ginzanza2005

U-Lemba, Ginzanza: La chanson congolaise moderne. De la rumba « fondamentale » au « ndombolo ». Paris: L’Harmattan, 2005. 186 p. ISBN 2-7475-9727-X

TABLE DES MATIÈRES

Dedicace 7
Préface 9
Avant propos 11
Introduction 15

Chapitre 1
La chanson congolaise 23
Introduction 23
1.1. Des origines à nos jours 25
   1.1.1. La chanson traditionnelle et folklorique 29
        a) Structure des chansons traditionnelles 30
        b) Mélodie et harmonic des chansons traditionnelles 31
        c) Rythme des chansons traditionnelles 33
        d) Quelques genres traditionnels 34
   1.1.2. La chanson semi-folklorique 38
   1.1.3. La chanson congolaise moderne 42
        a) Les différentes zones musicales 42
        b) La chanson « tradi-moderne » 45
        c) La chanson congolaise moderne 46
1.2. La chanson religieuse chrétienne 52
   1.2.1. La chanson religieuse occidentale 52
   1.2.2. La chanson religieuse lingala 57
1.3. La chanson de propagande politique 59
   1.3.1. Introduction 59
   1.3.2. L’apport socio-politique 61
   1.3.3. Recettes musicales 63
Conclusion 64

Chapitre 2
Média de communication et d’expression 65
Introduction 65
2.1. Le thème vocal 66
   2.1.1. Thème surnaturel ou religieux 67
   2.1.2. Thèmes socio-politiques 70
   2.1.3. Thèmes mondains 71
2.2. Le discours verbal 75
   2.2.1. Le contexte d’énonciation 76
        a) Le musicien congolais 78
        b) Contexte sociolinguistique 81
        c) Le destinataire 82
   2.2.2. La source d’inspiration 83
   2.2.3. La forme ou structure de surface 113
Conclusion 114

Chapitre 3
Approche technique 115
Introduction 115
3.1. La structure 116
   3.1.1. Structure classique 117
        a) L’éntrée E 117
        b) Le couplet C 117
        c) Le refrain R 118
   3.1.2. Structure alternée 118
   3.1.3. Structure mixte 119
   3.1.4. Structure libre 119
3.2. Le style 119
   3.2.1. Les éléments d’une mesure 122
   3.2.2. Le cycle mélodique 124
   3.2.3. Le tempo et le pattern rythmique 126
   3.2.4. Le style classique 128
        a) Introduction 128
        b) La famille des RUMBAS 129
        c) La famille « BOUCHER » 137
        d) La rumba-soukouss 143
   3.2.5. Synthèse 147
3.3. Réalisation instrumentale et vocale 150
   3.3.1. Le groupe orchestral 150
        a) la guitare basse 150
        b) la guitare rythmique 151
        c) La guitare solo 154
   3.3.2. Le groupe vocal 156
   3.3.3. Différents aspects dans la composition d’une chanson 157
        a) Pourquoi ou pour qui chanter ? 157
        b) Quel style ou quelle danse animer ? 158
        c) Quelle structure et quelle organisation adopter ? 158
        d) Que dire et comment le dire ? 158
        e) Quelle melodic choisir ? 158
        f) La durée et le support de la chanson 158
3.4. La danse 159
   3.4.1. Aspect chorégraphique 159
        a) Mouvements du corps 159
        b) L’agencement 161
   3.4.2. Mode de communication et d’expression 161
3.5. La prosodie 164
   3.5.1. Technique d’analyse 165
        a) Le schème tonal 165
        b) Le graphique tonal 165
        c) Le graphique mélodique 166
   3.5.2. L’analyse graphique 168
        a) La chanson chrétienne 168
        b) La chanson profane 169
        c) Le transfert tonal 172
   3.5.3. L’inhibition prosodique 172
        a) Les pionniers (1950-1960) 172
        b) Les classiques (1960-1970) 173
        c) La nouvelle génération (1970-80-99) 174
Conclusion 176

Chapitre 4
Les grandes époques et les grandes écoles stylistiques 177
Introduction 177
4.1. Les grandes époques de la rumba congolaise 177
   4.1.1. Historique 177
   4.1.2. Les Précurseurs (Tango ya ba WENDO) 183
   4.1.3. Les Pionniers (1950-1960) 186
   4.1.4. Les « Classiques » (1960-1970) 187
   4.1.5. Nouvelle Generation (1970-80-00) 189
4.2. Les grandes écoles stylistiques 190
   4.2.1. L’école stylistique 190
   4.2.2. La classification 191
        a) L’école « makiadiste » 192
        b) L’école « libérale » 192
   4.2.3. Les « Makiadistes » 194
        a) Harmonie 196
        b) Rythme 198
        c) Mélodie 202
        d) La prose poétique 203
        e) Autres qualités musicales 204
        f) Le « Mwambe » 209
   4.2.4. Les Libéraux 209
   4.2.5. La Nouvelle Génération 214
        a) La synthèse 216
        b) L’innovation ou le phénomène « ATALAKU » 217
        c) La partition d’exhibition ou « seben » 217
        d) Le phénomène « ndombolo » 218
        e) L’unité de temps mélodique 225
   4.2.6. Conclusion 226
4.3. La chanson in vivo 228
   4.3.1. Un concert à Kinshasa 229
        a) Musique de variétés 229
        b) Le « concert » 230
   4.3.2. Au culte le dimanche 230
   4.4. Description sommaire de la chanson 233
   4.4.1. Les précurseurs et les pionniers 234
   4.4.2. Les classiques 236
   4.4.3. La nouvelle génération  243
   4.4.4. La chanson « Tokufa mpo na Congo » 244
4.5. Analyse de la chanson congolaise moderne 252
    4.5.1. Introduction 252
    4.5.2. La chanson « Diarrhée verbale » 253
        a) Texte 253
        b) Traduction littérale 255
        c) Etude du texte 257
        d) Description technique 269
Conclusion 270

Conclusion générale 271

Bibliographie 279
1. Livres 279
2. Articles 280
3. Autres documents 280
4. Chansons 280

Annexe 281