005

  • Konaté, Yacouba:
    Alpha Blondy. Reggae et société en Afrique Noire.
    Abidjan: CEDA & Paris: Karthala, 1987. 295 p.
    CEDA : ISBN 2-86394-134-8 / Karthala : ISBN 2-86537-177-8    

    TABLE DES MATIÈRES

    Première partie
    Histoire d’Alpha Blondy
    Rencontrer Alpha Blondy  9
    Et Alpha Blondy vint  27
    Le roman d’Alpha Blondy  37

    Deuxième partie
    Le reggae et l’Afrique
    Le reggae, une musique de Putopie  77
    Le phénomène Alpha Blondy  101
    Le chanteur de l’identité  129
    Récupéré le foulosophe ?  155

    Troisième partie
    Des textes aux thèmes
    Le chanteur de l’identité  171
    La conscience sociale et politique  209
    Le croyant et le moraliste  259

    Bibliographie  289
    Répertoire des titres  292
    Des titres aux albums  293

  • Kouakou, Kouassi Sylvestre:
    Reception des musiques rap et R&B par les adolescents scolarisés d’Abidjan : exemple de trois établissements secondaires.
    Mémoire. Université de Cocody (Abidjan), 2008.

    TABLE DES MATIÈRES

    Introduction générale 8
    1. Justification du choix du sujet 10
    2. Identification et formulation du problème 13
    3. Questions de recherche 16
    4. Objectifs de recherche 16
     5. Hypothèses 17
     6. Cadre théorique de référence 17
     7. Méthodes d’investigation 26
     8. Articulation du travail 32
     
    Première partie : cadre théorique 33
     
    Chapitre 1
    Définition des concepts 34
    1. Musique afro-américaine 34
    2. Le Concept d’adolescent 47
    3. Notion de réception 50
     
    Chapitre 2
    Revue de la litterature 51
    1. Medias de masse et impérialisme culturel 52
    2. Le vidéoclip comme objet de culture 57
    3. La réception médiatique comme mode d’expression chez les adolescents 58
     
    Deuxième parite : strategies d’investigation 63

    Chapitre 1
    Determination du champ d’investigation 64
    1. Population d’étude 64
    2. Terrain de l’enquête 64
    3. Méthodes d’échantillonnage 69

    Chapitre 2
    Collecte, plan d’analyse des données et difficultes rencontrées 75
    1. Déroulement de la collecte 75
    2. Plan d’analyse des données 75
    3. Difficultés 77

    Troisième partie : présentation des résultats interprétation et perspectives 77

    Chapitre 1
    Présentation et analyse des résultats 78
    1. Identification des vidéoclips 78
    2. Analyse de « I’m Sprung» selon la méthode d’analyse de Jost 79
    3. Analyse du « Scénario acte 2 » selon la grille d’analyse de Yelle
    4. Analyse comparative des deux vidéoclips 88
    5. Le Questionnaire écrit 92
    6. Analyse des résultats du questionnaire écrit 101
    7. Synthèse des résultats du focus group 119
    8. Synthèse des résultats des entrevues in dividuelles 121

    Chapitre 2
    Interprétation des résultats 124
    1. Interprétation selon la consommation médiatique et musicale 124
    3. Interprétation selon réception de la musique afro-américaine et l’acculturation des adolescents 127
    4. Interprétation selon la réception de la musique afro-américaine et la construction des
    valeurs identitaires des adolescents 131

    Chapitre 3
    Recommandations 132
    Conclusion 134

    Bibliographie 140

    Annexes 146
    Annexe 1 : Questionnaire écrit
    Annexe 2 : Tableaux et graphiques complémentaires
    Annexe 3  : Questionnaire du focus group
    Annexe 4 : Synthèse des résumés du focus group
    Annexe 5 : Schéma des entrevues individuelles
    Annexe 6 : Réponses au questionnaire des entrevues individuelles
    Annexe 7 : Parole du vidéoclip afro-américain
    Annexe 8 : Parole du vidéoclip ivoirien

  • Lebry, Léon Francis:
    Lougah. Coulisses d’un artiste.
    Abidjan: Nouvelles éditions ivoiriennes (NEI-CEDA), 2013. 205 p.
    ISBN 978-2-84487-534-1   

    TABLE DES MATIÈRES

    Remerciements 5
    Avant propos 7

    Chapitre 1 : L’architecte de son avenir 11
    Chapitre 2 : Ainsi soit Lougah ! 25
    Chapitre 3 : Les Louguettes en blanches et noires 49
    Chapitre 4 : Le succès s’éloigne puis revient 85
    Chapitre 5 : Le début de la fin 109
    Chapitre 6 : La tragique nouvelle 131
    Chapitre 7 : L’ultime voyage 141
    Chapitre 8 : La réhabilitation inattendue 157
    Chapitre 9 : Un destin trahi 167
    Chapitre 10 : L’héritage 187

    Annexe
    Témoignage du présdent Henri Konan Bédié 195
    Une discographie abondante 200
    La dernière chanson qu’il n’a pu enregistrer 202

  • Okomba, Herman Deparice:
    Le zouglou dans l’espace publique en Côte-d’Ivoire (1990-2007).
    Thèse. Université du Québec à Montréal, 2009. xi & 319 p.

