SUMÁRIO

“Morna – A voz dum povo, dum destino” (poema) 1
Introdução 2

Primeira parte Apresentando a morna e a coladeira 20
Capítulo I
Gêneros da música cabo-verdiana 21
Capítulo II
Desvelando as palavras 35
As mensagens das mornas 37
As coladeiras e o lugar da crítica 57
Capítulo III
A origem da morna e a originalidade cabo-verdiana 68
De ilha a ilha, o percurso da morna 71
Recontando a história da morna 74
A morna, o mar e a dor 81
A origem do termo “morna” 87
Versões de Cabo Verde 89

Segunda parte Observando a experiência com a música 94
Capítulo IV
Sons do Porto Grande 95
Capítulo V
A encenação da morna nas “noites cabo-verdianas” 112
A morna como produto turístico 127
Capítulo VI
Noites de emigrantes 137
A encenação do emigrante 140
Do reencontro com a música cabo-verdiana 149
Capítulo VII
Formas espontâneas de experiência com a morna 163
O valor da espontaneidade 173
A morna nas margens da sociedade 177
O universo masculino da morna 183
A morna como experiência 188
Capítulo VIII
Memórias e mudanças 198
No tempo dos bailes e serenatas 201
Novos rumos 226
Considerações finais 233

Bibliografia 241

TABLE DES MATIÈRES

Sodade
Angola
Luiza
Tudo tem se limite
Partida
Vida tem um so vida
Petit pays
Nha cancera ka tem medida
Sangue de beirona
Cabo verde terra estimada
Sabine larga’m
Nho antone escaderode
Carnaval de São Vicente
Amor di mundo
Beijo de longe

TABLE DES MATIÈRES

Préface 5
Avant-propos 9

Une enfance au Cap-Vert 19
Le chant de l’adolescence 41
Les années Mindelo 65
Traverser la mer…Trente-cinq ans après 85
Mon petit pays ! 109
Une autre vie 139
Reprendre la route 151
Un incroyable succès 163
Finir la où tout a commencé 193

Jose da Silva : « Cesaria et moi » 199

Chronologie 209
Discographie 217

INDICE

Avvertenza e biografia dell’autore 7
Prefazione, Francisco St. Aubyn Mascarenhas 9

L’egemonia europea (1900-1909) 11
La pace armata e la prima guerra mondiale (1910-1919) 31
Tra la democrazia e la dittatura (1920-1929) 45
Depressione e dittatura in Europa (1930-1939) 59
La seconda guerra mondiale e
l’immediato dopoguerra (1940-1949) 72
La guerra fredda e la decolonizzazione (1950-1959) 88
La coesistenza pacifica (1960-1969) 104
Il dialogo Nord/Sud (1970-1979) 117
Venti di cambiamento (1980-1989) 134
Il cammino della pace e della democrazia (1990-1999) 150
Conclusione 169

Bibliografia di riferimento 170
Discografia 171
Spartiti musicali 174

TABLE DES MATIÈRES

Préface de Jean-Yves Loude 7
Prologue 13

I. Les rythmes locaux
1. La morna, chant de souffrance et d’espoir
     A. Origines 17
     B. L’âge d’or de la morna 21
     C. Les danses de la morna 25
     D. Eugénio Tavares et B. Leza : les pionniers 26
     E. Magie des voix et des doigts: Cesaria Évora, le roi Bana,
          Ildo Lobo, Titina, Humbertona, Chico Serra 30

2. Les mots chantés de la morna 47

3. Le parler quotidian du batuque et du finaçon 52

4. Funana, de la campagne aux discothèques
     A. L’histoire 58
     B. Figures du funana 65

5. La coladera : entre satire et sensualité
   A. Naissance d’un genre urbain 72
   B. Frank Cavaquim – Manuel d’Novas: le dialogue constructif 76

6. Les autres genres musicaux
     A. Le recul de la tradition 80
     B. Les nouveaux projets: Vasco Martins et Simentera 85

II. La musique dans les îles
1. Boavista, berceau de la morna 91
2. Brava : l’appel de la poésie et baleiniers 96
3. São Vicente, bastion de la culture 101
4. Santiago l’africaine 112
5. Santo Antão 122
6. Sal 128
7. Maio 130
8. São Nicolau 131
9. Fogo 132
10. Sur des terres d’ailleurs 137

