Sénégal, Books – afrobib.com

Arnaud, Gérald:
Youssou N’Dour. Le griot planétaire.
Paris: Éditions Demi-Lune, Collection Voix du Monde, 2008. 157 p.
ISBN 978-2-917112-04-5

TABLE DES MATIÈRES

introduction : Le baobab, le lion et la pirogue 7

I. Un fils de l’lndépendance 15
II. Un enfant de la Médina 25
III. Dans l’ombre des griots 33
IV. Fugues en vrai mineur 41
V. Le cadet du Star Band 49
VI. L’étoile montante de Dakar 59
VII. Le grand bal du mbalax 67
VIII. Un voyageur sédentaire 77
IX. Le héraut de Mandela 87
X. L’apparition de “l’ange” Gabriel 95
XI. Le lion aux yeux grands ouverts 105
XII. Youssou X, mystique et star 115

Épilogue 125
Annexes 139
Glossaire 140
Discographie 144
Bibiiographie 153
Filmographie 154
Internet 156

Mbaye, Jenny Fatou:
Reconsidering Cultural Entrepreneurship: Hip Hop Music Economy and Social Change in Senegal, Francophone West Africa.
Ph.D. The London School of Economics and Political Science (LSE), 2011. 373 p.

CONTENTS

Part One
Framing the Issue 11

Chapter 1
Framing the Research 12
1.1. Introduction 12
1.2. Contradictions of the music economy 19
1.2.1. On the complexity of the cultural economy 20
1.2.2. On the consumption and production continuum 23
1.2.3. Productive role of cultural mediation or peopling
the cultural economy 27
1.3. On cultural economy and entrepreneurial development 30
1.3.1. Cultural economy and West African development:
(yet) another missed boat? 31
1.3.2. Cultural economy and development: which boat anyway? 35
1.4. Research design 38
1.4.1. Taking West African musical entrepreneurship seriously 39
1.4.2. Structure of the thesis 42
1.5. Conclusion 49

Chapter 2
Operationalising the Conceptual Framework 51
2.1. Introduction 51
2.2. Considering traditional entrepreneurial landscapes 53
2.2.1. Entrepreneurial innovation and creativity 55
2.2.2. On the front of economics and business
           management studies 56
2.2.3. From sociology and psychology perspectives 59
2.3. Creative, innovative, cultural entrepreneurship(s)? 61
2.3.1. Cultural and creative innovation 61
2.3.2. Spatialising cultural and creative entrepreneurship 64
2.4. Entrepreneurial communities of practice 68
2.4.1. On the complexity and diversity of cultural and
           creative entrepreneurship 70
2.4.2. On the cognitive and pragmatic spaces of West African
          musical entrepreneurship 74
2.5. Ideal-typology of West African musical entrepreneurs 79
2.5.1. Local cultural entrepreneurs 81
2.5.2. Cosmopolitan musical entrepreneurs 86
2.5.3. Hip hop entrepreneurs 91
2.6. Conclusion 95

Chapter 3
Hip Hop Transcultural Politics 101
3.1. Introduction 101
3.2. Hip Hop in translation 103
3.2.1. On a hip hop genealogy 103
3.2.2. Mondialisation: beyond binaries 106
3.2.3. Hip Hop as a ‘transculture’ 109
3.3. West African interlude: on Senegalese postcolonial sociality 111
3.4. Métissages of hip hop music 119
3.4.1. Hip hop music as a form 120
3.4.2. Performing hip hop music 122
3.5. On hip hop politics 127
3.5.1. To those who set the borders 128
3.5.2. To those who sit on the borders 132
3.5.3. Hip hop ‘biopolity’ 135
3.6. Conclusion 139

Part Two
Speaking From the Field 144

Chapter 4
Grounding in the Field: Research Design, Methods and Reflexive Analysis 145
4.1. Introduction 145
4.2. Reflection on my role as participant observer 146
4.3. Case study approach 151
4.3.1. Case selection 152
4.3.2. Initial contact 154
4.3.3. Formal interviews 157
4.4. Light ethnography 160
4.4.1. Participant observation 161
4.4.2. Informal interviews 163
4.4.3. Passive observation 165
4.4.4. Journal keeping 166
4.5. Reflexive research design 167
4.5.1. Iterative research design 167
4.5.2. From contextual to internal knowledge 170
4.5.3. Triangulation 173
4.6. Qualified grounded theory: iterative data analysis 177
4.6.1. On qualified grounded theory 178
4.6.2. Thematic coding 180
4.6.3. Theory building 185
4.7. Conclusion 189

