TABLE DES MATIÈRES

Introduction  5

Partie I Le hip-hop : généralités, implantation au Burkina Faso et représentations 13
Chapitre 1
Le mouvement hip-hop 13
Chapitre 2
L’arrivée du rap au Burkina Faso 20
Chapitre 3
« Le rap africain » : objet de représentations 32
    « Fangafrika, la voix des sans-voix » 33
    Des attentes particulières d’un certain public pour le « rap africain » 37

Partie II Zoom sur l’enquête Contexte politique, choix empiriques et méthodologiques 41
Chapitre 4
Le choix des deux groups 41
    Faso Kombat 42
    Poètes Fyziks 45
Chapitre 5
Le Burkina Faso : un « régime semi-autoritaire » 49
Chapitre 6
L’engagement en question 55
    « La seule solution, c’est la négociation » : Faso Kombat 56
    Poètes Fyziks, « hip-hop militant sans excès de zèle » 68

Partie III Logiques internes : le rap dans la société burkinabè 74
Chapitre 7
La « production de localité »  75
    Différentes définitions de la « localité »  77
    L’utilisation de la langue française  84
Chapitre 8
Le rapport à l’histoire : la mémoire comme enjeu de légitimation 86
    Les luttes de légitimation autour de la mémoire de Sankara 86
    La notion d’intégrité au centre de « l’identité burkinabè » 102
    Références afrocentriques 104

Conclusion
Vers une anthropologie politique de la performance 107

Bibliographie 111
Table des Annexes 116

Annexes
Annexe 1 : Photos 117
Annexe 2 : Cartes 122
Annexe 3 : Liste des personnes interrogées 124
Annexe 4 : Lexique 125
Annexe 5 : Programme du festival ciné droit libre 2011 127

TABLE DES MATIÈRES

Remerciements 7
Sigles et abréviations 9
Préface 11
Introduction générale 15

Problématique, objectifs et méthodologie 17
1. Problematique 17
2. Objectifs de l’étude 18
3. Méthodologie 19

Première partie
Aperçu de la musique moderne burkinabè 33

Chapitre 1
Les facteurs historiques (avant les années 60) 37
1.1 – L’impérialisme culturel dans les colonies françaises 37
1.2 – Les résistances du colonisateur en Haute-Volta
        (actuel Burkina Faso) 42
1.3 – L’action du clergé 45
1.4 – Les influences musicales étrangeres 47

Chapitre 2
Les facteurs sociopolitiques 53
2.1 – Le complexe d’infériorité (mépris des dialecles) 54
2.2 – L’analphabétisme 58
2.3 – La dissolution territoriale de la Haute-Volta en 1932 60
2.4 – Les turbulences politiques après les années 60 61

Deuxième partie
L’ensemencement des langues nationales
dans  la musique moderne burkinabè 65

Chapitre 3
L’introduction des langues par les précurseurs des années 1960 69
3.1 – Le processus 71
3.2 – Les principales motivations 78

Chapitre 4
L’émancipation des langues nationales dans la musique
moderne burkinabè 89
4.1 – L’explosion des langues nationales dans la musique 
         moderne burkinabè de 1990 à nos jours 90
4.2 – Les raisons de l’utilisation des langues nationales 95

Troisième partie
Impact et perspectives de l’utilisation des
langues dans la musique moderne burkinabè 123

Chapitre 5
Un impact grandissant 127
5.1 – Sur le plan national 127
5.2 – La portée au plan international 141

Chapitre 6
Les perspectives 147
6.1 – La contribution de l’État 148
6. 2 –L’action des artistes 154
6.3 – La contribution des médias privés et publics 158
6.4 – La volonté du public 160
6.5 – La musique burkinabè et le métissage africain 162

Conclusion générale 169
Bibliographie 173
Annexe 177

TABLE DES MATIÈRES

Avertissement 5
Dédicace 7
Remerciements 9
Sigles et abréviations 11
Sommaire 19
Introduction générale : Contexte et justification 21

Première partie
Cadre théorique et méthodologique de la recherche 25

Chapitre 1
Cadre Théorique 29
1.1 Approche conceptuelle 29
1.1.1 Concept de langue locale 30
1.1.2 Le concept de musique moderne 36
1.1.3 Le concept de mondialisation culturelle 38
1.2 Approches thèoriques de la littérature 45
1.2.1 Approche identitaire de to culture 46
1.2.2 Identitéeat mondialisation 50
1.2.3 Langues africaines et colonialisme  52
1.2.4 La musique moderne burkinabè 56

Chapitre 2
Méthodologie de la Recherche 59
2.1 Champs d’investigation  59
2.2 La collecte des données 60
2.2.1 Le public cible 60
* Qualités musicales 62
* Qualités intellectuelles 64
* Qualités politiques 65
* Qualités socioculturelles 66
2.2.2 Entretien 67
2.3 Recherche documentaire 68