    TABLE DES MATIÈRES

    Remerciements ii
    Liste des figures et des tableaux vii
    Liste des abréviations viii
    Liste des symboles ix
    Résumé xi

    Introduction 1

    Chapitre 1
    Considérations théoriques 9
    Section I
    Cadre méthodologique 11
    1.1.1 Question principale et hypothèse de travail 11
    1.1.2 Problématique 12
    1.1.3 Méthodologie 18
    Section II
    Cadre théorique 27
    1.2.1 Définition de la musique 27
    1.2.2 Musique et société 31
    1.2.3 Musique et langage 34
    1.2.4 Musique et politique 37

    Chapitre 2
    Le zouglou comme courant expressionniste de la culture ivoirienne 48
    Section l
    Les formes d’expressions musicales en Côte d’Ivoire 50
    2.1.1 La musique ivoirienne post-indépendance 51
    2.1.2 L’engagement des artistes post-guerre froide 54
    Section II
    La naissance du zouglou 57
    2.2.1 Contexte de naissance du Zouglou , 58
    2.2.2 Les origines 64
    Section III
    Le zouglou : une dynamique culturelle spontanée 74
    2.3.1 Philosophie et idéologie du Zouglou 75
    Section IV
    Les formes esthétiques du zouglou 78
    2.4.1 Aspects chorégraphiques 79
    2.4.2 Mélodies 82
    2.4.3 La langue nouchi 85
    2.4.4 Les artistes femmes et les noms en Zouglou 90
    2.4.5 Les côtés sombres du Zouglou 98
    2.4.6 Les critiques du Zouglou 100
    2.4.7 Intérêts et raisons du succès du Zouglou 104

    Chapitre 3
    Le zouglou porte-flambeau de la contestation sociopolitique et agent médiateur en Côte d’Ivoire 111
    Section l
    Le zouglou et les différentes crises ivoiriennes 113
    3.1.1 Le Zouglou sous le régime d’Houphouët-Boigny (1990-1993): un contenu musical d’ouverture et de critiques sociales 114
    3.1.2 Le Zouglou et le régime d’Henri Konan Bédié (1993-1999): un contenu musical de critiques sociales et politiques 125
    3.1.3 Le Zouglou et le régime de Robert Gueï (1999-2000): un contenu musical sombre mais critique 146
    3.1.4 Le Zouglou et le régime de Laurent Gbagbo avant les événements du 19 septembre 2002 : un contenu musical utopiste 154
    Section II
    La tentative du coup d’état du 19 septembre 2002 166
    3.2.1 Quelques enjeux de la crise ivoirienne 166
       3.2.1.1 La question constitutionnelle 170
       3.2.1.2 La réforme foncière 171
       3.2.1.3 La France et les crises ivoiriennes 174
    3.2.2 Quelques conséquences du coup d’État : 183
       3.2.2.1 Montée de la criminalité et la culture d’impuruté 185
       3.2.2.2 Politisation des médias ivoiriens 193
       3.2.2.3 Naissance d’un nationalisme ivoirien 197
    Section III
    Le zouglou à l’épreuve de la crise post 19 septembre 2002 203
    3.3.1 De la tentative de récupération politicienne à l’engagement traditionnel, le Zouglou s’affirme 206
       3.3.1.1 Perspective des artistes non patriotes «assaillants» sur les enjeux sociopolitiques de cette période 207
       3.3.1.2 Perspective des artistes «patriotes ou loyalistes» sur les enjeux sociopolitiques de cette période 218
       3.3.1.3 Les raisons de l’engagement des artistes «patriotes ou loyalistes» 226
       3.3.1.4 Les artistes «patriotes ou loyalistes» : un phénomène marginal 231

    Chapitre 4
    Les représentations que se font les artistes des crises sociopolitiques depuis 1990 238
    Section I
    La vision du zouglou face aux enjeux sociopolitques 239
    4.1.1 Le regard du Zouglou sur les politiciens ivoiriens 239
    4.1.2 Le regard du Zouglou sur les faits de société 245
    4.1.3 Le regard du Zouglou sur l’actualité ivoirienne 249
    4.1.4 Le regard multidimensionnel du Zouglou sur la femme 252
    Section II
    Le zouglou au coeur du politque en Côte d’Ivoire 259
    4.2.1 Le Zouglou comme idéologie populaire 259
    4.2.2 Vers un nouvel imaginaire politique en Côte d’Ivoire 261

    Conclusion 266

    Bibliographie 276
    Annexes 304

  • Wonji, Christophe
    (avec la collaboration de B. Kotchy, F. Dédy Séri, A[lbert] Kouakou et A. Tapé Gozé):

    La chanson populaire en Côte-d’Ivoire. Essai sur l’art de Gabriel Srolou.
    Paris: Présence Africaine, 1986. 217 p.
    ISBN 2-7087-0470-2   

    TABLE DES MATIÈRES

    Avant-propos et remerciements 7 

    Introduction
    Ch. Wondji : Chanson et culture populaire en Côte d’lvoire 11

    I. Dynamique sociale et dynamique culturelle 25
    Dédy Séri : Vers une définition de l’Art chez les Bété : le mythe de Srèlè 27
    Ch. Wondji : Le bagnon et l’art 42
    Tapé Gozé : Le tohourou comme concept et réalité socioculturels 84
    Dédy Séri : Les fêtes modernes comme facteur de développement du tohourou 105