Part Three
Situating Musical Practices in Francophone West Africa 191

Chapter 5
Senegalese Framing Of the West African Music Economy 192
5.1. Introduction 192
5.2. Socio-economic history of musical production 193
5.2.1. Traditional functionalist economy of musical production 194
5.2.2. Contemporary popularisations of musical practices 196
5.2.3. On the 1990s and their generational aesthetics 202
5.3. Political economy of Senegalese cultural production 204
5.3.1. State monopolistic politics of cultural production 205
5.3.2. Presidential patronages of cultural production 209
5.3.3. ‘Politics of culture’ as cultural policy 214
5.4. Popular music: the “street child” of ‘politics of culture’ 218
5.4.1. Legal invisibility of musical makers and workers 219
5.4.2. Individualisation of musical practices 226
5.4.3. Nationalist and state copyright system 230
5.5. Conclusion 235

Chapter 6
West African Practices of Musical Entrepreneurship 239
6.1. Introduction239
6.2. Contextualised processes of an intermediating community 241
6.2.1. Spatial proximity of the community 242
6.2.2. Institutional proximity of the intermediation 247
6.3. Situated practices of musical entrepreneurs 253
6.3.1. Mutual engagement: beyond immaterial and
passionate work 254
6.3.2. Joint enterprise: beyond precariousness and insecurity 260
6.3.3. Shared repertoire: beyond informality and trust 268
6.4. Conclusion 278

Part Four
Spatialising Hip Hop Entrepreneurship in Francophone West Africa 282

Chapter 7
Radical Hip Hop Music Economy 283
7.1. Introduction 283
7.2. Textual music-making: on hip hop ethical economy 285
7.2.1. Demonstrating a networked individuality 287
7.2.2. Representing an emotional community 290
7.3. Peer musical production: on a distributed autonomy 293
7.3.1. From an ethnic enclave to a peer productive perspective 294
7.3.2. Ownership of the means of production as condition of
peer production 297
7.3.3. Dynamic business ecology in support to peer production 301
7.4. Communal governance of the hip hop productive
community 305
7.4.1. Equipotential participatory process 306
7.4.2. Meritocracy and ‘benevolent dictatorship’ 309
7.5. Conclusion 314

Chapter 8
Towards a General Conclusion 318
8.1. Introduction 318
8.2. On the hip hop entrepreneurial community 320
8.3. Ideal-typology and beyond “communities of practice” 327
8.4. On social change and hip hop political potential 330
8.5. Research implications and conclusions 335

Appendix A
Interview Schedule 344
Appendix B
Consent Form 349
Appendix C
Primary Interviews Listings 351

Bibliography 355

Moulard-Kouka, Sophie:
“Senegal yewuleen !” Analyse anthropologique du rap à Dakar:
liminarité, contestation et culture populaire. 3 vols.
Thèse. Université Victor Segalen Bordeaux 2, 2008. 430 p. (vols. 1 & 2) & 145 p. (vol. 3)

TABLE DES MATIÈRES

VOLUME 1

Remerciements 3
La retranscription des termes wolof 5
Introduction générale 8

Partie I : Le contexte d’emergence du rap à Dakar 31
Introduction de la première partie 32

Chapitre 1 : Présentation du contexte dakarois 34
1.1 Présentation de Dakar 34
1.2 Contexte linguistique de Dakar 36
1.2.1 Le multilinguisme 36
1.2.2 La prédominance du wolof comme langue véhiculaire 36

Chapitre 2 : Le contexte socio-politique du Sénégal
entre 1960 et 1990 38
2.1 La vie politique et sociale du Sénégal sous les présidences de
      Senghor et de Diouf 38
    2.1.1 De Senghor à Diouf 38
    2.1.2 La lente dégradation de la situation socio-économique
             sous A. Diouf 41
        2.1.2.1 Un régime technocratique et libéral 41
        2.1.2.2 Les Plans d’ajustement structurel 45
2.2 Approche diachronique des mouvements sociaux et
      culturels de la jeunesse dakaroise 48
    2.2.1 Sous Léopold Sédar Senghor 48
        2.2.1.1 La place prépondérante des étudiants dans les
                    mouvements sociaux de la jeunesse sénégalaise
                    sous Senghor 48
        2.2.1.2 Les évènements de Mai 68 à Dakar 50
    2.2.2 Sous Abdou Diouf 52
        2.2.2.1 « Nous allons tout casser pour mieux reconstruire » 54
        2.2.2.2 Le Set Setal 55
        2.2.2.3 Du Bul Faale au rap 59