Chapitre 3
Mondialisation et enjeux identitaires en Afrique 71
3.1 Perception de la mondialisation 72
3.1.1 Perception pessimists 73
3.1.2 Perception optimiste 82
3.2 Enjeux identitaires face à la mondialisation 89
3.2.1 Enjeux socioculturels 91
3.2.2 Enjeux politiques at économiques 100
3.2.3 Enjeux linguistiques : cas du Burkina Faso 107

Deuxième partie
Langues nationales at musique moderne burkinabè :
quelle place dans la mondialisation culturelle ?  113

Chapitre 4
Langues nationales et musique moderne burkinabè  117
4.1 Situation actuelle 119
4.2 Typologie des langues dominantes dans la musique 122
4.3 Atouts 128
4.3.1 Brassage ethnique et musical  128
4.3.2 Modernisation des rythmes traditionnels 141
4.3.3 Poéticité des chansons en langues 147
4.4 Handicaps liés au contexte de la mondialisation 155
4.4.1 Handicaps 155
4.4.2 Handicaps extrinsèques  163

Chapitre 5
Dynamique du rayonnement de la musique moderne en langues nationales 171
5.1 Les conditions favorables pour le rayonnement 172
5.2 Perspectives face à la mondialisation culturelle 177

Conclusion générale 195

Reférences Bibliographiques
Ouvrages, articles, etc. 199
Webographie 203
Interviews 204

TABLE DES MATIÈRES

Sommaire i
Dédicace ii
Remerciements iii
Avertissement iv
Liste des abreviations v

Introduction générale 1

Première partie
Les organismes de gestion collective et la piraterie des
oeuvres musicales 5

Chapitre I
Un organisme de gestion collective : le bureau burkinabé du droit d’auteur (BBDA) 6
Section I : La notion d’organisme de gestion collective 6
Paragraphe I : La création d’organisme de gestion collective 6
A. La définition de la notion d’organisme de gestion collective 6
B. Le fondement et le domaine d’intervention des organismes de gestion collective 7
Paragraphe II : Les différentes formes d’organisme de gestion collective 8
A. Les formes publiques et semi-publiques 8
B. Les formes privées 9
Section II : La présentation du Bureau Burkinabé du Droit D’Auteur (BBDA) 9
Paragraphe I : L’historique du Bureau Burkinabé du Droit D’Auteur (BBDA) 9
A. La création et l’évolution du BBDA 9
B. Les missions de l’institution 10
Paragraphe II : L’organisation interne 12
A. Les organes du BBDA 12
B. Les partenaires 13

Chapitre II
La nature juridique de la piraterie et les effets induits 16
Section I : La notion de piraterie 16
Paragraphe I : La définition de la piraterie 17
A. La contrefaçon stricto sensu 17
B. Les délits assimilés à la contrefaçon (contrefaçon lato sensu) 19
Paragraphe II : La typologie et les manifestations de la piraterie 20
A. Les formes de piraterie au Burkina Faso 20
B. Les actes constitutifs de piraterie 22
Section II : Les effets néfastes de la piraterie 24
Paragraphe I : Les conséquences de la piraterie sur la production des oeuvres et sur les artistes 24
A. L’impact sur la création et le développement musical 24
B. L’impact sur les intervenants de la création 26
Paragraphe II : Les conséquences de la piraterie sur les performances économiques nationales 27
A. La détérioration du marché discographique 27
B. La perte des recettes fiscales28

Deuxième partie
Les méthodes de lutte du bureau burkinabé du droit d’auteur (BBDA) contre la piraterie des oeuvres musicales 31

Chapitre I
Les moyens de lutte du bureau burkinabé du droit d’auteur (BBDA) contre la piraterie des oeuvres musicales 33
Section I : Le cadre juridique et institutionnel 33
Paragraphe I : Les opérations de contrôle 34
A. L’identification et l’authentification des supports 34
B. Les opérations de saisie et les mesures à la frontière 36
Paragraphe II : La capacité du BBDA d’ester en justice et les sanctions liées à la piraterie 39
A. La capacité d’ester en justice 39
B. Les sanctions pénales et civiles 40
Section II : Le soutien des autres structures aux actions du BBDA et les actions préventives 41
Paragraphe I : L’apport des autres structures 41
A. L’apport du gouvernement 41
B. L’apport de la société civile 42
Paragraphe II : Les actions de communication 43
A. La sensibilisation43
B. La formation 44

Chapitre II
Analyse des méthodes de lutte du bureau burkinabé du droit d’auteur (BBDA) contre la piraterie des oeuvres musicales 46
Section I : L’appréciation des actions de lutte 46
Paragraphe I : Les performances 46
A. Au niveau des actions préventives 46
B. Au niveau des intervenants de la lutte 47
Paragraphe II : Les insuffisances et les lacunes 49
A. Au niveau des actions de contrôle et de communications 49
B. Au niveau juridique 51
Section II : Suggestions pour une lutte efficace contre la piraterie 53
Paragraphe I : Les propositions au niveau régional 53
A. La création d’une structure communautaire de coordination 53
B. La nécessité d’harmoniser les législations dans l’espace communautaire 53
Paragraphe II : Les recommandations au niveau national 55
A. L’implication des acteurs 55
B. Le renforcement des moyens juridiques et institutionnels 59