    II. Srolou et son œuvre 129
    Dédy Séri : Introduction : La naissance de l’artiste 131
    Tapé Gozé : L’art et l’artiste selon Srolou 137
    Tapé Gozé : Srolou et l’education 158
    Ch. Wondji : Srolou et l’histoire 190

    Illustration : les chansons 234

    Dédy Séri : Technique parolique et lexique philosophique de Srolou Gabriel 244
    B. Kotchy : Le tohourou de Srolou, drame-figuration 263
    A. Kouakou : Morphologie  du  tohourou, essai  d’identification 299

    III. Après Srolou
    Dédy Séri : Destin d’un art, destin d’une culture 307

    Bibliographie 341

  • Zeba, Milis I.:
    Meiway. ”Une voie d’Afrique”. Bibliographie.
    Abidjan: Èditions Èburnie, 2009. 126 p.
    ISBN 978-2-84770-176-0

    TABLE DES MATIÈRES

    Remerciements 7
    Préface 8
    Avant-Propos 10

    Première partie : De l’enfance à la musique 15
    Chapitre I – Grand-Bassam, berceau de l’enfant prodige 16
    Chapitre II – Le petit Fréderic et les “Génitaux” 18
    Chapitre III – Les débuts de la carrière musicale professionnelle 22

    Deuxième partie : Le Zoblazo 31
    Chapitre I – L’heritage des N’zima 32
    Chapitre II – Le Zoblazo dans le sillon de la musique « made in Côte d’Ivoire » 35

    Troisième partie : La saga des pourcentages 38
    Chapitre I – Pourcentages 39
    Chapitre II – La musique, une industrie 66
    Chapitrelll – Le Zoblazo porte 6 étoiles 68
    Chapitre IV – Le Zoblazo se danse à Golgotha 77
    Chapitre V – Le Zoblazo au cœur de la spiritualité 83

    Quatrième partie : meiway, côte jardin 88
    Chapitre I – Sa vie sentimentale 89
    Chapitre II – Le Président de l’ambiance 91

    Cinquième partie : Discograhie – Récompenses – Distinctions 94
    Chapitre I – Discographie 95
    Chapitre II – Récompenses et Distinctions 97

    Sixième partie : Témoignages 100
    Chapitre I – Ses parents et ses amis 101
    Chapitre II – Les producteurs et les artistes 104

    Annexes 107
    Album photos 109
    Meiway de A à Z 121
    Adresses utiles 124

    Bibliographie sommaire 126

  • Okomba, Herman Deparice:
    Le zouglou dans l’espace publique en Côte-d’Ivoire (1990-2007).
    Thèse. Université du Québec à Montréal, 2009. xi & 319 p.

    TABLE DES MATIÈRES

    Remerciements ii
    Liste des figures et des tableaux vii
    Liste des abréviations viii
    Liste des symboles ix
    Résumé xi

    Introduction 1

    Chapitre 1
    Considérations théoriques 9
    Section I
    Cadre méthodologique 11
    1.1.1 Question principale et hypothèse de travail 11
    1.1.2 Problématique 12
    1.1.3 Méthodologie 18
    Section II
    Cadre théorique 27
    1.2.1 Définition de la musique 27
    1.2.2 Musique et société 31
    1.2.3 Musique et langage 34
    1.2.4 Musique et politique 37

    Chapitre 2
    Le zouglou comme courant expressionniste de la culture ivoirienne 48
    Section l
    Les formes d’expressions musicales en Côte d’Ivoire 50
    2.1.1 La musique ivoirienne post-indépendance 51
    2.1.2 L’engagement des artistes post-guerre froide 54
    Section II
    La naissance du zouglou 57
    2.2.1 Contexte de naissance du Zouglou , 58
    2.2.2 Les origines 64
    Section III
    Le zouglou : une dynamique culturelle spontanée 74
    2.3.1 Philosophie et idéologie du Zouglou 75
    Section IV
    Les formes esthétiques du zouglou 78
    2.4.1 Aspects chorégraphiques 79
    2.4.2 Mélodies 82
    2.4.3 La langue nouchi 85
    2.4.4 Les artistes femmes et les noms en Zouglou 90
    2.4.5 Les côtés sombres du Zouglou 98
    2.4.6 Les critiques du Zouglou 100
    2.4.7 Intérêts et raisons du succès du Zouglou 104

