CONTENTS

List of illustrations ix
List of accompanying material xi
Author’s declaration xiii
Acknowledgements xv

Section 1
Introduction 1

Section 2

Chapter 2.1 
Theorising ‘rhythm’
Introduction 11
Literature review 12
“Contemporary Malagasy music” (Randrianary 2001) and
the lova-tsofina 17
The ‘6/8 rhythm’ and the role of rhythm in the musicians’
search for identity 19
Introduction: the concept of ‘rhythm’ 21
The concepts of ‘metre’ and ‘measure’ – different interpretations
and understandings 22
Rhythm in African music and the invention of new terms 26
Example: Discourse on rhythm in Cuban music 33
Rhythm in culture and language 34
Malagasy rhythm(s) 41

Chapter 2.2
Methodological reflections: integrating musical experiences into ethnomusicological research
Introduction 47
Key terms: Experiences and Self-Other dichotomy 49
Theorising Fieldwork
    Historical reflections 50
    The idea of ‘Self’ and ‘Other’ within fieldwork 53
    Experiences: ‘narrativisation of experiences’ and
    “musical being-in-the-world” (Titon 1997) 54
    ‘New fieldwork’ in ethnomusicology 56
The importance of integrating both, the analysis of discourses
and musical practices 58
“Towards a (more) performative ethnomusicology” (Baily 2008) 58
Why there is a need to participate musically 59
Understanding musically 62
“Presumption of Sameness” (Agawu 2003) and “Subject-Centred Ethnography” (Rice 2003) 67

Chapter 2.3
Fieldwork experiences
Introduction 73
Development of my research 73
The role of Antananarivo 76
Some reflections on my fieldwork in Antananarivo 78
Development of my musical practices 82
The interrelation of analyses of discourses and musical
experiences – Outlook: Section 3 87

Section 3
Introduction section 3 – Analyses 89

Chapter 3.1
Contesting the ‘6/8 rhythm’
Introduction 91
Speech about music / Language and identity 92
The presence of the term ‘6/8 rhythm’ in the musicians’
discourses 96
The ‘6/8 rhythm’ as used in Western musicology 96
‘6/8 rhythm’ meets lova-tsofina 99
The importance of the research context 99
The term ‘6/8 rhythm’ in the Malagasy context 101
    The musicians’ usage of the term ‘6/8 rhythm’:
    identification or taking distance? 101
    Terminological confusion 108
    Example salegy 108
The challenge of the international ‘world music market’ – musicians’ individual experiences: perspectives and strategies 113
Conclusion 119

Chapter 3.2
Exploring the lova-tsofina: Musician’s theories on the origin and meaning of ‘rhythm’ in Malagasy music
Introduction 121
The importance of listening to the musicians’ own concepts 122
The topoi 122
    Environment 124
    Everyday life 131
    Language 138
    Dance 143
    Influences from outside 146
    Emotions and spiritual ideas 148
Conclusion155

Chapter 3.3
Experiencing Rhythm
Introduction 157
The musical experience of ‘rhythm’ 158
    Composing and ‘malagasising’ tunes 161
    Tapping feet, counting, and clapping 166
    Intercultural musical encounters – examples of musicians’ experiences 169
Participating musically myself 173
The interrelation of discourses and musical experiences 174
Examples:
    The importance of the lova-tsofina 175
     ‘6/8 rhythm’ and the opportunity of binaries and ternaries 176
    Engaging in ‘malagasising’ music 179
    The importance of language and lyrics 182
    The importance of the instrument and its playing technique 184
    The emphasis on personality/individuality in Malagasy music 189
Outlook / further research possibilities 194
Conclusion 198

Section 4
Conclusion 201

Appendices
Appendix I
English translations of interview quotes (section 3) 209
Appendix II
List of all interviews conducted 227

Bibliography 231

CONTENTS

List of Illustrations viii
Acknowledgements ix

Chapter One
Music in Contemporary Madagascar 1
Introduction
“Contemporary Malagasy Music” (Randrianary 2001):
   “6/8 rhythm” meets Lova-tsolina
Fieldwork Experiences
Outline

Chapter Two 
Theorising “Rhythm” 23
Introduction
What is “Rhythm”?
The Concepts of “Metre” and “Measure” – Different
   Interpretations and Understandings
Rhythm in African Music and the Invention of New Terms
Rhythm in Culture and Language
Malagasy Rhythin(s)

Chapter Three 
Musicking Researchers and Researching Musicians 47
Introduction
Key Terms
The Idea of “Sell’ and “Other” within Ethnographic Fieldwork
The Notion of “Experience”: “Narrativisation of Experiences”
   and “Musical being-in-the-world” (Titon 1997)
The Importance of Integrating the Analysis of Discourses
   and Musical Practices
“Towards a (more) Performative Ethnomusicology” (Baily 2008)
Understanding Musically
“Presumption of Sameness” (Agawu 2003) and
   “Subject-centred Ethnography” (Rice 2003)