Discographie 145
Bibliographie 151

TABLE DES MATIÈRES

Préambule  11
Avant-propos  13

São Vicente, désert et mer  17
Cesaria l’hospitalière  27
Souvenirs, souvenirs  37
Le complexe de Cesaria  43
Mindelo la commerçante  53
Cesaria et Vitoria : “Dire la vérité, c’est mourir belle”  67
Cesaria do Lombo  73
Ni cap, ni vert  93
De quelques négligences historiques  103
La morna, le blues et le déchirement  113
B. Leza, l’enfant roi  127
Manuel le compositeur  137
Les fleurs de l’indépendance  141
La renaissance de Cesaria  159
Dani, Angelo et les autres  179
Les nouveaux habits de Cesaria  189

Bibliographie 197
Discographie 199

TABLE DES MATIÈRES

Préambule 11
Avant-propos 13

São Vicente, désert et mer 17
Cesaria l’hospitalière 29
Souvenirs, souvenirs 41
Le complexe de Cesaria 47
Mindelo la commer çante 59
Cesaria et Vitoria:
“Dire la vérité, c’est mourir belle” 77
Cesaria do Lombo 85
Ni cap, ni vert 107
De quelques négligences historiques 119
La morna, le blues et le dechirement 145
B. Leza, l’enfant roi 161
Manuel le compositeur 173
Les fleurs de l’indépendance 177
La renaissance de Cesaria 197
Dani, Angelo et les autres 219
Les nouveaux habits de Cesaria 231
Cesaria, qui ne renonça jamais, ou presque 241

Bibliographie 255
Discographie officielle 257

TABLE DES MATIÈRES

I.   Au-delà des apparences : le Cap-Vert, 
      la morna et Cesaria Evora 17
II.  Boa Vista. L’île des naufrages et la naissance 
      de la morna 25
III.  Fogo, Brava, São Nicolau, les ïles de l’émigration, 
      l’Amerique et les baleines 47
       Interlude. Cesaria 71
IV. Précieuse Mindelo : un art de vivre, de chanter 
      et de manger 87
V.   Santo Antão, l’île (presque) verte que 
      São Vicente regarde 111
VI.  Praia, la porte d’entrée, Sal, la porte de sortie 131

SUMÁRIO

Introdução. Porque o batuko? 3
Metodologia e suporte teórico 7
Estrutura do trabalho 9

Capítulo 1
Conceitos importantes para falar de património, música e batuko 10
1.1 Conceitos de cultura 10
1.2 Folclore 14
1.3 Identidade 15
1.4 Música 17
Música popular 18
1.5 Património cultural 21
Património tangível e intangível e o seu registo 22
1.6 O termo ‘batuque’ 25

Capítulo 2
Batuko, batuques 29
2.1 Génese do batuko – referências à sua origem e formação 30
2.2 Descrições do batuko 32
Uma sessão de batuko 32
Sambuna 33
A xabeta, o ritmo 34
Os instrumentos do batuko 36
O torno 41
Sobre alguns termos e descrições não consensuais 42
2.3 Finaçon 47
2.4 Diferenças entre o batuko no passado e o actual 49
Tipos de grupos 51
2.5 Batuko é coisa de mulher? 52

Capítulo 3
Diferentes momentos do batuko ao longo do tempo 55
3.1 Período colonial 55
3.1.1 – Século XVIII – Século XIX 55
3.1.2 – Século XX – últimas décadas do regime colonial 60
Batuko e os claridosos  62
A representação de Cabo Verde nas exposições coloniais 65
A repressão do batuko 68
3.2 – Batuko durante a luta anticolonial e no período de transição 71
3.2.1 – A luta de libertação 71
3.2.2 – Período de transição 72
3.3 Cabo Verde independente 74
3.3.1 – O batuko e a OMCV 76
3.3.2 – Contradições de uma política cultural? 78
3.3.3 – Anos 90: novas dinâmicas e vozes puristas  82
O batuko e a política partidária 84
O batuko nas comunidades emigradas 85
Batuko como representação de Cabo Verde no estrangeiro 86
Gravações de batuko 87
Trabalhos musicais ‘sobre’ o batuko 89
3.4 O momento actual (após 2000) 90
3.4.1 – A reelaboração do batuko 91
“Geração Pantera” 92
Cantoras 93
Fora da “geração Pantera” 94
3.4.2 – Batuko “tradicional” nos tempos actuais e a sua actualidade 95