Chapitre 3 : L’apparition du rap à Dakar 62
3.1 Naissance et épanouissement du rap dans le monde 62
    3.1.1 Emergence du rap américain 62
    3.1.2 « Wake up niggers! » (Last Poets) 66
    3.1.3 Le rap français et son influence dans l’Afrique
             francophone 67
3.2 L’apparition du hip.hop à Dakar : breakdance, graff et rap 68
3.3 L’« année blanche » et l’évolution du rap vers un mouvement
      contestataire 72

Chapitre 4 : Méthodologie et présentation du terrain 73
4.1 Méthodologie ethnographique générale et l’état de
      la question 73
4.2 Présentation du terrain et considérations d’ordre heuristique 83
    4.2.1 L’arrivée sur le terrain 83
    4.2.2 La situation de l’enquête 84
    4.2.3 Intégration sur le terrain 86
        4.2.3.1 La journée d’un rappeur 87
        4.2.3.2 L’apprentissage de l’ataya 93
        4.2.3.3 L’apprentissage du wolof 94
        4.2.3.4 Les obstacles ou les « résistances invisibles » 96
        4.2.3.5 Performance et work in progress 98
4.3 Intérêt de la méthode biographique 99
4.4 Présentation du corpus : la constitution de l’échantillon 102

Partie II : Liminarité et contestation 105
Introduction de la deuxième partie 106

Chapitre 1 : Liminarité du rap sénégalais 110
1.1 Liminarité de la jeunesse 110
    1.1.1 Comment définir la jeunesse en Afrique noire ? 110
    1.1.2 Situation liminaire de la jeunesse liée à la crise
             économique et sociale 112
    1.1.3 Caractère inédit d’un discours issu de la jeunesse
             au Sénégal 120
1.2 Liminarité de l’artiste : la figure du waxkatt 124
    1.2.1 Du griot au rappeur 124
1.2.2 Les objets de la stigmatisation : acculturation et anomie 129
1.3 Le hip.hop à Dakar et les aspects de sa liminarité 131
    1.3.1 Rap versus mbalax : « musique bu amul ciono » 131
    1.3.2 La censure dans le rap : la parole baillonnée 137
    1.3.3 « Communication de rupture » ou violence canalisée
             dans les mots ? 142

Chapitre 2 : Emergence d’un mode de contestation au sein de la jeunesse dakaroise 151
2.1 De nouveaux contre-pouvoirs au Sénégal 151
    2.1.1 Des contre-pouvoirs traditionnels au rap 151
    2.1.2 Le rôle des radios 153
        2.1.2.1 La libéralisation des ondes 153
        2.1.2.2 Un exemple de radio communautaire : Oxyjeunes 156
        2.1.2.3 Une collaboration étroite entre les radios et
                    le mouvement rap 161
    2.1.3 Le renouveau d’une conscience citoyenne 163
        2.1.3.1 Affirmation d’une conscience politique chez les jeunes :
                   « la conscientisation ». 163
        2.1.3.2 Le rap est-il un mouvement social ? 165
2.2 Diggué boor la : un rap porteur d’un message contestataire 173
    2.2.1 Le label hardcore dans le rap, ou la « voix des
             sans-voix » 173
    2.2.2 Les cibles de la contestation 179
        2.2.2.1 La contestation concernant la vie politique
                    nationale 180
        2.2.2.2 La contestation des abus du ndigèl et du contrat
                    social sénégalais 194
        2.2.2.3 La contestation concernant les institutions et les
                    services publics 200
        2.2.2.4 La contestation concernant les politiques
                    internationales 207

VOLUME 2

Partie III : La construction d’une culture populaire urbaine 217
Introduction de la troisième partie 218

Chapitre 1 : Du global au local, des modes de connaissances alternatifs 223
1.1 Remise en question des modes d’enseignements scolaires 223
1.2 Le hip.hop et l’attrait pour la culture noire américaine 228
    1.2.1 Une libre interprétation des références
            noires américaines 229
    1.2.2 L’afrocentrisme et le panafricanisme en Afrique 238
1.3 La tradition revisitée par les rappeurs 240
1.4 Une nouvelle forme de nationalisme 246