    Chapitre 3
    Le zouglou porte-flambeau de la contestation sociopolitique et agent médiateur en Côte d’Ivoire 111
    Section l
    Le zouglou et les différentes crises ivoiriennes 113
    3.1.1 Le Zouglou sous le régime d’Houphouët-Boigny (1990-1993): un contenu musical d’ouverture et de critiques sociales 114
    3.1.2 Le Zouglou et le régime d’Henri Konan Bédié (1993-1999): un contenu musical de critiques sociales et politiques 125
    3.1.3 Le Zouglou et le régime de Robert Gueï (1999-2000): un contenu musical sombre mais critique 146
    3.1.4 Le Zouglou et le régime de Laurent Gbagbo avant les événements du 19 septembre 2002 : un contenu musical utopiste 154
    Section II
    La tentative du coup d’état du 19 septembre 2002 166
    3.2.1 Quelques enjeux de la crise ivoirienne 166
       3.2.1.1 La question constitutionnelle 170
       3.2.1.2 La réforme foncière 171
       3.2.1.3 La France et les crises ivoiriennes 174
    3.2.2 Quelques conséquences du coup d’État : 183
       3.2.2.1 Montée de la criminalité et la culture d’impuruté 185
       3.2.2.2 Politisation des médias ivoiriens 193
       3.2.2.3 Naissance d’un nationalisme ivoirien 197
    Section III
    Le zouglou à l’épreuve de la crise post 19 septembre 2002 203
    3.3.1 De la tentative de récupération politicienne à l’engagement traditionnel, le Zouglou s’affirme 206
       3.3.1.1 Perspective des artistes non patriotes «assaillants» sur les enjeux sociopolitiques de cette période 207
       3.3.1.2 Perspective des artistes «patriotes ou loyalistes» sur les enjeux sociopolitiques de cette période 218
       3.3.1.3 Les raisons de l’engagement des artistes «patriotes ou loyalistes» 226
       3.3.1.4 Les artistes «patriotes ou loyalistes» : un phénomène marginal 231

    Chapitre 4
    Les représentations que se font les artistes des crises sociopolitiques depuis 1990 238
    Section I
    La vision du zouglou face aux enjeux sociopolitques 239
    4.1.1 Le regard du Zouglou sur les politiciens ivoiriens 239
    4.1.2 Le regard du Zouglou sur les faits de société 245
    4.1.3 Le regard du Zouglou sur l’actualité ivoirienne 249
    4.1.4 Le regard multidimensionnel du Zouglou sur la femme 252
    Section II
    Le zouglou au coeur du politque en Côte d’Ivoire 259
    4.2.1 Le Zouglou comme idéologie populaire 259
    4.2.2 Vers un nouvel imaginaire politique en Côte d’Ivoire 261

    Conclusion 266

    Bibliographie 276
    Annexes 304

  • Mortaigne, Veronique:
    Cesaria Evora. La voix du Cap-Vert.
    Arles: Actes Sud, 1997. 203 p.

    ISBN 2-7427-1152-X 

    afropop1995

    CONTENTS

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  • Kouakou, Kouassi Sylvestre:
    Reception des musiques rap et R&B par les adolescents scolarisés d’Abidjan : exemple de trois établissements secondaires.
    Mémoire. Université de Cocody (Abidjan), 2008.

    TABLE DES MATIÈRES

    Introduction générale 8
    1. Justification du choix du sujet 10
    2. Identification et formulation du problème 13
    3. Questions de recherche 16
    4. Objectifs de recherche 16
     5. Hypothèses 17
     6. Cadre théorique de référence 17
     7. Méthodes d’investigation 26
     8. Articulation du travail 32
     
    Première partie : cadre théorique 33
     
    Chapitre 1
    Définition des concepts 34
    1. Musique afro-américaine 34
    2. Le Concept d’adolescent 47
    3. Notion de réception 50
     
    Chapitre 2
    Revue de la litterature 51
    1. Medias de masse et impérialisme culturel 52
    2. Le vidéoclip comme objet de culture 57
    3. La réception médiatique comme mode d’expression chez les adolescents 58
     
    Deuxième parite : strategies d’investigation 63

    Chapitre 1
    Determination du champ d’investigation 64
    1. Population d’étude 64
    2. Terrain de l’enquête 64
    3. Méthodes d’échantillonnage 69

    Chapitre 2
    Collecte, plan d’analyse des données et difficultes rencontrées 75
    1. Déroulement de la collecte 75
    2. Plan d’analyse des données 75
    3. Difficultés 77

    Troisième partie : présentation des résultats interprétation et perspectives 77

    Chapitre 1
    Présentation et analyse des résultats 78
    1. Identification des vidéoclips 78
    2. Analyse de « I’m Sprung» selon la méthode d’analyse de Jost 79
    3. Analyse du « Scénario acte 2 » selon la grille d’analyse de Yelle
    4. Analyse comparative des deux vidéoclips 88
    5. Le Questionnaire écrit 92
    6. Analyse des résultats du questionnaire écrit 101
    7. Synthèse des résultats du focus group 119
    8. Synthèse des résultats des entrevues in dividuelles 121

    Chapitre 2
    Interprétation des résultats 124
    1. Interprétation selon la consommation médiatique et musicale 124
    3. Interprétation selon réception de la musique afro-américaine et l’acculturation des adolescents 127
    4. Interprétation selon la réception de la musique afro-américaine et la construction des
    valeurs identitaires des adolescents 131

    Chapitre 3
    Recommandations 132
    Conclusion 134

    Bibliographie 140

    Annexes 146
    Annexe 1 : Questionnaire écrit
    Annexe 2 : Tableaux et graphiques complémentaires
    Annexe 3  : Questionnaire du focus group
    Annexe 4 : Synthèse des résumés du focus group
    Annexe 5 : Schéma des entrevues individuelles
    Annexe 6 : Réponses au questionnaire des entrevues individuelles
    Annexe 7 : Parole du vidéoclip afro-américain
    Annexe 8 : Parole du vidéoclip ivoirien