Chapter Four 
Contesting the “6/8 Rhythm” 70
Introduction
The Importance of the Research Context
The ”6/8 rhythm” as used in Western Musicology
The Musicians’ Usage of the Term: Identification or
   Taking Distance? Terminological Confusion
Example Salegy
The Challenge of the International “World Music Market” and
   Musicians’ Individual Experiences: Perspectives and Strategies
Conclusion

Chapter Five
Exploring the Lora-tsofina: Musicians’ Theories on the Origin and Meaning of “Rhythm” in Malagasy Music 99
Introduction
The Importance of Listening to the Musicians’
   Own Concepts
The Topoi
Environment
Everyday Life
Language
Dance
Influences From Outside
Emotions and Spiritual Ideas
Conclusion

Chapter Six
Experiencing “Rhythm” 143
Introduction
Composing and “Malagasising” Tunes
Tapping Feet, Counting, and Clapping
Intercultural Musical Encounters-Examples of
   Musicians’ Experiences
Participating Musically Myself
Examples
The Importance of Lova-tsofina
“6/8 rhythm” and the Opportunity of Binaries
   and Ternaries
Engaging in “Malagasising” Music
The importance of Language and Lyrics
The Importance of the Instrument and its
   Playing Technique
The Emphasis on Personality and Individuality
   in Malagasy Music
Conclusion

Chapter Seven
Conclusion 178

Bibliography 181
Index 194

TABLE DES MATIÈRES

Avant-propos
Quelle ethnomusicologie, pour quel objet ?
Approches pour une ethnomusicologie du présent 9
Le terrain : un espace composé 18
Voleur de cœur, producteur, ethnomusicologue 24

Première partie
Le tsapiky, conditions d’apparition et constitution d’un
univers musical

Chapitre I
Tuléar tsy miroro « la ville qui ne dort pas » 33
1. Une capitale régionale ruralisée 33
2. Mobilité et espace recomposé 42
3. Une capitale régionale dominée 43

Chapitre II
Le tsapiky, jeune musique de Tuléar 49
1. Prémisses à la constitution d’un champ de la musique à Tuléar 49
– Musiques et industrie du disque 50
– Circulation des influences 52
À Madagascar : Discomad, Lulu Masilela, opérettes et musiques africaines 53
2. Un syncrétisme complexe : lulu, tsakaoro, pecto… des archives au terrain 56
– Des musiciens se souviennent : fouille des placards et des
   mémoires 56
– Le tourbillon des influences  65
– « Stars » versus tsapiky 72
3. Rupture, réconciliation 76
– Les musiciens de tsapiky, des marginaux de l’intérieur 76
– Le tsapiky comme jeune musique 83

Chapitre III
Tsapiky, la constitution d’un genre 85
1. Le tsapiky comme évènement : espace, temps et vie sociale 85
– Le tsapiky comme évènement 85
– Un élement central de la vie sociale 87
2. Une culture du tsapiky : gestes et paroles 93
– Techniques du corps: normes et improvisations 94
– Le chant : expression d’un vécu partagé 98
3. Une culture musicale locale révélatrice d’une logique métisse
– Répétition, variations, tmèse et formule caméléon 127
Conclusion : une construction identitaire régionale 151

Deuxième partie
Le tsapiky, un élément central des cérémonies

Chapitre I
Actualités des cérémonies 159
1. L’art du métissage, une tradition ancienne 159
– Théories de la cérémonie 159
– L’approche par la musique 164
2. Cérémonies en l’an 2000 166
– Funérailles à Antevamena  167
– Savatse à Mitsinjo 173

Chapitre II
Le tsapiky, musique d’évènement 185
1. Plasticité des cérémonies 185
– La forme des échanges  185
– Au rythme du tsapiky 190
2. Au-delà des limites 199
– Excès et Unité 199
– Le chaud et le froid : des ancêtres bien présents 202
Conclusion : le tsapiky, « unité dans l’imaginaire » 211

Troisième partie
Le « système tsapiky »

Chapitre I
Ubiquité, mobilités et instrumentalisations croisées 215
1. Le premier cercle : des musiciens séparés de leurs instruments,
des « chefs d’orchestres » non musiciens,  propriétaires des
instruments 215
– Des mobilités orchestrées 215
– Les orchestres, une structure de dépendance 220
2. Le deuxième cercle : l’enregistrement des cassettes et la construction d’un effet de notoriété 231
3. Le troisième cercle : la demande des villages au cœur du système 236
– Commanditaires, réputation et notoriété 236
– Sens et puissances 237