Chapitre 2 : Le rap comme performance 249
2.1 Analyse musicale du rap sénégalais : un collage de styles 249
2.2 Analyse ethnolinguistique 255
    2.2.1 Les choix de langues 256
        2.2.1.1 Une prédilection pour le wolof 256
        2.2.1.2 Le wolof urbain 259
        2.2.1.3 Les « codes switching » 261
    2.2.2 La stylistique 264
        2.2.2.1 Une forme intermédiaire entre l’écrit et l’oral 264
        2.2.2.2 Un langage codifié 269
        2.2.2.3 Aspect proverbial 273
        2.2.2.4 Les styles littéraires du rap 275
    2.2.3 Les mots comme marqueurs identitaires 280
        2.2.3.1 La dénomination 280
        2.2.3.2 Les formules de salutations 284
2.3 L’aspect performatif du rap sénégalais 287
    2.3.1 Les aspects non verbaux 288
        2.3.1.1 L’habillement 288
        2.3.1.2 La démarche 291
    2.3.2 L’expérience de la scène 291
2.4 Le public rap au Sénégal 295

Chapitre 3 : Le rap comme projet de vie « total » 299
3.1 Nouveaux modes de sociabilité : la communauté et
     l’individualisation 301
    3.1.1 Une nouvelle conception de la famille 307
    3.1.2 L’émergence de familles symboliques 309
    3.1.3 Le processus de création : entre introspection et
             esprit de groupe 311
    3.1.4 La répartition symbolique du territoire urbain 316
    3.1.5 Entre solidarité et réussite personnelle 328
3.2 La volonté de se réaliser 330
    3.2.1 La valeur du travail 331
    3.2.2 Recherche de la réussite par le rap 335
3.3 Un nouvel ordre moral et spirituel 340
    3.3.1 La morale véhiculée dans le rap 340
        3.3.1.1 Le rappeur comme « grand frère » 342
        3.3.1.2 Approche thématique de la morale dans le rap 345
    3.3.2 La recherche d’une nouvelle forme de spiritualité :
             la religion dans le rap sénégalais 365
        3.3.2.1 Les confréries : entre émancipation et allégeance 369
        3.3.2.2 Le rappeur, une figure prophétique ? 378

Chapitre 4 : Une nouvelle façon d’être au monde : rhizomes et branchements (épilogue) 383

Conclusion 389

Bibliographie 394
Table des matières 424

VOLUME 3

Annexes
Sommaire des annexes 2

Fiche de présentation des groupes de rap 5
Corpus de textes de rap 9
Cartes 121
Pochettes d’albums 125
Photos 139

Navarro, Cécile:
« Ce n’est pas le hip-hop qui nous fait voyager, c’est nous qui faisons voyager le hip-hop » : Représentations et pratiques d'(im)mobilités au sein d’une scène musicale translocale au Senegal.
Thèse. University of Lausanne, 2019. 456 p.

TABLE DES MATIÈRES

Table des matières 1
Liste des illustrations 5
Note au lecteur 7

Introduction
Revisiter les sciences sociales des migrations à l’aune du rap galsen 9
Étudier les migrations par la musique 9
Inscrire les (im)mobilités artistiques dans la longue durée des migrations sénégalaises 11
Les (im)mobilités du rap galsen 14
Structure du travail 17

Première Partie
Sur le terrain 19

Chapitre 1
Défricher le terrain 21
À la découverte du Sénégal et du rap sénégalais 21
En terrain connu : la représentation académique du rap sénégalais 22
Un savoir situé et co-élaboré 25
Une femme parmi les hommes 25
Une étrangère parmi les Sénégalais 29
Une chercheuse parmi les artistes 35

Chapitre 2
Déchiffrer le terrain 41
Approcher les milieux musicaux par la « scène » 41
La scène musicale, à l’imbrication du « local » et du « global » 43
Vers une scène musicale translocale :
Transnationalisme et « mobility turn » 48
Méthodes 52
Le tout-terrain 52
Entretiens et conversations informelles 54
Les observations : l’approche par l’évènement 55
Analyser des « performances » 56
L’apport de l’ethnographie digitale 57
Synthèse : Choisir une porte d’entrée sur le terrain 59