Conclusion générale 62

Bibliographie 65
Table des matières 70

Annexes A
Annexe I : Organigramme du BBDA B
Annexe II : Nombre de contrats de cession et calendrier annuel de répartition des droits C
Annexe III : questionnaires et entretiens F
Annexe IV: Résultats du dépouillement des questionnaires Q
Annexe V : Protocole d’accord entre le BBDA et la Direction Générale des Douanes U
Annexe VI : Etat des saisies de supports piratés Y

TABLE DES MATIÈRES

Naissance de la musique voltaique moderne 5
L’Harmonie Voltaique 9
Les formations pionnières 14

Bobo-Dioulasso 16
Bobo-Dioulasso 17
Macki Cissé 19
Volta Jazz 21
Tidiani Coulibaly et le Dafra Star 29
Les Imbattabbles Léopards 37
Echo del Africa National 41

Ouagadougou 44
Suprêmes Kombemba 47
Super Volta & Orchestre du CVD 51
Afro Soul System 57
Les Cinq Consuls du Don Camillo 61
Autres formations de la capitale 63

Les grandes vedettes 68
Amadou Traoré dit Ballaké 69
Georges Ouedraogo 83
Issouf Compaoré 89
Abdoulaye Cissé 93
Pierre Sandwidi 97
Richard Seydou Traoré 101
Maurice Ouedraogo 103

Voyageurs et troubadours 106
L’appel de l’étranger 107
Hommes à la guitare 113

ÍNDICE

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CONTENTS

Foreword to the first edition by B. W. Andrzejewski ix
Foreword to the 1996 edition by Abdilahi Qarshi xi
Preface to the first edition xv
Preface to the 1996 edition xxiii

1. Introduction
The social context 1
The Nature of Traditional Pastoralist Poetry 12
The Historical Development of Modern Oral Poetry 17

2. The Family of Miniature Genres
The Nature of the Family of Miniature Genres 27
The Poetry of the Miniature Family 32

3. The emergence of the Belwo
The Historical Background 49
The Belwo is Born 53
The Poetry of the Belwo 59

4. The Heello: Period One
The Metamorphosis: Belwo to Heello A 75
The Modem Poem: Heello A to Heello B 82

5. The Heello: Period Two
The Historical Background 95
The Poetry of the Second Period 103

6. The Heello: Period Three
The Historical Background 117
The Poetry of the Third Period 146

7. Characteristics of the Heello: All Periods
Themes Common to All Periods 175
Structural Characteristics and
Development Common to All Periods 190
The Impact of Media on Modern Poetry 208

8. Conclusion
The Inheritance of the Heello 215
Forces Behind the Success and Development of Modern Poetry 216

CONTENTS

Foreword by Banning Eyre ix
Introduction 1

Part 1 Early Days
1 The Birth of Afrobeat 27
2 Joe Mensah Remembers 41
3 Fela in Ghana 49
4 Stan Plange Remembers 29

Part 2 Confrontation
5 Kalakuta is Born 67
6 “JB” Talks about Fela 73
7 The Kalakuta Republic 81
8 The Black President 114
9 Amsterdam and After 125

Part 3 Retrospect
10 Mac Tontoh on Fela 139
11 Frank Talk about Fela 152
12 Obiba Plays It Again 165
13 Smart Binete Sorts It Out 174
14 Anku Checks Out the Beat 178
15 Nana Danso Orchestrates 183
16 Some Early Afro-Fusion Pioneers 197
17 Interview with Fela 204
18 Afterthoughts and Updates 209
19. Felabrations at Home and Abroad 238

Chronology 259
Notes 269
Selected Bibliography 281
Discography 285
Appendix A: “Shuffering and Shmiling” Score 303
Index 309

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CONTENTS

AFRICA

The North and West
Introduction: Peter Gabriel 1
Libya 3
Tunisia 5
Algeria 6
Morocco 13
Mauritania 16
Senegal 17
Mali 20
Guinea 26
Guinea-Bissau 29
Cape Verde 29
Sierra Leone 31
Côte d’Ivoire 32
Ghana 34
Togo and Benin 36
Nigeria 37

Central Africa, The South and East
Introduction: Manu Dibango 42
Cameroon 44
Zaire 49
Congo 56
Gabon 56
Angola 57
Zambia 58
Mozambique 59
Zimbabwe 60
South Africa 65
Madagascar 70
Mauritius and Reunion 71
Tanzania and Zanzibar 72
Kenya 74
Uganda 76
Burundi 76
Ethiopia 77
Sudan 79

TABLE DE MATIÈRES

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