Chapitre II
Institutions, marché et aoly 241
1. Médiateurs et régulateurs : la radio et l’OMDA 241
– La radio 242
– L’OMDA 244
2. Propriété et possession : le déchainement du marché 254
– Des concurrences dans un marché naissant 255
– Jalousie et aoly 257
Conclusion : un système de marchés émergents inter-reliés, concurrence et régulations 261

Conclusion générale 263

Bibliographie 269

TABLE DES MATIÈRES

Introduction par Mireille Rakotomalala
L’héritage de l’ancestralité 9

Préface par Robert Abirached
Un art populaire, une tradition pluriséculaire 11

Prologue par Pierre Verin
L’héritage historique du Hira Gasy 13

Pour une anthpologie de l’art Hira Gasy
Avant-propos 15

Première partie – L’art
Chapitre I. Éléments d’histoire d’un art national 27
Chapitre II. Des artistes du roi a la revolution socialiste :
Un art engage au cœur des mutations socio – historiques 43
Chapitre III. Un art sacre 83

Seconde partie – La troupe
Chapitre I. L’art et les tumultes de l’histoire entretien avec ramilison 111
Chapitre II. Lova, l’héritage 119
Chapitre III. Phénomènes sémantiques 141
Chapitre IV. La démocratie égalitaire des troupes 149
Chapitre V. L’économie des mpiHira Gasy  : cérémoniel sacré et socialisms autogéré 157

Troisième partie – Le spectacle
Chapitre I. L’opéra du peuple 177
Chapitre II. L’espace scénique 183
Chapitre III. Les costumes de scène 197
Chapitre IV. La voix et les instruments de musique 205
Chapitre V. La mise en scène 207
Chapitre VI. Le déroulement codifié d’un spectacle 217
Chapitre VII. Un spectacle en milieu urbain 223
Chapitre VIII. Le renouvellement du repertoir 225
Chapitre IX. La saison théatrale 229
Chapitre X. Les tournées et l’itinérance 233

Quatrième partie – Les œuvres
Chapitre I. Les textes-miroirs de l’art Hira Gasy  237
Chapitre II. Analyses de textes d’œuvres Hira Gasy  241
Chapitre III. Les textes du Hira Gasy  et la littérature orale 277
Chapitre IV. Le kabary, art du discours 281

Cinquième partie – Contextes
Chapitre I. Recherche en définition d’un genre 295
Chapitre II. L’art Hira Gasy  comme thérapie 301
Chapitre III. L’amour en imérina 317

Sixième partie – Épilogues
Chapitre I. Nous ne sommes pas tres sages, ni très justes 345
Entretien entre Ramilison et Elie Rajaonarison
Chapitre II. Hira gasy et imperialismes au XXIᵉ siècle 349
Chapitre III. Vers une ethnoscenologie du Hira Gasy  371
Postface par Jean-Marie Pradier

Documents
Notes sur les origines du Hira Gasy  377

Situations
Chapitre I. Echanges Ramilison / spectateurs 385
Chapitre II. Entretiens autour du Hira Gasy  389
Chapitre III. L’assemblée générale de Fimpimamad 395
Chapitre IV. Entretien avec le president Didier Ratsiraka 401

Cahier d’œuvres chants hira gasy
Extraites du Répertoire de Tarika Ramilison Fenoarivo 409
Cahier de kabary 451

Ressources documentaires
Blbliographie 459
Filmographie 471
Discographie 473
Adresses des mpiHira Gasy  475
Solidarite internationale 477
Centres documentaires 479

Annexes
Chapitre I. Glossaire malagasy – français 487
Chapitre II. Éléments socioéconomiques sur Madagascar 491
Chapitre III. Chronologie historique abrégée 493
Chapitre IV. Les collectivités territoriales malgaches 499

TABLE DES MATIÈRES

Préface 9

Introduction 17

1972, tout commence 21
Les années de fièvre 43
Un groupe insaisissable 63
Quand le ventre est vide 77
Chroniques du quotidien 105
Le fin d’une illusion 127
Les pieds sur terre 145
Notre île 167
Place du 13-mai 189
Ne pas s’arrêter de créer  221

Notes 229
Index des sigles 237
Repères historiques 239
Album photographique 244
Cahier de chansons 279
Index des chansons 458

TABLE DES MATIÈRES

Préface du Dr Césaire Rabenoro 9

Introduction 11

La musique dans l’histoire

I Les sources non écrites 67
– Les interprétations de ses origines 67
– Les contes et légendes 71
– Les rituels et le sacrés 77