Deuxième partie
La scène rap sénégalaise, une scène musicale locale ? 61

Chapitre 1
La scène du rap galsen : espaces, industrie, réseaux 63
La scène comme espaces : les lieux de l’enquête 63
Ville et région de Dakar 64
Espaces et authenticité dans le rap 67
Centralités et marges 72
Facebook, YouTube, etc : espaces virtuels du rap 81
La scène comme réseaux 82
Portrait des interlocuteurs et importance des réseaux dans la recherche 83
Dynamiques de groupe 87
La « dream team » : solidarités dans le rap 90
Le clash : le conflit au coeur de la scène 91
Les réseaux de la scène du rap galsen 97
La scène comme industrie 103
Produire et diffuser la musique 103
Jouer sur scène 109
Gagner sa vie et être reconnu comme artiste 113
Synthèse :
une pratique artistique soumise à des contraintes locales 117

Chapitre 2
Qu’y a-t-il de « Sénégalais » dans le rap galsen ? 119
La « hip-hop Nation » au Sénégal 119
Pratiques corporelles et performances glocales 120
Le hip-hop comme état d’esprit 123
« Are You Down/Done With Me? » :
incompréhensions et malentendus de la Nation hip-hop 125
« Afrique, mon Afrique » 128
Atlantique noir : des musiques « noires » entre Afrique et Amériques ? 128
« Le rap vient d’ici » ?! 130
L’Afrique par les Africains : le rap comme discours de « réafricanisation » des savoirs 132
Performer la Nation 140
En quête d’un son propre 141
« Sénégalais » et « Américains » 147
Synthèse : Le rap galsen, une pratique glocale 150

Chapitre 3
« Être sénégalais » : les registres identitaires du rap galsen 151
Un rap musulman ? 151
Le rap sénégalais en tant que « prédication » 152
La religion musulmane, un registre de différenciation et de légitimation 153
« Nous contre eux » : l’exemple de Charlie Hebdo 157
Masculinités et les féminités dans le rap sénégalais 159
La construction des masculinités dans et par le rap 160
Femmes et féminités dans les métiers du rap 166
« Nous contre eux » :
les controverses de Déesse Major et Wally Ballago Seck 172
Une musique de « jeunes » ? 178
« Cultures jeunes » 178
« Jeunes » au Sénégal 179
La parole aux « jeunes » ? 180
Synthèse : entre ruptures et continuités 185

Chapitre 4
Le rap galsen au prisme de l’« engagement » 187
Musique et Politique 187
« Le rap sénégalais est né engagé » 188
Au-delà de la résistance 190
L’engagement dans le rap sénégalais 191
Qu’est-ce que l’« engagement » ? 191
Comment l’engagement s’est-il imposé ? 193
Le mouvement y’en a marre 197
« Engagement » versus « exportation » 201
Engagement et courtage 206
Les artistes de rap et l’État sénégalais 206
Réseaux d’acteurs et soft diplomacy 212
Les courtiers du rap sénégalais 216
Synthèse : L’engagement : la meilleure façon d’« exporter » le rap galsen ? 219

Troisième Partie
Les (im)mobilités du rap galsen, pratiques et imaginaires 221

Chapitre 1
(Im)mobilités et carrières artistiques et professionnelles 223
De l’(im)mobilité des artistes africain 223
Mobilités et carrières : prestige, professionnalisme, inégalités sociales 226
Des mobilités circulatoires 226
Mobilité « en étoile » 236
Les allers-retours :
la mobilité comme vectrice de professionnalisation 254
De la diversité des mobilités artistiques 259
De l’immobilité 262
Mobilité et Immobilité 262
« On a toujours été là » 263
Genre et (im)mobilités 267
Synthèse : Des (im)mobilités paradoxales 269

Chapitre 2
Le rap galsen en migration 271
Faire du rap sénégalais en migration 272
Wagëblë : une trajectoire migratoire réussie ? 272
Pul Art Bi, Goormak, OnePac : rester artistes en migration 279
Gladiat’Or, Neega Mass: une carrière artistique entre la France et le Sénégal 287
Les artistes en migration :
quels rôles sur la scène rap sénégalaise ? 290
Rentre 293
Matador et Simon :
deux artistes de retour au service du « développement » 293
Afrikan King et Moulaye : retour et altérité 299
Synthèse :
Le rap galsen en migration, entre inclusion et exclusion 309