  • Johnson, John William:
    ‘Heelloy’. Modern Poetry and Songs of the Somalis.
    London: HAAN Publishing, 1998. xxiii & 241 p.
    ISBN 978-1-874-20981-2

    CONTENTS

    Foreword to the first edition by B. W. Andrzejewski ix
    Foreword to the 1996 edition by Abdilahi Qarshi xi
    Preface to the first edition xv
    Preface to the 1996 edition xxiii

    1. Introduction
    The social context 1
    The Nature of Traditional Pastoralist Poetry 12
    The Historical Development of Modern Oral Poetry 17

    2. The Family of Miniature Genres
    The Nature of the Family of Miniature Genres 27
    The Poetry of the Miniature Family 32

    3. The emergence of the Belwo
    The Historical Background 49
    The Belwo is Born 53
    The Poetry of the Belwo 59

    4. The Heello: Period One
    The Metamorphosis: Belwo to Heello A 75
    The Modem Poem: Heello A to Heello B 82

    5. The Heello: Period Two
    The Historical Background 95
    The Poetry of the Second Period 103

    6. The Heello: Period Three
    The Historical Background 117
    The Poetry of the Third Period 146

    7. Characteristics of the Heello: All Periods
    Themes Common to All Periods 175
    Structural Characteristics and
    Development Common to All Periods 190
    The Impact of Media on Modern Poetry 208

    8. Conclusion
    The Inheritance of the Heello 215
    Forces Behind the Success and Development of Modern Poetry 216

  • Collins, [Edmund] John:
    Fela. Kalakuta Notes. 2nd edition
    Middletown, Conn.: Wesleyan University Press, 2015.  xii & 326 p.
    ISBN 978-0-8195-7539-5 (paper) 978-0-8195-7540-1 (ebook)

    CONTENTS

    Foreword by Banning Eyre ix
    Introduction 1

    Part 1 Early Days
    1 The Birth of Afrobeat 27
    2 Joe Mensah Remembers 41
    3 Fela in Ghana 49
    4 Stan Plange Remembers 29

    Part 2 Confrontation
    5 Kalakuta is Born 67
    6 “JB” Talks about Fela 73
    7 The Kalakuta Republic 81
    8 The Black President 114
    9 Amsterdam and After 125

    Part 3 Retrospect
    10 Mac Tontoh on Fela 139
    11 Frank Talk about Fela 152
    12 Obiba Plays It Again 165
    13 Smart Binete Sorts It Out 174
    14 Anku Checks Out the Beat 178
    15 Nana Danso Orchestrates 183
    16 Some Early Afro-Fusion Pioneers 197
    17 Interview with Fela 204
    18 Afterthoughts and Updates 209
    19. Felabrations at Home and Abroad 238

    Chronology 259
    Notes 269
    Selected Bibliography 281
    Discography 285
    Appendix A: “Shuffering and Shmiling” Score 303
    Index 309

  • Zeba, Milis I.:
    Meiway. ”Une voie d’Afrique”. Bibliographie.
    Abidjan: Èditions Èburnie, 2009. 126 p.
    ISBN 978-2-84770-176-0

    TABLE DES MATIÈRES

    Remerciements 7
    Préface 8
    Avant-Propos 10

    Première partie : De l’enfance à la musique 15
    Chapitre I – Grand-Bassam, berceau de l’enfant prodige 16
    Chapitre II – Le petit Fréderic et les “Génitaux” 18
    Chapitre III – Les débuts de la carrière musicale professionnelle 22

    Deuxième partie : Le Zoblazo 31
    Chapitre I – L’heritage des N’zima 32
    Chapitre II – Le Zoblazo dans le sillon de la musique « made in Côte d’Ivoire » 35

    Troisième partie : La saga des pourcentages 38
    Chapitre I – Pourcentages 39
    Chapitre II – La musique, une industrie 66
    Chapitrelll – Le Zoblazo porte 6 étoiles 68
    Chapitre IV – Le Zoblazo se danse à Golgotha 77
    Chapitre V – Le Zoblazo au cœur de la spiritualité 83

    Quatrième partie : meiway, côte jardin 88
    Chapitre I – Sa vie sentimentale 89
    Chapitre II – Le Président de l’ambiance 91

    Cinquième partie : Discograhie – Récompenses – Distinctions 94
    Chapitre I – Discographie 95
    Chapitre II – Récompenses et Distinctions 97

    Sixième partie : Témoignages 100
    Chapitre I – Ses parents et ses amis 101
    Chapitre II – Les producteurs et les artistes 104

    Annexes 107
    Album photos 109
    Meiway de A à Z 121
    Adresses utiles 124

    Bibliographie sommaire 126

  • Wonji, Christophe
    (avec la collaboration de B. Kotchy, F. Dédy Séri, A[lbert] Kouakou et A. Tapé Gozé):

    La chanson populaire en Côte-d’Ivoire. Essai sur l’art de Gabriel Srolou.
    Paris: Présence Africaine, 1986. 217 p.
    ISBN 2-7087-0470-2   

    TABLE DES MATIÈRES

    Avant-propos et remerciements 7 

    Introduction
    Ch. Wondji : Chanson et culture populaire en Côte d’lvoire 11

    I. Dynamique sociale et dynamique culturelle 25
    Dédy Séri : Vers une définition de l’Art chez les Bété : le mythe de Srèlè 27
    Ch. Wondji : Le bagnon et l’art 42
    Tapé Gozé : Le tohourou comme concept et réalité socioculturels 84
    Dédy Séri : Les fêtes modernes comme facteur de développement du tohourou 105

