CONTENTS

Introduction 1

Chapter 1
Commercial Music in Malawi: Into the 21st Century 34
Chapter 2
Commercial Music in Malawi:
Nested Scales and Historical Routes 72
Chapter 3
From Place to Placelessness: Sonic (Dis)Associations 106
Chapter 4
Afropolitan Remix: Circuits of Interchange 135
Chapter 5
Manyasa Remix: Sites of Convergence 175

Conclusion 224

Appendix
List and Definitions of Musical Terms and Genres 230

Bibliography 235

INHALT (Button Type)

Vorwort 7

I. Die ,,story” der Kachamba Brothers 9
II. Biographische Daten 20
III. Die Musik der Band und ihre Stellung im südlichen Afrika 24
IV. Repertoire und Herkunft der Musikstücke 37
V. Musikinstrumente 41
– 1) Kwela-Flöte 41
– 2) Gitarre 46
– 3) Einsaitiger Bass 50
– 4) Rassel 55
VI. Die Schallplattenaufnahmen 57
VII. Literatur 87

CONTENTS

The opinions expressed are those of the author alone

List of plates vi
Introduction ix

I. The story of The Kachamba Brothers 1
II. Biographical data 8
III. The music of The Kachamba Brothers and its place In Southern Africa 12
IV. Repertory and origin of the musical pieces 26
V. Musical instruments 30
– 1. The ‘pennywhistle’ or Kwela flute 30
– 2. The guitar 35
– 3. The one-string bass 39
– 4. The rattle 43
VI. The contents of the record 45

Bibliography 72

INHALT

Einleitung
Das postkoloniale Malawi, Jugend und populäre Kultur 5
Das postkoloniale Malawi unter der Herrschaft Hastings
“Kamuzu” Bandas 9
Jugend in Malawi unter historischer, nationaler und
lokaler Perspektive 16
   Jugend unter Banda: Malawi Young Pioneers 16
   Die Situation der ersten Dekade in Post-Banda-Malawi 21
   Nationale Jugendpolitik und das Bild malawischer Jugendlicher 
   in den Medien 25
   Historische lokale Diskurse über kulturelle sowie soziale 
   Praktiken männlicher Jugendlicher in Nordmalawi 28
Ethnologische Debatten um Adoleszenz und Jugend 31
Männliche Jugendliche und Popular Culture  39
   Die ethnologische Diskussion um Popular Culture und
   Bestimmung der eigenen theoretischen Position 41
Aufbau der Arbeit  46

Kapitel 1
Musik und Tanz in der ethnologischen Theoriediskussion 49
1.1 Musik, Tanz und Bewegung: Zusammenhänge zwischen
      Musik und Tanz 51
1.2 Historische Positionen zu Tanz und Musik im 19. und
      frühen 20. Jahrhundert 58
1.3 Kultur- und sozialanthropologische Positionen zu Tanz
      und Musik in der ethnologischen Theoriediskussion:
      Auf dem Weg zu einer Ethnologie des Tanzes 60
   1.3.1 Perspektiven auf Tanz zwischen Folklore Studies und
            Kulturanthropologie US-amerikanischer Prägung:
            Tanzethnologie und Ethnologie des Tanzes 62
   1.3.2 “Dance is culture and culture is dance”: 
             Franz Boas, Franziska Boas und Margaret Mead 63
   1.3.3 Notationen und Klassifikationen: Curt Sachs, 
            Gertrude Prokosch Kurath und Joann Kealiinohomoku 65
   1.3.4 Erste Ansätze einer Ethnologie des Tanzes in der
            US-amerikanischen Tradition 69
   1.3.5 Tanz, Performance und Körper 73
   1.3.6 Tanz unter der Perspektive der britischen
             Sozialanthropologie 78
   1.3.7 Perspektiven des Strukturfunktionalismus 80
   1.3.8 Die Ethnologie des Tanzes als Prozess und Performance  81
1.4 Zusammenfassung: 
      Perspektiven einer Ethnologie des Tanzes 87

Kapitel 2
Methoden der Feldforschung 93
2.1 Zugang zu malawischen Jugendlichen als Zielgruppe
      ethnologischer Feldforschung 97
2.2 Chitipa und Karonga als Regionen der Feldforschung 99
   2.2.1 Zur konkreten Forschungspraxis im Zielgebiet 100
   2.2.1.1 Chitipa 101
   2.2.1.2 Karonga 102
2.3 Vorstellung der angewandten Feldforschungsmethoden 103
   2.3.1 Interviews, informelle Gespräche und teilnehmende
            Beobachtung 104
   2.3.2 Feldtagebücher und der Einsatz audio-visueller 
            Medientechnik 106
   2.3.3 Literaturrecherche und Archivarbeit 107
2.4 Zusammenarbeit mit InformantInnen und 
      Forschungsassistenten 108
2.5 Vom “Unbehagen” im Forschungsfeld 109