Chapitre 3
L’imaginaire migratoire du rap galsen 311
Art et Migration : de l’imaginaire migratoire 311
Musique rap et Imaginaire migratoire 313
De l’imaginaire migratoire dans les chansons de rap au Sénégal 317
Rapper « contre » la migration « clandestine » 317
Déconstruire les imaginaires de l’Occident 320
La « vérité » contre l’imaginaire ? 325
Explorer les imaginaires à l’aune des trajectoires migratoires 327
Vers un nouvel imaginaire migratoire guerrier ? 330
Le rappeur et la conquête 331
Un soldat à Babylone 333
Synthèse : être un soldat, rester artiste de rap en migration 336

Chapitre 4
La scène musicale translocale du rap sénégalais 337
Le concept de « scène musicale translocale » :
une nouvelle approche ? 337
Le rap sénégalais :
un produit musical transnational et translocal 340
Faire de la musique par-delà les frontières 340
La connexion TafSound Productions/Walliyaan Productions à Baltimore (USA) 343
Les réseaux transnationaux des artistes sénégalais
aux États-Unis 348
La scène rap galsen : une « communauté » translocale ? 353
Réussir à « s’exporter » en France :
le rôle de la scène du rap sénégalais à Paris 353
« hip-hop galsen made in Paname » 356
Synthèse : Le rap galsen par-delà les frontières 363
Conclusion : hip-hop studies et transnationalisme en mobilité 365

Médiagraphie 371
Bibliographie 371
Discographie 401
Vidéographie 406
Films documentaires 406
Emissions de télévision 406
Ressources Web 407
Articles 407
Enregistrements vidéo 409
Pages Web 409

Annexes 411
Liste des données de terrain 411
Tableaux des données de l’analyse des réseaux Facebook 415
Paroles de chansons de rap sénégalaises (sélection) 417
« Senegal » par Daara J Family 417
« Yow Lë » par Elzo Jamdong 419
« Faudra leur dire que » par Eyewitness 422
« hip-hop galsen made in Paname » par Gladiat’or 424
« Immigration : Délit de sale gueule » par le
     Journal Télévisé Rappé (Saison 2 Épisode 10) 427
« La marée noire » par le Journal Télévisé Rappé
     (Saison 3 Épisode 1) 427
« Love » par Matador 429
« Départ volontaire » par Maxi Krezy 431
« Galscene » par Maxi Krezy 434
« L’enseigne-ment » par Neega Mass 437
  « Immigrés » par Neega Mass 438
« Ghettos d’Afrique » par Nix 442
« L’Afrique » par Positive Black Soul 444
« On ne nous déshonore pas » par Rex T 446
« Bienvenue en France » par Simon Kouka 448
« On vient de loin » par Simon Kouka 449
« Jambaar » par Wagëblë 451
« Na Gorê » par Xuman (Journal Télévisé Rappé
    Saison 3 Edition spéciale) 453
« Nation sous influence » par Xuman (pour les hauts-parleurs) 454
Slam 455

Senghor, Fatou Kandé:
Wala Bok. Une histoire orale du hip hop au Sénégal.
Dakar: Éditions Amalion, 2015. 291 p.
ISBN 978-235926-015-1

TABLE DES MATIÈRES

Prelude 1
L’Intro 5

I : L’histoire du hip hop au Sénégal 11

Chapitre 1
Le hip hop à Dakar : les origines de la ville pionnière 13

Chapitre 2
Dakar-New York et le courant transatlantique 19
   Track 1 : Le block party -Eugene Adams 19
   Track 2 : Rap américain, état des lieux – Greg Thomas 22
   Track 3 : Le rap, la forme la plus visible du hip hop aujourd’hui –
                  Ousmane Sène 28
   Track 4 : Citoyenneté et politique – Abdoulaye Niang 29

Chapitre 3
Les débuts de tout et des précurseurs 33
   Duggy Tee de Positive Black Soul 34
   Awadi de Positive Black Soul 35
   Xuman de Pee Froiss 37
   Lord Alajiman ex-Daara J 39
   Daara J Family 45
   Keyti de Rapadio, Liberté 1 49
   Matador de Wa BMG 44 55
   Manu de Wa BMG 44 57
   Jojo de Yatfu 59
   Daddy Bibson de Pee Froiss 62
   Baïdy Sall, Bideew Bou Bess 68
   Maxy Crazy 71
   DJ Gee Bayss, Pee Froiss 75