    II. Srolou et son œuvre 129
    Dédy Séri : Introduction : La naissance de l’artiste 131
    Tapé Gozé : L’art et l’artiste selon Srolou 137
    Tapé Gozé : Srolou et l’education 158
    Ch. Wondji : Srolou et l’histoire 190

    Illustration : les chansons 234

    Dédy Séri : Technique parolique et lexique philosophique de Srolou Gabriel 244
    B. Kotchy : Le tohourou de Srolou, drame-figuration 263
    A. Kouakou : Morphologie  du  tohourou, essai  d’identification 299

    III. Après Srolou
    Dédy Séri : Destin d’un art, destin d’une culture 307

    Bibliographie 341

  • Lebry, Léon Francis:
    Lougah. Coulisses d’un artiste.
    Abidjan: Nouvelles éditions ivoiriennes (NEI-CEDA), 2013. 205 p.
    ISBN 978-2-84487-534-1   

    TABLE DES MATIÈRES

    Remerciements 5
    Avant propos 7

    Chapitre 1 : L’architecte de son avenir 11
    Chapitre 2 : Ainsi soit Lougah ! 25
    Chapitre 3 : Les Louguettes en blanches et noires 49
    Chapitre 4 : Le succès s’éloigne puis revient 85
    Chapitre 5 : Le début de la fin 109
    Chapitre 6 : La tragique nouvelle 131
    Chapitre 7 : L’ultime voyage 141
    Chapitre 8 : La réhabilitation inattendue 157
    Chapitre 9 : Un destin trahi 167
    Chapitre 10 : L’héritage 187

    Annexe
    Témoignage du présdent Henri Konan Bédié 195
    Une discographie abondante 200
    La dernière chanson qu’il n’a pu enregistrer 202

  • Konaté, Yacouba:
    Alpha Blondy. Reggae et société en Afrique Noire.
    Abidjan: CEDA & Paris: Karthala, 1987. 295 p.
    CEDA : ISBN 2-86394-134-8 / Karthala : ISBN 2-86537-177-8    

    TABLE DES MATIÈRES

    Première partie
    Histoire d’Alpha Blondy
    Rencontrer Alpha Blondy  9
    Et Alpha Blondy vint  27
    Le roman d’Alpha Blondy  37

    Deuxième partie
    Le reggae et l’Afrique
    Le reggae, une musique de Putopie  77
    Le phénomène Alpha Blondy  101
    Le chanteur de l’identité  129
    Récupéré le foulosophe ?  155

    Troisième partie
    Des textes aux thèmes
    Le chanteur de l’identité  171
    La conscience sociale et politique  209
    Le croyant et le moraliste  259

    Bibliographie  289
    Répertoire des titres  292
    Des titres aux albums  293

  • Kamaté, Abdramane:
    Côte d’Ivoire : une guerre des rythmes.
    Musique poulaire et pouvoir de 2000 à 2006.

    Master 2. Université Paris 1 Sorbonne, 2006. 125 p.

    TABLE DES MATIÈRES

    Remerciements 1
    Introduction 2

    Chapitre liminaire
    Musique populaire et pouvoir en Côte d’Ivoire avant 2000 11
    1 – La naissance d’une musique dite “musique populaire ivoirienne” 11
    2 – La musique et la période du “miracle ivoirien” 14
    3 – La transition ratée, crise de l’Etat et de ses modes de régulation politique et sociale: la fin de l’”Etat providence tropical” 17

    Chapitre I
    La musique en guerre: une nouvelle génération d’artistes aux référents politiques différents 22
    1 – Les artistes et leurs trajectoires sociales 23
    2 – Les discours (thèmes et textes) des artistes ivoiriens
    et leur réception 32
    3 – Les déterminants de l’engagement politique des
    musiciens ivoiriens 50
    4 – Le coupé décalé comme illustration de la transformation de la matrice morale du pouvoir en Côte d’Ivoire 58

    Chapitre II
    Naissance d’une industrie musicale “patriotique” ? 65
    1 – La musique comme arme de guerre pour le pouvoir d’Abidjan: mobilisation populaire, concerts gratuits et rôle des médias d’Etat 69
    2 – Quand les entrepreneurs politiques deviennent des entrepreneurs artistiques : chevauchement entre affairisme et combats politiques 76
    3 – “L’affaire Burida” 80
    4 – La piraterie musicale en Côte d’Ivoire, une économie de protection politique 86