Kapitel 3
Selbstzeugnisse männlicher Jugendlicher aus Chitipa:
“We are still living in Nyasaland” 111
3.1. Chitipa (boma) als Umwelt und Alltagswelt der
       Interviewpartner 114
3.2 Zwei Jugendliche in Chitipa (boma) 123
   3.2.1 Francis: Bildung, Fußball, Reggae und politisches 
            Bewusstsein 123
   3.2.2 Joseph: Konsum, Basketball, Videos und “Powershow” 132
3.3 Francis und Joseph im Vergleich 142
   3.3.1 Soziale Herkunftsmilieus und moralische Werte
            im Verhältnis zu Stamm- und Dominanzkultur 146
   3.3.2 Stilistischer Ausdruck und Werte 150
   3.3.3 Vorstellungen von Jugend und Geschlecht 153
   3.3.4 Zukunftsvorstellungen vor dem Hintergrund
             subjektiv erlebter Auswirkungen der politischen
             Transformationsprozesse 157
3.4 Soziologische Typisierung und Analyse 159
   3.4.1 Bildung von Idealtypen und Abstrahierung auf der
             Ebene von Jugendszenen 159
   3.4.2 Typen von Lebensstilen malawischer Jugendszenen 163
   3.4.3 Tabellarische Darstellung von Lebensstil-Typen
             malawischer Jugendszenen 166
3.4.4 Analyse der Lebensstil-Typen “FRANCIS” und “JOSEPH” 167

Kapitel 4
Populäre Tanz- und Unterhaltungsmusik in Malawi:
“This song will sing history, your story, my story” 175
4.1 Populäre Musik, elektronische Medien und das Publikum 182
4.2 Traditionen populärer Tanz- und Unterhaltungsmusik 186
   4.2.1 Musikalische Traditionen in der Kolonialzeit: Black Paseli,
             der Pionier elektronisch reproduzierbarer,
             neo-traditioneller Gitarrenmusik Malawis 186
   4.2.2 Musikalische Traditionen in der Banda-Zeit 189
   4.2.2.1 Daniel und Donald Kachamba: Gitarrenmusik 
               und der Kwela-Stil 189
   4.2.2.2 Andere musikalische Traditionen: Jazz Bands,
                “mbumba music”, Gospel-Musik und “Afroma” 193
   4.2.3 Musikalische Traditionen zum Ende der Ära Banda und 
            in Zeiten des Übergangs 196
   4.2.3.1 Saleta Phiri and AB Sounds: Bars, das “einfache” Leben,
                AIDS und der politische Wechsel 196
   4.3.2.3 Stile neo-traditioneller Musik in Zeiten des Übergangs 
                und danach: Vom Kwasa Kwasa zum Gospel-Pop der
                Ethel Kamwendo 205
   4.2.4 Musikalische Traditionen in Post-Banda-Malawi:
             Neo-traditionelle Musik zwischen Gospel, Reggae
             und Rap 210
   4.2.4.1 Von Gospel- und Reggae-Musik zum R’n’B:
                Die Musik Lucius Bandas 214
   4.2.4.2 Malawische Rap-Musik 223
   4.2.4.2.1 Gangster-Rap: Real Elements, Snipa und Popdogg 223
   4.2.4.2.2 Gospel-Rap: Masavage 231
4.3 Vergleich neo-traditioneller Musikstile in Post-Banda-Malawi 235
   4.3.1 Reggae und Rap im Konzert 235
   4.3.2 Reggae und Rap auf Tonträgern 242
4.4 Populäre Musik, männliche Jugendliche und Widerstand 245

Kapitel 5
Populäre Musik im Video: Musik und Tanz zwischen
Inszenierung des “guten Lebens” und der “Glaubwürdigkeit
der Strasse” 248
5.1 Reggae und Rap in Musikvideos 253
   5.1.1 Musikvideos von Lucius Banda 253
   5.1.2 Musikvideos von Popdogg und Masavage 262
   5.1.2.1 Popdogg: Knock Out 262
   5.1.2.2 Masavage (feat. All Stars): HIV (Malawi akulira) 264
5.2 Analyse der Musikvideos 265
   5.2.1 Drehorte und Schauplätze der erzählten Geschichten 269
   5.2.2 Kleidung und die Politik der Verhüllung des Körpers 271
   5.2.3 Arrangements der Körper im Tanz 274
   5.2.4 Musikalische Arrangements 275
   5.2.5 Filmästhetiken, technische Effekte
             und deren Bedeutungen 277
5.3 Schlussbetrachtungen 280