II Les periodes musicales 83
– La musique au temps des ancêtres 83
– La musique au temps des royaumes 92
– La musique et les religions 131

III La musique dans la société actuelle 149
– Son évolution 149
– Le retour aux sources 164
– Entre tradition et modernité 169

Conclusion 175

Postface de Didier Mauro 177

Bibliographie 180
Cartes 184
Notes 186
Annexes (Transcriptions) 194

TABLE DES MATIÈRES

Introduction 11

I. Au rythme des ouvertures : le nord 17
II. Une mosaïque de bambous : l’est 41
III.L’âme des collines : les hautes terres centrales 59
IV. Voix profondes : l’ouest et le sud 79
V. Héritage et nouveaux courants 109

Epilogue 139

Annexes 143
Guide pratique 145
Lexique 153
Bibliographie sélective 157
Discographie sélective 159
Commentaires des exemples musicaux 161

CD

01. Viarara 1’41
02. Antsa akatsaky 3’03
03. Jagobo (nostalgic maladive) 5’35
04. Mikaiky (appel) 1’40
05. Louange 3’04
06. Beko mamy (beko doux) 3’55
07. Zaka tiako (Ce que j’aime) 2’31
08. Antsan’ampanjaka (Chant pour le roi) 4’35
09. Monjalva 5’52
10. Hanina (nostalgie) 1’57
11. Satroka mangaraña (Le fameux chapeau) 2’48
12. Koko 5’15
13. Banaiky 2’59
14. Sody 4’28
15. Paritaky 4’56
16. Valo aloky (Huit ombres) 5’11
17. Tromba (Esprit de possession) 8’19

ÍNDICE

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CONTENTS

Foreword to the first edition by B. W. Andrzejewski ix
Foreword to the 1996 edition by Abdilahi Qarshi xi
Preface to the first edition xv
Preface to the 1996 edition xxiii

1. Introduction
The social context 1
The Nature of Traditional Pastoralist Poetry 12
The Historical Development of Modern Oral Poetry 17

2. The Family of Miniature Genres
The Nature of the Family of Miniature Genres 27
The Poetry of the Miniature Family 32

3. The emergence of the Belwo
The Historical Background 49
The Belwo is Born 53
The Poetry of the Belwo 59

4. The Heello: Period One
The Metamorphosis: Belwo to Heello A 75
The Modem Poem: Heello A to Heello B 82

5. The Heello: Period Two
The Historical Background 95
The Poetry of the Second Period 103

6. The Heello: Period Three
The Historical Background 117
The Poetry of the Third Period 146

7. Characteristics of the Heello: All Periods
Themes Common to All Periods 175
Structural Characteristics and
Development Common to All Periods 190
The Impact of Media on Modern Poetry 208

8. Conclusion
The Inheritance of the Heello 215
Forces Behind the Success and Development of Modern Poetry 216

CONTENTS

Foreword by Banning Eyre ix
Introduction 1

Part 1 Early Days
1 The Birth of Afrobeat 27
2 Joe Mensah Remembers 41
3 Fela in Ghana 49
4 Stan Plange Remembers 29

Part 2 Confrontation
5 Kalakuta is Born 67
6 “JB” Talks about Fela 73
7 The Kalakuta Republic 81
8 The Black President 114
9 Amsterdam and After 125

Part 3 Retrospect
10 Mac Tontoh on Fela 139
11 Frank Talk about Fela 152
12 Obiba Plays It Again 165
13 Smart Binete Sorts It Out 174
14 Anku Checks Out the Beat 178
15 Nana Danso Orchestrates 183
16 Some Early Afro-Fusion Pioneers 197
17 Interview with Fela 204
18 Afterthoughts and Updates 209
19. Felabrations at Home and Abroad 238

Chronology 259
Notes 269
Selected Bibliography 281
Discography 285
Appendix A: “Shuffering and Shmiling” Score 303
Index 309

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CONTENTS

AFRICA

The North and West
Introduction: Peter Gabriel 1
Libya 3
Tunisia 5
Algeria 6
Morocco 13
Mauritania 16
Senegal 17
Mali 20
Guinea 26
Guinea-Bissau 29
Cape Verde 29
Sierra Leone 31
Côte d’Ivoire 32
Ghana 34
Togo and Benin 36
Nigeria 37

Central Africa, The South and East
Introduction: Manu Dibango 42
Cameroon 44
Zaire 49
Congo 56
Gabon 56
Angola 57
Zambia 58
Mozambique 59
Zimbabwe 60
South Africa 65
Madagascar 70
Mauritius and Reunion 71
Tanzania and Zanzibar 72
Kenya 74
Uganda 76
Burundi 76
Ethiopia 77
Sudan 79

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