Considerações finais 99

Referências bibliográficas e outras fontes 109

Anexos
1. Documentos históricos
2. Personagens do batuko
3. Documentos da Unesco
4. Gravações de batuko

TABLE DES MATIÈRES

Avant-propos 6
Introduction 9

I. Une jeunesse capverdienne 13
II. Aux origines de la morna 33
III. L’Indepéndance du Cap-Vert et la culture nationale 51
IV. Retour à la chanson 59
V. La mélancolie, âme de la morna 67
VI. La communauté capverdienne dans le monde 73
VII. Les premiers enregistrements 83
VIII. La diva aux pieds nus au Théâtre de la Ville 89
IX. À la conquête du monde 97

Conclusion 103

Annexes 105
  Glossaire 106
  Discographie 111
  Bibliographie et resssources 120
  Notes 124

ÍNDICE

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CONTENTS

Foreword to the first edition by B. W. Andrzejewski ix
Foreword to the 1996 edition by Abdilahi Qarshi xi
Preface to the first edition xv
Preface to the 1996 edition xxiii

1. Introduction
The social context 1
The Nature of Traditional Pastoralist Poetry 12
The Historical Development of Modern Oral Poetry 17

2. The Family of Miniature Genres
The Nature of the Family of Miniature Genres 27
The Poetry of the Miniature Family 32

3. The emergence of the Belwo
The Historical Background 49
The Belwo is Born 53
The Poetry of the Belwo 59

4. The Heello: Period One
The Metamorphosis: Belwo to Heello A 75
The Modem Poem: Heello A to Heello B 82

5. The Heello: Period Two
The Historical Background 95
The Poetry of the Second Period 103

6. The Heello: Period Three
The Historical Background 117
The Poetry of the Third Period 146

7. Characteristics of the Heello: All Periods
Themes Common to All Periods 175
Structural Characteristics and
Development Common to All Periods 190
The Impact of Media on Modern Poetry 208

8. Conclusion
The Inheritance of the Heello 215
Forces Behind the Success and Development of Modern Poetry 216

CONTENTS

Foreword by Banning Eyre ix
Introduction 1

Part 1 Early Days
1 The Birth of Afrobeat 27
2 Joe Mensah Remembers 41
3 Fela in Ghana 49
4 Stan Plange Remembers 29

Part 2 Confrontation
5 Kalakuta is Born 67
6 “JB” Talks about Fela 73
7 The Kalakuta Republic 81
8 The Black President 114
9 Amsterdam and After 125

Part 3 Retrospect
10 Mac Tontoh on Fela 139
11 Frank Talk about Fela 152
12 Obiba Plays It Again 165
13 Smart Binete Sorts It Out 174
14 Anku Checks Out the Beat 178
15 Nana Danso Orchestrates 183
16 Some Early Afro-Fusion Pioneers 197
17 Interview with Fela 204
18 Afterthoughts and Updates 209
19. Felabrations at Home and Abroad 238

Chronology 259
Notes 269
Selected Bibliography 281
Discography 285
Appendix A: “Shuffering and Shmiling” Score 303
Index 309

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CONTENTS

AFRICA

The North and West
Introduction: Peter Gabriel 1
Libya 3
Tunisia 5
Algeria 6
Morocco 13
Mauritania 16
Senegal 17
Mali 20
Guinea 26
Guinea-Bissau 29
Cape Verde 29
Sierra Leone 31
Côte d’Ivoire 32
Ghana 34
Togo and Benin 36
Nigeria 37

Central Africa, The South and East
Introduction: Manu Dibango 42
Cameroon 44
Zaire 49
Congo 56
Gabon 56
Angola 57
Zambia 58
Mozambique 59
Zimbabwe 60
South Africa 65
Madagascar 70
Mauritius and Reunion 71
Tanzania and Zanzibar 72
Kenya 74
Uganda 76
Burundi 76
Ethiopia 77
Sudan 79

TABLE DE MATIÈRES

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