    Conclusion 94

    Bibliographie 97
    Table des matières 104
    Annexes 105

    Annexes
    Listes des annexes :
    Annexe N° 1 : Guide d’entretien des artistes
    Annexe N° 2 : Guide d’entretien des opérateurs culturels
     Annexe N° 3 : Guide d’entretien des journalistes culturels
    Annexe N° 4 : Article «Burida devient le mouroir des artistes musiciens ivoiriens » : Conflits d’intérêts entre les membres
    Annexe N° 5 : Article DJ, ces faiseurs de “Couper-décaler” : Faut-ils les appeler artistes-chanteurs ?, Le Nouveau reveil du 5 juillet 2006
    Annexe N° 6 : Article Tiken Jah Fakoly, artiste REGGAE : “Il faut des élections transparentes pour virer ceux qui sont au pouvoir”, du 5 juillet 2006
    Annexe N° 7 : Article Côte d’Ivoire: Entreprenariat culturel en Côte d’Ivoire : la chanteuse Kandet Kanté s’offre une maison, Notre Voie du 11 juillet 2006
    Annexe N° 8 : Article Concert au complexe de Yopougon – Blé Goudé et les artistes en symbiose contre l’ONU, Notre Voie – 10/4/2006
    Annexe N° 9 : Article Société – Présentation de l’album “Mougouman” de Serges Kassy. Crise à la FESCI et au Front républicain : “Je suis gêné”, Douze, du 5 Juin 2000
    Annexe N° 10 : Article “Processus de paix et de réconciliation nationale : quelle contribution des acteurs culturels ?”, Le Patriote, du 23 juin 2004
    Annexe N° 11 : Article “Tribalisme, favoritisme, clanismedans la galaxie patriotique: Waizy et “Petit Guéré”: Article “le régime FPI est ingrat!”, Le Patriote, du 14 janvier 2005
    Annexe N° 12 : Article “John Yalley (artiste chanteur): “je suis contre la guerre”, Le Patriote, du 13 juin 2003
    Annexe N° 13 : Article “La résistance patriotique prend de l’eau de toutes parts : des artistes de Gbagbo en grève de la faim à la place de république”, Le Patriote, du 11 janvier 2005

  • Fié, Doh Ludovic:
    Musique populaires urbaines et stratégies du refus en Côte d’Ivoire.
    Paris : Éditions EdiLivre, 2012. 206 p.
    ISBN 978-2-332-46211-4   

    TABLE DES MATIÈRES

    Avant-propos        5

    Première partie
    Musiques populaires urbaines et mutations sociopolitiques en Côte d’lvoire
    Du parti unique au multipartisme et à la démocratie : contribution des musiques populaires 24
    Musiques populaires et premier bilan de la démocratie naissante 44
    Crise politico-militaire et production musicale 52

    Deuxième partie
    La problématique de l’engagement
    Art et engagement 86
    Dimension esthétique comme première forme de contestation 95
    Musiques populaires urbaines et refus de la propaganda   128

    Troisième partie
    Musiques populaires et mondialisation des cultures
    Mondialisation des cultures du point de vue negro-africain : altérité et identité 156
    Cultures africaines et mondialisation : dissiper un malentendu 161
    Musiques populaires urbaines et enjeux économiques de la Mondialisation 179

    Conclusion générale 191
    Bibliographie 195

  • Fakoly, Tiken Jah:
    L’Africain. 16 chansons. Partition pour piano, chant ou guitar.
    Paris: Édition Paul Beuscher Publications / Bookmakers International, 2011. 64 p.
    ISBN 979-0-2313-9722-2   

    TABLE DES MATIÈRES

    L’africain
    Ouvrez les frontières
    Où aller où ?
    Ayebada
    Non à l’excision
    Foly
    Viens voir
    Promesses bla bla
    Gauche droite
    Ma Côte d’Ivoire
    Plus rien ne m’étonne
    Tonton d’America
    L’Afrique doit du fric
    Françafrique
    Y’en a marre
    Le pays va mal

  • Briard, Frédérique:
    Tiken Jah Fakoly. L’Afrique ne pleure plus, elle parle.
    Paris: Éditions des Arènes, 2008. 149 p.
    ISBN 978-2-35204-053-8

    TABLE DES MATIÈRES

    Cours d’histoire 6
    Ma rebelle 30
    Le porte-parole d’une Afrique  combative 52             
    Journal de la crise ivorienne 72
    Philosophie et spiritualié 100
    Un discours oui dépasse les frontières de l’Afrique 116
    Ces leaders qu’il ne faut pas enterrer 130

  • Babi, René:
    Amédée Pierre, le Dopé National, grand maïtre de la parole.
    Paris: L’Harmattan, 2010. 307 p.
    ISBN 978-2-296-12574-2

    TABLE DES MATIÈRES

    Dédicace 7
    Spécial hommage 9
    Note de l’auteur 11
    Avant-propos 13
    Avertissement 17
    Préface 21

    Première partie : présentation de l’artiste 25

    Chapitre 1 L’artiste Amédée Pierre 27
    A. Qui est-il ? 27
    B. La métamorphose du nom de l’artiste 29

    Chapitre 2 Le tournant de sa vie 45
    A. La perte prématurée de sa mère 45
    B. Son licenciement du service de la santé 47

    Deuxième partie : la vie publique de l’artiste 49

    Chapitre 1 La formation de son orchestre 51
    A. La naissance de l’Ivoiro-Star et les noms des musiciens qui ont joué dans cet orchestre, de 1958 à 1982 51
    B. Comment l’opinion publique juge-t-elle Amédée Pierre ? 55
    C. Le don de la voix mais aussi celui du verbe par heritage hommages posthumes aux sens 56
    D. Retour à Abidjan et péripéties au cours de sa première entrée dans un studio d’enregistrement 58
    E. Amédée Pierre : le don de la voix, mais aussi celui du verbe, par héritage 59

