navarro2019
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Navarro, Cécile: |
TABLE DES MATIÈRES
Table des matières 1
Liste des illustrations 5
Note au lecteur 7
Introduction
Revisiter les sciences sociales des migrations à l’aune du rap galsen 9
Étudier les migrations par la musique 9
Inscrire les (im)mobilités artistiques dans la longue durée des migrations sénégalaises 11
Les (im)mobilités du rap galsen 14
Structure du travail 17
Première Partie
Sur le terrain 19
Chapitre 1
Défricher le terrain 21
À la découverte du Sénégal et du rap sénégalais 21
En terrain connu : la représentation académique du rap sénégalais 22
Un savoir situé et co-élaboré 25
Une femme parmi les hommes 25
Une étrangère parmi les Sénégalais 29
Une chercheuse parmi les artistes 35
Chapitre 2
Déchiffrer le terrain 41
Approcher les milieux musicaux par la « scène » 41
La scène musicale, à l’imbrication du « local » et du « global » 43
Vers une scène musicale translocale :
Transnationalisme et « mobility turn » 48
Méthodes 52
Le tout-terrain 52
Entretiens et conversations informelles 54
Les observations : l’approche par l’évènement 55
Analyser des « performances » 56
L’apport de l’ethnographie digitale 57
Synthèse : Choisir une porte d’entrée sur le terrain 59
Deuxième partie
La scène rap sénégalaise, une scène musicale locale ? 61
Chapitre 1
La scène du rap galsen : espaces, industrie, réseaux 63
La scène comme espaces : les lieux de l’enquête 63
Ville et région de Dakar 64
Espaces et authenticité dans le rap 67
Centralités et marges 72
Facebook, YouTube, etc : espaces virtuels du rap 81
La scène comme réseaux 82
Portrait des interlocuteurs et importance des réseaux dans la recherche 83
Dynamiques de groupe 87
La « dream team » : solidarités dans le rap 90
Le clash : le conflit au coeur de la scène 91
Les réseaux de la scène du rap galsen 97
La scène comme industrie 103
Produire et diffuser la musique 103
Jouer sur scène 109
Gagner sa vie et être reconnu comme artiste 113
Synthèse :
une pratique artistique soumise à des contraintes locales 117
Chapitre 2
Qu’y a-t-il de « Sénégalais » dans le rap galsen ? 119
La « hip-hop Nation » au Sénégal 119
Pratiques corporelles et performances glocales 120
Le hip-hop comme état d’esprit 123
« Are You Down/Done With Me? » :
incompréhensions et malentendus de la Nation hip-hop 125
« Afrique, mon Afrique » 128
Atlantique noir : des musiques « noires » entre Afrique et Amériques ? 128
« Le rap vient d’ici » ?! 130
L’Afrique par les Africains : le rap comme discours de « réafricanisation » des savoirs 132
Performer la Nation 140
En quête d’un son propre 141
« Sénégalais » et « Américains » 147
Synthèse : Le rap galsen, une pratique glocale 150
Chapitre 3
« Être sénégalais » : les registres identitaires du rap galsen 151
Un rap musulman ? 151
Le rap sénégalais en tant que « prédication » 152
La religion musulmane, un registre de différenciation et de légitimation 153
« Nous contre eux » : l’exemple de Charlie Hebdo 157
Masculinités et les féminités dans le rap sénégalais 159
La construction des masculinités dans et par le rap 160
Femmes et féminités dans les métiers du rap 166
« Nous contre eux » :
les controverses de Déesse Major et Wally Ballago Seck 172
Une musique de « jeunes » ? 178
« Cultures jeunes » 178
« Jeunes » au Sénégal 179
La parole aux « jeunes » ? 180
Synthèse : entre ruptures et continuités 185
Chapitre 4
Le rap galsen au prisme de l’« engagement » 187
Musique et Politique 187
« Le rap sénégalais est né engagé » 188
Au-delà de la résistance 190
L’engagement dans le rap sénégalais 191
Qu’est-ce que l’« engagement » ? 191
Comment l’engagement s’est-il imposé ? 193
Le mouvement y’en a marre 197
« Engagement » versus « exportation » 201
Engagement et courtage 206
Les artistes de rap et l’État sénégalais 206
Réseaux d’acteurs et soft diplomacy 212