Kapitel 6
Männertänze: Tanzstile und Tanzpraxis männlicher Jugendlicher sowie junger Männer in Karonga 282
6.1 Karonga als Forschungsregion 284
6.2 Genese und Geschichte der Tanzformen Malipenga
      und Samba 287
6.3 Lokale Adaption der Tanzformen in Karonga 292
6.4 Aufführungen der Tänze 299
   6.4.1 Proben 299
   6.4.2 Tanzwettkämpfe 300
6.5 Analyse der Aufführungspraxis 307
   6.5.1 Orte und Räume der Tanzaufführungen 307
   6.5.2 Kostüme 308
   6.5.3 Choreographie 311
   6.5.4 Instrumente 313
   6.5.5 Lieder 315
6.6 Die Bedeutung der Tanzformen für malawische Jugendliche 320

Kapitel 7
Zusammenfassung und Schluss 324
7.1 Zusammenfassung 324
7.2 Desiderata der Forschung 334
7.3 Die Forschungsergebnisse im Zusammenhang mit der neueren
      Diskussion um eine Ethnologie der Jugend 336

Epilog 339

Quellen
1. Literatur 342
2. Tonträger392
   2.1 Diskographie der Tonträger mit Musik aus Malawi 392
   2.2 Diskographie der Tonträger mit globaler populärer Musik 394
3. Videos 395
   3.1: Musikvideos malawischer KünstlerInnen 395
   3.2: Dokumentationen über Rap und HipHop 395

Appendix A
1. Nachweise der Interviews in Chitipa boma396
2. Nachweis des Interviews mit Samson Kambalu 404
Appendix B
Quellennachweise der Abbildungen 405

ÍNDICE

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CONTENTS

Foreword to the first edition by B. W. Andrzejewski ix
Foreword to the 1996 edition by Abdilahi Qarshi xi
Preface to the first edition xv
Preface to the 1996 edition xxiii

1. Introduction
The social context 1
The Nature of Traditional Pastoralist Poetry 12
The Historical Development of Modern Oral Poetry 17

2. The Family of Miniature Genres
The Nature of the Family of Miniature Genres 27
The Poetry of the Miniature Family 32

3. The emergence of the Belwo
The Historical Background 49
The Belwo is Born 53
The Poetry of the Belwo 59

4. The Heello: Period One
The Metamorphosis: Belwo to Heello A 75
The Modem Poem: Heello A to Heello B 82

5. The Heello: Period Two
The Historical Background 95
The Poetry of the Second Period 103

6. The Heello: Period Three
The Historical Background 117
The Poetry of the Third Period 146

7. Characteristics of the Heello: All Periods
Themes Common to All Periods 175
Structural Characteristics and
Development Common to All Periods 190
The Impact of Media on Modern Poetry 208

8. Conclusion
The Inheritance of the Heello 215
Forces Behind the Success and Development of Modern Poetry 216

CONTENTS

Foreword by Banning Eyre ix
Introduction 1

Part 1 Early Days
1 The Birth of Afrobeat 27
2 Joe Mensah Remembers 41
3 Fela in Ghana 49
4 Stan Plange Remembers 29

Part 2 Confrontation
5 Kalakuta is Born 67
6 “JB” Talks about Fela 73
7 The Kalakuta Republic 81
8 The Black President 114
9 Amsterdam and After 125

Part 3 Retrospect
10 Mac Tontoh on Fela 139
11 Frank Talk about Fela 152
12 Obiba Plays It Again 165
13 Smart Binete Sorts It Out 174
14 Anku Checks Out the Beat 178
15 Nana Danso Orchestrates 183
16 Some Early Afro-Fusion Pioneers 197
17 Interview with Fela 204
18 Afterthoughts and Updates 209
19. Felabrations at Home and Abroad 238

Chronology 259
Notes 269
Selected Bibliography 281
Discography 285
Appendix A: “Shuffering and Shmiling” Score 303
Index 309

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CONTENTS

AFRICA

The North and West
Introduction: Peter Gabriel 1
Libya 3
Tunisia 5
Algeria 6
Morocco 13
Mauritania 16
Senegal 17
Mali 20
Guinea 26
Guinea-Bissau 29
Cape Verde 29
Sierra Leone 31
Côte d’Ivoire 32
Ghana 34
Togo and Benin 36
Nigeria 37

Central Africa, The South and East
Introduction: Manu Dibango 42
Cameroon 44
Zaire 49
Congo 56
Gabon 56
Angola 57
Zambia 58
Mozambique 59
Zimbabwe 60
South Africa 65
Madagascar 70
Mauritius and Reunion 71
Tanzania and Zanzibar 72
Kenya 74
Uganda 76
Burundi 76
Ethiopia 77
Sudan 79

TABLE DE MATIÈRES

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