    Chapitre 2 Hommages posthumes à Ernesto Djédjé et à Armand Pascal Lido 63
    A. Relations Amédée Pierre -Ernesto Djédjé :
    ou le Maître et l’élevè 64
    B. Armand Pascal Lido :
    la fidélité d’un chef d’orchestre à son patron 66
    C. De la rivalité entre Amédée Pierre et Ernesto Djédjé naissent de chansons d’une haute valeur poétique 68

    Chapitre 3 La thématique des chansons chez Amédèe Pierre 69
    A. Le thème de la mort chez Amédée Pierre 69
    B. La réaction du bété devant la mort 71
    C. L’origine de l’expression “chantée et dansée” chez le bété ? 72

    Chapitre 4 Traduction et philosophie de quelques chansons d’Amédée Pierre, classées par thème 75
    A. Thème relatif à la mort 75
    B. Thème relatif à la polémique et a la satire 107
    C. Thème relatif à l’affirmation identitaire de l’artiste 137
    D. Thème relatif aux conseils à des orphelins et à des laissés pour compte 162
    E. Thème relatif à la paix 225
    F. Thème relatif à l’amour et a l’infidélité 232
    G. Thème relatif aux hommages à des personnalités de l’histoire régionale et nationale 238
    H. Thème relatif à la defense des artistes 248

    Troisième partie : Le poids d’Amédée Pierre dans l’évolution de la musique ivoirienne et africaine 257

    Chapitre 1 Témoignages et hommages des intellectuels 261
    A. Amédée Pierre vu par Michel Beugre Gahi (professeur à l’INSAAC, titulaire d’un DEA et en instance de theèe de Doctorat d’Etat en Musique) 262
    B. Amédée Pierre vu par Bernard Ahua (journaliste culturel à Fratenité Matin) 264
    C. Amédée Pierre, croque par Marcel Traoré (Un jeune voltaïque) 265
    D. Confidentiel (pour Amédée Pierre seulement) 268
    E. Amédée Pierre dans l’œil du professeur Leandre Sahiri 269
    F. Le professeur Legre Okou Henri 270
    G. Amédée Pierre vu par madame Lukutati Anna de la Zambie 271

    Chapitre 2 Réflexion de l’auteur sur l’artiste 273
    A. L’autre dimension de l’artiste : le sens d’un anniversaire de musique 273
    B. Etre pionnier, quels avantages et quels inconveniants en quelque domaine que ce soit ? 276
    C. La musique d’ Amédée Pierre : un parallele avec l’architecture de la renaissance (en Europe) 277
    D. Problématique de la musique africaine à l’ère de l’informatique 278

    Appendice : Amédée Pierre, la face cachée d’un artiste musicien double d’historien 281
    A. Daloa : Le destin d’une ville, ancien hameau d’un hospitaler chasseur d’antilopes : Zokou Gbeuly 281
    B. “Walégnon Dodo Guézé et Marie Séry Koré” 286

    Postface 293
    Conclusion générale 295

    Annexes 299
    1) Annexe : Programme du colloque sur l’œuvre musicale d’Amédée Pierre, à la Fondation Harris Memel Fote, à l’occasion de son 45ème anniversaire de musique 299
    2) Répertoire (non exhaustif) des œuvres musicales d’ Amédée Pierre par ordre alphabétique300

  • Erlmann, Veit (ed.):
    Populäre Musik in Afrika.

    Veröffentlichungen des Museum für Völkerkunde.
    Neue Folge 53. Abteilung Musikethnologie VIII.
    Berlin: Museum für Völkerkunde, 1991. 312 pp. & 2 CDs.
    ISBN 3-88609-213-5

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  • Mortaigne, Veronique:
    Cesaria Evora. La voix du Cap-Vert.
    Arles: Actes Sud, 1997. 203 p.

    ISBN 2-7427-1152-X 

    afropop1995

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  • Sweeney, Philip:
    Directory of World Music. A Guide to Performers and their Music.
    With Contributions from Peter Gabriel, Andy Kershaw, Giberto Gil [&] Manu Dibango.
    London: Virgin Books, 1991. 262 p.
    Section Africa 1-81
    ISBN 0-86369-378-4

    sweeney1991CONTENTS

    AFRICA

    The North and West
    Introduction: Peter Gabriel 1
    Libya 3
    Tunisia 5
    Algeria 6
    Morocco 13
    Mauritania 16
    Senegal 17
    Mali 20
    Guinea 26
    Guinea-Bissau 29
    Cape Verde 29
    Sierra Leone 31
    Côte d’Ivoire 32
    Ghana 34
    Togo and Benin 36
    Nigeria 37

    Central Africa, The South and East
    Introduction: Manu Dibango 42
    Cameroon 44
    Zaire 49
    Congo 56
    Gabon 56
    Angola 57
    Zambia 58
    Mozambique 59
    Zimbabwe 60
    South Africa 65
    Madagascar 70
    Mauritius and Reunion 71
    Tanzania and Zanzibar 72
    Kenya 74
    Uganda 76
    Burundi 76
    Ethiopia 77
    Sudan 79

  • Lee, Hélène:
    Rockers d’Afrique. Stars et légendes du rock mandinque.
    Paris: Albin Michel, 1988. 223 pp.
    ISBN 2-226-03 139-1 

    TABLE DE MATIÈRESafropop1995

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