Les courtiers du rap sénégalais 216
Synthèse : L’engagement : la meilleure façon d’« exporter » le rap galsen ? 219
Troisième Partie
Les (im)mobilités du rap galsen, pratiques et imaginaires 221
Chapitre 1
(Im)mobilités et carrières artistiques et professionnelles 223
De l’(im)mobilité des artistes africain 223
Mobilités et carrières : prestige, professionnalisme, inégalités sociales 226
Des mobilités circulatoires 226
Mobilité « en étoile » 236
Les allers-retours :
la mobilité comme vectrice de professionnalisation 254
De la diversité des mobilités artistiques 259
De l’immobilité 262
Mobilité et Immobilité 262
« On a toujours été là » 263
Genre et (im)mobilités 267
Synthèse : Des (im)mobilités paradoxales 269
Chapitre 2
Le rap galsen en migration 271
Faire du rap sénégalais en migration 272
Wagëblë : une trajectoire migratoire réussie ? 272
Pul Art Bi, Goormak, OnePac : rester artistes en migration 279
Gladiat’Or, Neega Mass: une carrière artistique entre la France et le Sénégal 287
Les artistes en migration :
quels rôles sur la scène rap sénégalaise ? 290
Rentre 293
Matador et Simon :
deux artistes de retour au service du « développement » 293
Afrikan King et Moulaye : retour et altérité 299
Synthèse :
Le rap galsen en migration, entre inclusion et exclusion 309
Chapitre 3
L’imaginaire migratoire du rap galsen 311
Art et Migration : de l’imaginaire migratoire 311
Musique rap et Imaginaire migratoire 313
De l’imaginaire migratoire dans les chansons de rap au Sénégal 317
Rapper « contre » la migration « clandestine » 317
Déconstruire les imaginaires de l’Occident 320
La « vérité » contre l’imaginaire ? 325
Explorer les imaginaires à l’aune des trajectoires migratoires 327
Vers un nouvel imaginaire migratoire guerrier ? 330
Le rappeur et la conquête 331
Un soldat à Babylone 333
Synthèse : être un soldat, rester artiste de rap en migration 336
Chapitre 4
La scène musicale translocale du rap sénégalais 337
Le concept de « scène musicale translocale » :
une nouvelle approche ? 337
Le rap sénégalais :
un produit musical transnational et translocal 340
Faire de la musique par-delà les frontières 340
La connexion TafSound Productions/Walliyaan Productions à Baltimore (USA) 343
Les réseaux transnationaux des artistes sénégalais
aux États-Unis 348
La scène rap galsen : une « communauté » translocale ? 353
Réussir à « s’exporter » en France :
le rôle de la scène du rap sénégalais à Paris 353
« hip-hop galsen made in Paname » 356
Synthèse : Le rap galsen par-delà les frontières 363
Conclusion : hip-hop studies et transnationalisme en mobilité 365
Médiagraphie 371
Bibliographie 371
Discographie 401
Vidéographie 406
Films documentaires 406
Emissions de télévision 406
Ressources Web 407
Articles 407
Enregistrements vidéo 409
Pages Web 409
Annexes 411
Liste des données de terrain 411
Tableaux des données de l’analyse des réseaux Facebook 415
Paroles de chansons de rap sénégalaises (sélection) 417
« Senegal » par Daara J Family 417
« Yow Lë » par Elzo Jamdong 419
« Faudra leur dire que » par Eyewitness 422
« hip-hop galsen made in Paname » par Gladiat’or 424
« Immigration : Délit de sale gueule » par le
Journal Télévisé Rappé (Saison 2 Épisode 10) 427
« La marée noire » par le Journal Télévisé Rappé
(Saison 3 Épisode 1) 427
« Love » par Matador 429
« Départ volontaire » par Maxi Krezy 431
« Galscene » par Maxi Krezy 434
« L’enseigne-ment » par Neega Mass 437
« Immigrés » par Neega Mass 438
« Ghettos d’Afrique » par Nix 442
« L’Afrique » par Positive Black Soul 444
« On ne nous déshonore pas » par Rex T 446
« Bienvenue en France » par Simon Kouka 448
« On vient de loin » par Simon Kouka 449
« Jambaar » par Wagëblë 451
« Na Gorê » par Xuman (Journal Télévisé Rappé
Saison 3 Edition spéciale) 453
« Nation sous influence » par Xuman (pour les hauts-parleurs) 454
Slam 455
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