Chapitre 4
Un mouvement bien en place : La Nouvelle Vague 77
   Mass de Black Diamonds 78
   Fou Malade, Le Bat’Haillons Blin-D 81
   Gaston 83
   Kilifa et Thiat de Keur Gui 85
   Poupa Ndiago de Black Mbolo 88
   Books de Sen Kumpe 89
   Nigger Jah de Tigrim Bi 91
   Simon de Bisbi Clan 94
   Fata El Presidente 95
   Bakhao et Djibril de Da Brains 100
   5 Kième Underground 103
   Alien Zik 104
   J har 1/2 106
   DJ Alla de Bat’Haillons Blin-D 107
   Neew Bi 109
   Niagass 110
   Docta 112
   K-nibal 115
   Crazy Cool 119
   Canabasse 121
   Lodia 122

Chapitre 5
Les coulisses 125
   Mister Kane, producteur 126
   Safouane Pindra, producteur et promoteur Hip Hop Awards 132
   Matador, Africulturban 138
   Amadou Fall Ba, Festa2H 139
   Simon, Bisbi Clan 145
   Gaby Ba, Iris Audioviz 146
   Docta 149

Chapitre 6
Les femmes du hip hop 155
   ALIF 156
   Safouane Pindra 160
   Moona 161
   Sister Coumbis 163
   Keyti 165

II : La communaute du hip hop sénégalais 167

Chapitre 7
L’education 169
   Mass de Black Diamond 170
   DLJ Sound 170
   Awadi 170
   Fou Malade 171
   Xuman 173
   Katapult 174
   Simon 175
   Keyti 176
   Maxy Crazy 176
   Matador 177

Chapitre 8
Politique ou Engagement 179
   Duggy Tee : Politique et élections 179
   Awadi : Politique et élections 181
   Sen Kumpe 182
   Keyti : Je suis un radical 183
   Manu de Wa BMG 44 184
   Alajiman 185
   Daara J Family 186
   Xuman de Pee Froiss 188
   Fou Malade : Y’en a marre, un vrai mouvement 189
   Keur Gui 193
   Simon, Bisbi Clan 196
   Neew Bi et son Mouvement Citoyen ? 198
   Da Brains 198
   Bideew Bou Bess 199
   Safouane Pindra : La vérité sur les élections de 2000 199
   Krazy Kool de Fuk’N’Kuk 199
   Nigger Jah de Tigrim Bi 200
   Simon, Bisbi Clan 201
   Niagass: Y’en a vraiment marre 202
   Canabasse 203
   Fou Malade : la lutte à Niarry Kasso 204

III : L’identité, la culture et le mouvement hip hop sénégalais 209

Chapitre 9
Hip hop sénégalais, copie du hip hop américain ? 211
   DLJ Sound 211
   Tigrim B 212
   Keyti 212
   Thiat 213

Chapitre 10
Underground loyauté, célébrité, perte de l’objectif ? 215
   Jojo de Yatfu 216
   Fou Malade 216
   Lalataké de Rapattack 217
   Awadi 220
   Tigrim Bi 220
   Chronik 2H 223
   Xuman 224
   Djiss Mo, Fuk’N’Kuk, Crazy Kool 224
   Manu, Wa BMG 44 225
   Keyti 227
   Keur Gui 228
   K-nibal 229
   DLJ Sound 231

Chapitre 11
Beefs et Clashes 235

Chapitre 12
Hip hop industrie : Rappeur ou métier ? 245
   Black Mbolo 246
   Simon, Bisbi Clan 246
   Alajiman 247
   Neew Bi 248
   Keyti 249
   K-nibal 250
   Chronik 2H 251
   Katapult 254
   Keur Gui 255
   Neew Bi 258
   Keyti 258
   Nix 261
   Bideew Bou Bess 262
   Manu de Wa BMG 44 263
   Fou Malade 264
   Safouane Pindra, Dakar All Stars 265
   Daara J Family 267
   Bideew Bou Bess 268
   Da Brains 269
   Maxy Crazy 270

Chapitre 13
Impact 273
   Mass, Black Diamonds 273
   Nix 274
   Matador 275
   Keyti 276
   Xuman 279

Conclusion
Outro, la liberté normée 281

Bibliographie 290
L’éditeur 291